但和其他諾獎得主可能又不一樣，比如門羅，雖然在2013年摘得諾獎之前，她就拿了不少文學獎項，但是，在加拿大普通民眾心裡，肯定是不知道這個80歲老太太的。但莫言不一樣，莫言的書，在獲獎之前，從發表《透明的紅蘿蔔》以來，他就是文壇明星式作家，是80年代影響深遠的“先鋒文學“代表作家，更別說後來因張藝謀電影《紅高粱》在國外口碑爆棚，從而讓莫言的名字遠播海外。如果說判斷一個作家是不是廣為人知，只用看看地攤盜版書攤上有沒有他的書，很顯然，莫言在八九十年代的名氣，可能和2000年之後的韓寒、郭敬明差不多，雖然性質不一樣。

在那個文學鼎盛的八九十年代，全國各地風起雲湧的作家班、座談會，一定是處處皆有莫言的身影的，他對大學生讀者乃至普通文學愛好者，那也是響噹噹的大人物。

我是1988年上的中文系，從一個理科生轉向學文科，只好天天蹲在圖書館裡抄專業論文（抄才能記憶深一些），抄了大概半年，其中至少30%是論莫言的，比別的作家至少多三四倍，可見莫言當時的影響力。

公允地說，在專業文學研究領域，當時大家公認莫言是最好的，最有可能獲得諾貝爾文學獎。

在上大學之前，正好電影《紅高粱》拿了國際獎，當時中國能拿國際獎的電影很少，所以很轟動，找了原著來看，一下就被迷住了。

當時莫言在部隊是個普通的宣傳幹事，我母親是醫生，隨口提起孩子是學中文的，很欽佩莫言。莫言便送了一本小說《白棉花》，我母親翻了翻，說實在沒什麼意思，都是胡扯。

當時莫言狀況不太好，獲獎確實大大改變了他的地位，如今媒體採訪他基本不可能，而他一度是最好採的作家，手機打進去，他基本都會接。

莫言一直很低調，恐怕他也沒想到，他獲獎會有這麼多人罵他。曾經就此事問過萬之先生（陳安娜的先生，也是著名作家，陳安娜翻譯了很多莫言的作品，莫言獲獎與她的翻譯有關），萬之非常客氣，但最終也忍不住說現在很多人無知無畏，比如說莫言文筆差，在當年，莫言被公認為文筆最好。

萬之先生的話讓我想起當年抄論文的經歷，確實，當時有很多分析莫言文筆特色的論文。

莫言的語言濃烈、誇張，色彩感強，此外他很多寫作是分鏡頭式，不斷變換視角，這種現代主義的寫法在當時很少見，曾引起巨大轟動。

中國文學在向西方文學學習的過程中，出現過兩次高潮，後一次是80年代後，“傷痕文學”大潮漸退，現代主義開始甚囂塵上。因為國門開啟後，中國作家突然發現和世界差距這麼大。

作為中文系學生，當時我們都不知道世界上還有福克納、卡夫卡、艾略特、奧威爾、普魯斯特、加繆等，還在一味啃老託和老妥，真看了人家的書，簡直是被震呆了——原來小說還能這麼寫，它不是講個故事，糊弄你兩顆眼淚就完了，它還能探索人性的幽微，發掘出自己所不知道的那個我，對生命意義不斷進行反思。

可以說，在閱讀西方現代主義大師的作品前，從來沒想過小說還能做這些事，很多東西從沒意識到，卻在這些小說中學到了。

當時很多人有一種自卑感，覺得我們這一代人只能追西方小說看了，中國文學已經被徹底碾壓，再也出不來值得一提的作品。

在巨大落差面前，劉索拉的《你別無選擇》最早發出了自己的聲音，它屬於黑色幽默，卻有獨特的地方，讓人驚喜：中國作家也能寫現代派，而且也能寫得不錯。

在當時，很多作家在模仿西方作家的寫法，比如韓少功的《爸爸爸》、馬原的《岡底斯誘惑》、扎西達娃的《騷動的香巴拉》等等，可以說當時西方所有的流派，在中國都有學習的作家，當時不寫現代派的作家，很難被學習中文的學生所認同。

學習當然是好事，但難免也會限制自己的創造力，當時的作品多屬高仿，讓人有些遺憾。恰在此時，莫言橫空出世，讓人眼前一亮。

莫言的寫作風格是集大成的，他有比較紮實的寫實主義功底，同時又有對現代主義的創造性理解，他創造出一種“當代史詩”的風格，將神話、現實有機地結合起來。此前小說寫傳說很難寫生動，想象的成分太多，寫現實又很呆板，有很多禁區，此外很難寫出精神的高度。莫言的寫作則突破了困境，他在各方面都是有創造性的。

比如“我爺爺”這一敘述方式，在今天看來很平常，當時是一個巨大突破，似在陳述家史，其實很容易塞入傳說的私貨，從而比單純講故事要有意思得多，這顯然是經過深思熟慮而形成的敘述策略。

莫言語言的色彩感很強，濃墨重彩，有梵高式的誇張、狂躁，給人印象深刻。他在用詞上也下手極狠，常常超越人的想象，如“彎曲如香蕉般美麗的大便”，在狂虐神經的同時，預留下強刺激。看莫言的小說，常常是這樣眾聲喧譁，強音不斷，在文字層面有一種絢麗感。

可以不喜歡這種過於誇張、過於噁心的寫法（其實薩特也曾精描過如何掐死一直蒼蠅，以至於它白色的內臟奔湧而出），但文學世界不能都是花紅柳綠、小橋流水的甜俗，審美之外，我們也應審醜，這樣才能直面真實。

莫言小說有一種強烈的剝離感，讓我們反思被塑膠裝點的這個世界。當你走在亮閃閃的商業街上時，多少人能看出，它的基質不過是破紅磚呢？做得這麼漂亮，才能把裡面的商品賣出高價，才能讓我們跟傻逼一樣每天工作，賺更多的錢，去購買那些商品，可當我們賺到錢了，商品又變得更漂亮、更光鮮了，你要花更多錢，所以只好繼續在格子間裡去奮鬥，聽老闆罵娘。

我們正在被什麼所奴役？如果有人說，拿你的血去換商業街上的玻璃窗，誰會願意嗎？可現實是，我們人人都這麼活下來，都覺得這樣挺好，別人把我們賣了我們還在幫他點錢，這難道還不愚蠢嗎？

莫言的文筆直接展示了這個世界的真相，剝去了它的偽裝。在莫言看來，香蕉的弧線與大便的弧線就是一回事。可以不喜歡，但不能不說，莫言體現了他的敏感，而當時還是80年代，我們對消費主義還茫然無知。

文學的世界是開放的，可以不喜歡莫言和他的作品，但辱罵他、給他潑汙，那就沒道理。當然，莫言寫諂詩，還自稱是“諷刺”（坦率說，我是沒看出諷刺的意味來），那確實有點無恥。但這個小說質量是兩回事。

當然不是

很多人說莫言獲諾獎有水分，但是不是這樣的，中國現在的知名作家中，能和莫言比肩的真的不多，餘華越寫越差，北島已經封筆多年，以前沒獲獎，現在更加不可能，畢淑敏影響力也慢慢淡化，嚴歌苓現在說白點就是西方的代言人了，而如劉震雲、遲子建、蘇童等人也沒有上升到一定高度，其他的，閻連科的小說很棒，畢飛宇也很不錯，而莫言真的，就像一顆常青樹，雖然獲諾獎以後就“莫言”了，但是獲諾獎前真的一直在堅持，水平也很穩定，是真的有實力的作家，也受到社會各界認可的。

並不是！

沒有獲得諾貝爾的時候就很出名了好嗎

出名後會有人把他的著作從新看一遍，跟現在的流量小生一樣，重新帶火了他的作品~

插播一下吧~

養寵物呢就是會有很多小煩惱啦~

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在這之前莫言就火。1987年莫言發表中篇小說《歡樂》，次年出版長篇小說《天堂蒜薹之歌》，美國漢學家葛浩文讀後極為震驚，把莫言小說推向世界。1989年，他的小說《白狗鞦韆架》獲臺灣《聯合報》小說獎。這之後，莫言英譯本小說集《爆炸》在美國出版，引起強烈反響。幾年後，他的短篇小說集《師傅越來越幽默》在美國出版，《時代週刊》驚呼："莫言是諾貝爾文學獎的遺珠。"2005年，他的長篇小說《檀香刑》全票入圍茅盾文學獎初選，同時獲義大利尼諾國際文學獎。2011年，他的長篇小說《蛙》獲茅盾文學獎。2012年，他的長篇小說《豐乳肥臀》獲諾貝爾文學獎。在獲諾獎前後他獲得的大獎還有：華語傳媒文學大獎、法國外國文學獎、法蘭西文化藝術騎士勳章、日本福岡亞洲文化大獎、世界華文長篇小說獎、美國紐曼華語文學獎。