我覺得與其說羅曼蒂克消亡史“藝術過頭”，不如說剪輯手法太差導致觀眾一頭霧水。首先這是一部定位為商業片的電影，那麼最簡單的要求是“讓一個普通觀眾知道導演講了些什麼”。正巧最近諾蘭的《敦刻爾克》在國內上映了，我覺得可以把《羅曼蒂克消亡史》，《敦刻爾克》和《致命魔術》三部電影進行對比。
一直以來一部分電影被豆瓣評為“高智商電影”，比如《禁閉島》，《致命魔術》，《恐怖遊輪》，《穆赫蘭道》，《盜夢空間》等等。這些電影的共同點是第一次看的時候很容易忽略很多細節，在第二次看的時候會對電影有新的感悟。而電影的結尾又會留給觀眾一個模稜兩可的懸念猜測，比如禁閉島的最後男主到底想起來什麼沒有？盜夢空間最後的陀螺有沒有停？
但是他們的共同點是，觀眾在第一次看電影的時候就能夠獲得一個完整的故事，而不會一頭霧水。拿最新上映的敦刻爾克來說，三條時間線交叉進行，分別是一天，一小時和一週。但是對於完整的故事完全沒有影響：敦刻爾克大撤退裡面的法國士兵和英國士兵，為了保護士兵撤退的飛行員們，和開著漁船去救士兵們的老兵。
再來看致命魔術，諾蘭也是把時間線交叉，但是觀眾們對兩個魔術師之間的恩怨瞭如指掌，而看完電影也能夠恍然大悟：原來導演在這裡就暗示我們一些資訊。
而我們回頭來看《羅曼蒂克消亡史》就只有一個“亂”字。第一段以葛優拒絕和日本人銀行合作，在妹夫的小餐館和日本人槍戰，回家發現全家被殺最後撤退回重慶結尾。第二段開始講日本妹夫和章子怡之間的故事，穿插了妹夫為視角作為間諜的心路歷程。而第三段講戰後的故事。
如果看過原作的朋友們會發現，原作是由八個故事組成的，互相之間除了時代背景以外沒有強烈的關聯性。而程耳把他們編織進一個電影裡面是一件很有野心的事情。很多角色比如阿嬌，霍思燕只出現了五分鐘，但是給觀眾們留下了印象，這是成功。但是這些人物卻沒有幫助講好一個完整的故事，甚至把故事線打的更亂了，這是失敗。
很強烈的對比就是諾蘭的《敦刻爾克》，也是一部沒有“主角”的電影，但是人物精簡，每個都特別有代表性，可以代表一系列的人，也可以只是作為他們自己。每個人物都能夠讓讓人產生“共情”的感覺，在沒有用過多語言和細節交代角色，卻能夠讓觀眾透過氛圍自我代入角色裡面。
所以說，《羅曼蒂克消亡史》並不是“藝術過頭而看起來不自然”，而是真的生硬的不自然。但是話說回來，可以看出導演的野心和努力，程耳也還年輕，期待他更好的作品。
我覺得與其說羅曼蒂克消亡史“藝術過頭”，不如說剪輯手法太差導致觀眾一頭霧水。首先這是一部定位為商業片的電影，那麼最簡單的要求是“讓一個普通觀眾知道導演講了些什麼”。正巧最近諾蘭的《敦刻爾克》在國內上映了，我覺得可以把《羅曼蒂克消亡史》，《敦刻爾克》和《致命魔術》三部電影進行對比。
一直以來一部分電影被豆瓣評為“高智商電影”，比如《禁閉島》，《致命魔術》，《恐怖遊輪》，《穆赫蘭道》，《盜夢空間》等等。這些電影的共同點是第一次看的時候很容易忽略很多細節，在第二次看的時候會對電影有新的感悟。而電影的結尾又會留給觀眾一個模稜兩可的懸念猜測，比如禁閉島的最後男主到底想起來什麼沒有？盜夢空間最後的陀螺有沒有停？
但是他們的共同點是，觀眾在第一次看電影的時候就能夠獲得一個完整的故事，而不會一頭霧水。拿最新上映的敦刻爾克來說，三條時間線交叉進行，分別是一天，一小時和一週。但是對於完整的故事完全沒有影響：敦刻爾克大撤退裡面的法國士兵和英國士兵，為了保護士兵撤退的飛行員們，和開著漁船去救士兵們的老兵。
再來看致命魔術，諾蘭也是把時間線交叉，但是觀眾們對兩個魔術師之間的恩怨瞭如指掌，而看完電影也能夠恍然大悟：原來導演在這裡就暗示我們一些資訊。
而我們回頭來看《羅曼蒂克消亡史》就只有一個“亂”字。第一段以葛優拒絕和日本人銀行合作，在妹夫的小餐館和日本人槍戰，回家發現全家被殺最後撤退回重慶結尾。第二段開始講日本妹夫和章子怡之間的故事，穿插了妹夫為視角作為間諜的心路歷程。而第三段講戰後的故事。
如果看過原作的朋友們會發現，原作是由八個故事組成的，互相之間除了時代背景以外沒有強烈的關聯性。而程耳把他們編織進一個電影裡面是一件很有野心的事情。很多角色比如阿嬌，霍思燕只出現了五分鐘，但是給觀眾們留下了印象，這是成功。但是這些人物卻沒有幫助講好一個完整的故事，甚至把故事線打的更亂了，這是失敗。
很強烈的對比就是諾蘭的《敦刻爾克》，也是一部沒有“主角”的電影，但是人物精簡，每個都特別有代表性，可以代表一系列的人，也可以只是作為他們自己。每個人物都能夠讓讓人產生“共情”的感覺，在沒有用過多語言和細節交代角色，卻能夠讓觀眾透過氛圍自我代入角色裡面。
所以說，《羅曼蒂克消亡史》並不是“藝術過頭而看起來不自然”，而是真的生硬的不自然。但是話說回來，可以看出導演的野心和努力，程耳也還年輕，期待他更好的作品。