這個問題其實不算高明，答案先寫出來：因為賺錢。就這麼簡單，中國產動畫基本是商業動畫，而不是為了什麼藝術，商業就受到經濟規律影響，資本逐利就是經濟規矩，兒童和老人目前都是很大市場，那問題就簡單了，做成人動畫乾的過吉普力還是迪斯尼？賺不到錢免談。兒童動畫忽悠忽悠小孩，讓家長買買周邊，這個可以。

動畫片面對的人群主要是10歲以下兒童。而1-6歲的購買能力遠遠大於後者，因為她們背後有強大的父母群體。

低齡化最大的優點是劇情不復雜，不需要長期連續觀看。只要看過一兩集就能夠在腦海裡面有印象。想想你孩子在大街上要買玩具或者其他用品的時候，你當然會選擇腦海有印象的動畫片的角色來哄孩子。

略大的孩子想要買還能透過講道理糊弄過去，那些還不願你叨逼叨的小朋友可不依你，而你只有乖乖給她買

個人認為，無論那個國家，因為動畫片，可能大人們很少看。所以，動畫您不面向孩子，還向那方向推進？國雖兩孩化了，很多不要二胎。中國傳承，後代孩子又永遠致上；家長也不怕把錢花在他們身上，其中就包括智力投資、影視動畫、令碎小飲食品、各種亂七八遭玩具等。動畫大多片面向低齢，也好理解。僅供參考，謝邀答了。

謝邀！小孩子，十有八九都喜歡觀看動畫片，只要電視一開，就鎖定動漫、動畫頻道，誰換頻道跟誰急。試問這樣情況下，如果你是動漫、動畫片軟體開發商，你會怎樣做呢，毫無疑問，也會面向低齡段人群，因為動畫片只有在低齡段人群中才有市場，才能體現其價值和意義。回答完畢，謝謝！

謝邀。我認為有以下幾方面原因:一是創作的理念不同。在中國，動畫片長期被稱為“美術片”，即以“美術樣式”作為動畫創作的主要依據，就是將各種傳統藝術技法借鑑到動畫創作中，如剪紙動畫、皮影動畫;或者使用動畫技法呈現傳統藝術效果，如水墨動畫等。將華人耳熟能詳的傳說或故事改編成動畫指令碼，如古典小說、歷史記敘、佛經故事、民間傳說等，比如《大鬧天宮》、《人參果》　《金猴降妖》《曹衝稱象》《九色鹿》等，當然這些都可以很好的宣傳傳統文化。但另一方面，由於情節簡單及模式化等特點，只適合於低齡化的人群。加拿大動畫大師諾曼·麥克拉倫曾說過:動畫藝術不是“會動的畫”，而是“畫出來的運動”。這種觀念更傾向於將電影手法運用於動畫，當代美國、日本的動畫正體現了這種轉變。所以，當代動畫不再只面向兒童，更要吸引各年齡段的受眾，它應服從於藝術和娛樂，形式應靈活多樣，而我們現在的創作恰恰缺的就是這些東西。二是急功近利。在當今社會，由於市場化形勢的壓力，每個創作團隊都要考慮經濟利益，確保自己的作品市場利益最大化，而面向兒童就是最省力、最掙錢的途徑；一方面，兒童有充足的觀看時間，加之中國家長對孩子的教育很捨得投資，孩子喜歡的就想方設法滿足，所以從孩子身上賺錢遠比從大人身上賺錢更容易。另一方面，給兒童創作的動畫片不需要很複雜的故事情節，只要抓住兒童的心理就好，相對來說不用費太多心思，所以這也導致大量動畫片面低齡化。

三是中國的動畫片只是寓教於樂的一種手段，而美日的動漫作品則成為了一種文化符號，二者還是有很大區別的。

不過隨著中國動漫產業的崛起和從業人員的素質提升，我想我們也會創作出越來越好的動畫片。

其實不但是中國產動畫片還是海外動畫片，大多數都是面對少年兒童的。這與低齡人的心智發育及理解能力是有關係的。因為他們不像成人一樣對於眼睛所看到的東西會透過現象看本質。成人的觀察力的多面性及複雜性，會把客觀，具體，簡單的動畫描述視為“呆板及幼稚”。視為‘’兒戲‘’。而兒童卻卻缺乏成人觀察事物的透切能力，他們簡單而注重事物的表面，透過眼睛所看到的表面現象來發揮想象力，幻想化。從而得出符合他們心智年齡的幼稚答案，很大程度滿足了他們心理要求。這就是為什麼有些大腦發育遲緩，智障的大齡人也喜歡看兒童動畫片的現象（當然絕對不是說看動漫的人等於有智障！一些滑稽及幽默的動漫也適合於成人觀看。）。那怕在像日本這樣一個動畫相當發達的國家，大部分也還是面相低齡人群。不同的是，他們很大比例的動畫也同時向各個年齡層滲透。這得益於他們的動畫業不單單滿足於感官的視覺性，而是更進一步的，廣泛深入地用於涉及探討社會生活的方方面面，涉及了每個年齡層所面對的問題。早已大大超出了只用於普及及娛樂兒童的這個重心。也就是說幾乎可以想象的各種人和事都毫無例外的試圖用動漫來描述。而國內的動漫還是很大程度上停留在早前的滿足低齡群體的地位。這就是為什麼中國產動畫片大多隻面向低齡段的根本原因。不可否認也許摻雜著其他因素，如商業等原因。在這我就不進一步探討了。這是我從心理角度來理解這個現象。也許過於片面。

中國產動畫片之所以主要面向少兒和青少年，我想這和我們國情以及整個社會的人群對動畫片的意識觀念有關。在我們國家動畫片不僅僅是娛樂少兒的一種媒介，它還常常肩負著教育兒童及青少年、作為宣傳愛國思想的一個平臺。可想而知這樣的動畫片必然在創作的素材上、劇情的講述都顯得單調、老套和侷限性。這種現象尤以上世紀較為突出。到了本世紀初隨著動畫片的商業化，這種現象才漸有改觀。但人的觀念不是朝夕可以改變的。畢竟作為動畫製作公司也要考慮到市場的需求，目前在我們國家多數的成年人比如50後、60後、70後甚至是部分的80後多數對動畫片的理解依舊停留在動畫片屬於小孩看的這種觀念當中。因此如何打破這種觀念也是中國產動畫產業考慮的一個問題。同時由於受到我們國情的限制，在動畫創作素材上也受到了制約，有些素材是不可觸碰的比如鬼以及成人素材。這又不得不提到動畫的分級制度。在日本對動畫是有分級的，這樣動漫公司才會針對成年人創作出面向成年人觀賞的動畫片。顯然目前這在我們國家還不現實，所以中國產動畫不面向低齡段還能面向哪裡？