現在各大網站上的評分不能全信，因為可能存在刷分現象。
這次的問題是，美到逆天的妖貓傳，為什麼評分只有6.9。
為了回答這個問題，需要弄清以下幾個問題。
第一，電影到底是什麼
第二，一部好電影最基本的標配是什麼
第三，妖貓傳的好與壞
第四，中國電影工業
下面來簡單說說。
第一，電影究竟是什麼？
簡單來說，電影是視聽語言的藝術。何為視聽語言？就是你在觀看一部電影時，聽到的，看到的所有元素。
第二，好電影最基本的標配是什麼？
判斷的標準其實比較簡單，就是票房與成本的比值，這個數值越高，說明這部電影越值得看，也就越好。
所以近幾年，特別是一些小成本電影叫好不叫座的原因，很大一部分就是前期宣傳噱頭不夠，影片定位不清晰——電影拍出來不太清楚受眾是哪類人。反之一些號稱大成本製作的電影，上映之前名頭震天響，然而卻缺乏後繼之力，票房不如預期甚至賠錢，大多數都是倒在了敘事的連貫及合理性上。
第三，妖貓傳的好壞
首先宣告一點，個人對陳凱歌及其團隊沒有任何偏見。相反，進電影院的時候是帶著些許期待進的。印象中，老陳是個能拍出霸王別姬這樣青史留名電影的導演，只是後來運氣不好，所拍電影叫好不叫座。妖貓傳號稱大製作，而且宣傳是還原了大唐盛世，還原了楊貴妃的一部電影。
但是看完之後，基本感覺失望，更對中國電影產業不那麼樂觀。
妖貓傳等這樣的大製作，畫面精美，特效炫目是理所應當的，沒什麼可表揚的。因為投資巨大，有錢必然能做出好畫面。這就跟有錢能買到珍貴食材是一個道理，但真正烹飪是需要一些功夫和耐心的。食材難得，不一定做得出美味佳餚。
承接上言，到了億元層面的投資，前期宣傳、影片定位基本都差不多，就看誰講故事講的更合理，更精彩，而妖貓傳的缺點主要在於故事沒有講好，因而不能將妖貓傳歸到好電影一類中。
妖貓傳的敗筆主要體現在敘事結構上的不足以及不尊重歷史事實。
一、有些人物行為動機說不通，懸念設定不足。比如，空海和尚來中國是為了找所謂的無上秘法，而無上秘法到底是什麼，電影最後也沒有給出一個令人信服的答案，使得空海這個人物在整部故事的行為動機都減弱了。
二、白龍對楊貴妃的愛詮釋不足，觀眾基本無法理解白龍對楊貴妃執著的理由。兩個多小時的片長，白龍與楊貴妃的互動可謂少之又少，甚至還不及那個只在回憶裡出現的阿倍仲麻呂令人印象深刻。可以說白龍與楊貴妃連最基本的眼神交流都很少，而白龍卻可以在電影后半段為了楊貴妃成瘋成妖。
三、重現歷史不夠認真。妖貓傳的故事背景大致在唐代宗、肅宗時期。那時唐朝雖然由盛而衰，但長安依然是國際少有的大都市，各國使者，商人，學者依然是往來不絕。安史之亂後，由於國力下降，無法承擔滯留在長安人數巨大的外國使節的開銷，政府遂下令讓那些已經在長安生活了幾十年的外國使節做出選擇，要麼回老家，要麼永久成為大唐臣民。由於這些人大部分都已經在大唐落地生根，所以大部分都選擇了留下。
由此可知，當時羈留在長安的外華人如此之多，那麼不可避免的會存在一定人口數量的混血兒，我們可以想象，當時在長安的外華人以及中外混血可能比現在的北上廣只多不少。
顯然，電影裡關於楊貴妃“混血血統，容貌獨一無二，因此深受玄宗寵愛”的設定，與史實是有衝突的。有時候無知真的很快樂，如果看電影時不瞭解這段歷史，沒有問題，但是一旦稍微有點歷史常識的人，就會接受不了。特別是影片中描寫了大量長安街市、酒肆、妓院等場景，除了日本人之外，基本沒見過其他一個外華人。
其實，對歷史有一定程度的改變也不是不可以，關鍵是要適度合理。相比於架空歷史的琅琊榜、海上牧雲記等影視作品來說，妖貓傳的故事背景發生在真實存在過的唐代，歷史背景是電影故事的一部分，還是很重要的一部分，編劇發揮的空間就比琅琊榜小多了，要求編劇有起碼的歷史常識，不能說僅僅還原了建築、服裝、人物妝容等等這些看得見摸得著的東西，就忽視了對歷史細節的把握。
說一句題外話，按理說，琅琊榜的故事發生在一個並不真實存在的朝代，製作方可以不遵照歷史，但其中人物禮節完全符合那個時代的特徵，看的我如痴如醉。
與之相比，妖貓傳的故事背景發生在唐代，看到極樂之宴上楊貴妃亮相，兩排所有人夾道鼓掌歡迎的場景我真是醉了，有一種回到了現代某個頒獎典禮或婚慶現場的既視感。古人是不會鼓掌的，更不會這麼多人一起為一個尊貴的人鼓掌。古有“撫掌”之說，分場合和物件有不同的表達方式和意義。“鼓掌”這種形式完全是從西方學來的。
第四，從妖貓傳看中國電影產業
妖貓傳這類上億製作，連歷史細節都把握不住，故事自然也講不好。即便最後票房口碑雙豐收，也不見得對中國電影產業是多大的貢獻。
中國電影產業要想發展，筆者不認為一定要引進分級制這種東西，審查從來不是限制一個國家電影業發展的主要因素。比如伊朗電影，審查也不是不嚴，但就不缺好電影。
真正該引進或者說學習的，是對中國觀眾的分析、研究方法，進而總結出中國電影自己的型別片。由於沒有很好的分析受眾，導致我們唯一可引以為傲的型別片—武俠片，在每年的中國票房佔比中也基本沒什麼貢獻。
中國電影產業要想發展，上層引導，制度完善、流程規範、利益分配等等都要有人去做。歸根結底是與電影有好的產業要良性發展。
限於作者水平，難免有錯漏，還請廣大網友指正。
以上。
現在各大網站上的評分不能全信，因為可能存在刷分現象。
這次的問題是，美到逆天的妖貓傳，為什麼評分只有6.9。
為了回答這個問題，需要弄清以下幾個問題。
第一，電影到底是什麼
第二，一部好電影最基本的標配是什麼
第三，妖貓傳的好與壞
第四，中國電影工業
下面來簡單說說。
第一，電影究竟是什麼？
簡單來說，電影是視聽語言的藝術。何為視聽語言？就是你在觀看一部電影時，聽到的，看到的所有元素。
第二，好電影最基本的標配是什麼？
判斷的標準其實比較簡單，就是票房與成本的比值，這個數值越高，說明這部電影越值得看，也就越好。
所以近幾年，特別是一些小成本電影叫好不叫座的原因，很大一部分就是前期宣傳噱頭不夠，影片定位不清晰——電影拍出來不太清楚受眾是哪類人。反之一些號稱大成本製作的電影，上映之前名頭震天響，然而卻缺乏後繼之力，票房不如預期甚至賠錢，大多數都是倒在了敘事的連貫及合理性上。
第三，妖貓傳的好壞
首先宣告一點，個人對陳凱歌及其團隊沒有任何偏見。相反，進電影院的時候是帶著些許期待進的。印象中，老陳是個能拍出霸王別姬這樣青史留名電影的導演，只是後來運氣不好，所拍電影叫好不叫座。妖貓傳號稱大製作，而且宣傳是還原了大唐盛世，還原了楊貴妃的一部電影。
但是看完之後，基本感覺失望，更對中國電影產業不那麼樂觀。
妖貓傳等這樣的大製作，畫面精美，特效炫目是理所應當的，沒什麼可表揚的。因為投資巨大，有錢必然能做出好畫面。這就跟有錢能買到珍貴食材是一個道理，但真正烹飪是需要一些功夫和耐心的。食材難得，不一定做得出美味佳餚。
承接上言，到了億元層面的投資，前期宣傳、影片定位基本都差不多，就看誰講故事講的更合理，更精彩，而妖貓傳的缺點主要在於故事沒有講好，因而不能將妖貓傳歸到好電影一類中。
妖貓傳的敗筆主要體現在敘事結構上的不足以及不尊重歷史事實。
一、有些人物行為動機說不通，懸念設定不足。比如，空海和尚來中國是為了找所謂的無上秘法，而無上秘法到底是什麼，電影最後也沒有給出一個令人信服的答案，使得空海這個人物在整部故事的行為動機都減弱了。
二、白龍對楊貴妃的愛詮釋不足，觀眾基本無法理解白龍對楊貴妃執著的理由。兩個多小時的片長，白龍與楊貴妃的互動可謂少之又少，甚至還不及那個只在回憶裡出現的阿倍仲麻呂令人印象深刻。可以說白龍與楊貴妃連最基本的眼神交流都很少，而白龍卻可以在電影后半段為了楊貴妃成瘋成妖。
三、重現歷史不夠認真。妖貓傳的故事背景大致在唐代宗、肅宗時期。那時唐朝雖然由盛而衰，但長安依然是國際少有的大都市，各國使者，商人，學者依然是往來不絕。安史之亂後，由於國力下降，無法承擔滯留在長安人數巨大的外國使節的開銷，政府遂下令讓那些已經在長安生活了幾十年的外國使節做出選擇，要麼回老家，要麼永久成為大唐臣民。由於這些人大部分都已經在大唐落地生根，所以大部分都選擇了留下。
由此可知，當時羈留在長安的外華人如此之多，那麼不可避免的會存在一定人口數量的混血兒，我們可以想象，當時在長安的外華人以及中外混血可能比現在的北上廣只多不少。
顯然，電影裡關於楊貴妃“混血血統，容貌獨一無二，因此深受玄宗寵愛”的設定，與史實是有衝突的。有時候無知真的很快樂，如果看電影時不瞭解這段歷史，沒有問題，但是一旦稍微有點歷史常識的人，就會接受不了。特別是影片中描寫了大量長安街市、酒肆、妓院等場景，除了日本人之外，基本沒見過其他一個外華人。
其實，對歷史有一定程度的改變也不是不可以，關鍵是要適度合理。相比於架空歷史的琅琊榜、海上牧雲記等影視作品來說，妖貓傳的故事背景發生在真實存在過的唐代，歷史背景是電影故事的一部分，還是很重要的一部分，編劇發揮的空間就比琅琊榜小多了，要求編劇有起碼的歷史常識，不能說僅僅還原了建築、服裝、人物妝容等等這些看得見摸得著的東西，就忽視了對歷史細節的把握。
說一句題外話，按理說，琅琊榜的故事發生在一個並不真實存在的朝代，製作方可以不遵照歷史，但其中人物禮節完全符合那個時代的特徵，看的我如痴如醉。
與之相比，妖貓傳的故事背景發生在唐代，看到極樂之宴上楊貴妃亮相，兩排所有人夾道鼓掌歡迎的場景我真是醉了，有一種回到了現代某個頒獎典禮或婚慶現場的既視感。古人是不會鼓掌的，更不會這麼多人一起為一個尊貴的人鼓掌。古有“撫掌”之說，分場合和物件有不同的表達方式和意義。“鼓掌”這種形式完全是從西方學來的。
第四，從妖貓傳看中國電影產業
妖貓傳這類上億製作，連歷史細節都把握不住，故事自然也講不好。即便最後票房口碑雙豐收，也不見得對中國電影產業是多大的貢獻。
中國電影產業要想發展，筆者不認為一定要引進分級制這種東西，審查從來不是限制一個國家電影業發展的主要因素。比如伊朗電影，審查也不是不嚴，但就不缺好電影。
真正該引進或者說學習的，是對中國觀眾的分析、研究方法，進而總結出中國電影自己的型別片。由於沒有很好的分析受眾，導致我們唯一可引以為傲的型別片—武俠片，在每年的中國票房佔比中也基本沒什麼貢獻。
中國電影產業要想發展，上層引導，制度完善、流程規範、利益分配等等都要有人去做。歸根結底是與電影有好的產業要良性發展。
限於作者水平，難免有錯漏，還請廣大網友指正。
以上。