古瓷斷代不是三言兩語就能說得明白的，下面的回答只是幫助你入門，更多的需要你自己深入地去了解，去實踐，這樣才可能練就一定的眼力，在瓷器領域有所收穫。共勉。
一是看時代特徵。即透過瓷片解讀古瓷當時的製作工藝以及胎、釉、型、畫工、原料等方面的特徵，比如元青花，你透過反覆研究標本，就會不斷掌握它的胎、釉、青花髮色、畫工以及鐵鏽斑、串珠、生產工藝等方面的特徵，這些都可概之為時代特徵，就是那個特定的歷史時期、特別的製作工藝、特有的原料材料、特殊的審美取向在瓷器身上凝聚的與其它時代完全不同的特徵。
二是看歲月留痕。任何物質的東西，經歷歲月之後，都會被打上歲月的痕跡，古瓷也一樣，無論是傳世的，還是出土的，無論它儲存環境是多麼好，經歷歲月之後，總會找到它特有的歷史年輪。
首先是胎，由於經年累月的土壤作用，出土古瓷的胎都略顯朽幹之感。
其次是釉面，出土古瓷的釉面，由於受沁程度不同，表現出的感覺也不一樣，但大多釉面都呈綢緞感，即手撫之，感覺很潤滑，但潤滑之中略有澀手感，釉的表面好象附了一層極薄極薄的薄膜一般；特別是釉面的鏡面反應比新瓷大大減弱，反射光（燈、窗等)的邊沿往內聚收，呈模糊狀，顯得更加聚光，這就是人們常說的寶光四射，而新瓷的反射光邊沿大多線條清晰，鏡面效果明顯。
再次是微觀，這就要藉助放大鏡顯微鏡了，微觀對於古瓷特別是高古瓷的鑑定非常有效，古瓷在土壤和歲月的雙重作用之下，氣泡會發生各種各樣的老化和衰老情況，微觀研究稱之為“老人斑”，但是，仿古作舊的贗品也有偽“老人斑”現象，這是人為作舊對瓷器表面腐蝕破壞造成的。
古玩，無論是考古發現的，還是傳世或者流散於世的，對它們的鑑定都包含著兩大部分，即辨別和評價，這是古玩鑑定的主要內容。關於“辨別”， 內容十分豐富，主要有五點：一是年代的判定，即是現代的還是古代的。大部分古玩只能劃定一個相對可靠的時間界限，如“南宋”“明末清初”或“清代早期”等。二是確定名稱，名稱的準確性決定於古玩器型和用途的正確認識。三是產地的確定，例如陶瓷的窯場，是景德鎮、磁州窯、還是定窯。四 是存留數量的估計，根據公、私博物館著錄和古玩市場流通情況，大致估計 出此類古玩的存世數量多少，以便於判定該件古玩珍貴與否。五是完美程度 的辨別，即古玩完好無損還是有殘缺，有沒有經過修復或改制。古玩一有損 傷，價值會大受影響。
古瓷斷代不是三言兩語就能說得明白的，下面的回答只是幫助你入門，更多的需要你自己深入地去了解，去實踐，這樣才可能練就一定的眼力，在瓷器領域有所收穫。共勉。
一是看時代特徵。即透過瓷片解讀古瓷當時的製作工藝以及胎、釉、型、畫工、原料等方面的特徵，比如元青花，你透過反覆研究標本，就會不斷掌握它的胎、釉、青花髮色、畫工以及鐵鏽斑、串珠、生產工藝等方面的特徵，這些都可概之為時代特徵，就是那個特定的歷史時期、特別的製作工藝、特有的原料材料、特殊的審美取向在瓷器身上凝聚的與其它時代完全不同的特徵。
二是看歲月留痕。任何物質的東西，經歷歲月之後，都會被打上歲月的痕跡，古瓷也一樣，無論是傳世的，還是出土的，無論它儲存環境是多麼好，經歷歲月之後，總會找到它特有的歷史年輪。
首先是胎，由於經年累月的土壤作用，出土古瓷的胎都略顯朽幹之感。
其次是釉面，出土古瓷的釉面，由於受沁程度不同，表現出的感覺也不一樣，但大多釉面都呈綢緞感，即手撫之，感覺很潤滑，但潤滑之中略有澀手感，釉的表面好象附了一層極薄極薄的薄膜一般；特別是釉面的鏡面反應比新瓷大大減弱，反射光（燈、窗等)的邊沿往內聚收，呈模糊狀，顯得更加聚光，這就是人們常說的寶光四射，而新瓷的反射光邊沿大多線條清晰，鏡面效果明顯。
再次是微觀，這就要藉助放大鏡顯微鏡了，微觀對於古瓷特別是高古瓷的鑑定非常有效，古瓷在土壤和歲月的雙重作用之下，氣泡會發生各種各樣的老化和衰老情況，微觀研究稱之為“老人斑”，但是，仿古作舊的贗品也有偽“老人斑”現象，這是人為作舊對瓷器表面腐蝕破壞造成的。
古玩，無論是考古發現的，還是傳世或者流散於世的，對它們的鑑定都包含著兩大部分，即辨別和評價，這是古玩鑑定的主要內容。關於“辨別”， 內容十分豐富，主要有五點：一是年代的判定，即是現代的還是古代的。大部分古玩只能劃定一個相對可靠的時間界限，如“南宋”“明末清初”或“清代早期”等。二是確定名稱，名稱的準確性決定於古玩器型和用途的正確認識。三是產地的確定，例如陶瓷的窯場，是景德鎮、磁州窯、還是定窯。四 是存留數量的估計，根據公、私博物館著錄和古玩市場流通情況，大致估計 出此類古玩的存世數量多少，以便於判定該件古玩珍貴與否。五是完美程度 的辨別，即古玩完好無損還是有殘缺，有沒有經過修復或改制。古玩一有損 傷，價值會大受影響。