透過翻閱大量譚詠麟的專輯資料，對與他合作過的臺灣音樂人進行了不完全統計（僅統計作曲）：

1.梁弘志：《半夢半醒之間》、《像我這樣的朋友》、《夢不敢說》；

2.殷文琦：《難捨難分》；

3.童安格：《愛多一次痛多一次》、《明天你是否依然愛我》；

4.伍思凱：《一生中最愛》；

5.張宇：《別說多情好》、《千年萬年》、《依然在》、《一千種記憶》；

6.林明陽：《青春夢》；

7.黃慶元：《楊花》；

8.郭子：《深情不改》；

9.陳子鴻：《別無所求》

10.游鴻明：《只想你開心》；

11.伍佰：《接受我的愛》；

12.黃國倫：《矛盾》。

統計了這個名單後，深深感慨，譚校長真的不容易，空有一副好嗓子，奈何香港本地音樂原創作品缺乏，而且僧多粥少，有好作品也搶得不可開交，最讓我咬牙切齒的是顧嘉輝和黃霑分別給張國榮寫了大作《當年情》和《倩女幽魂》，給校長貢獻的好作品有點少，就一首《誰可改變》還算很不錯。無奈之下，校長只得翻唱日韓和歐美作品，他的發跡和大熱作品也是全虧了日本佬、南韓佬和美國佬。與臺灣音樂人的合作，梁弘志、殷文琦、林明陽和黃慶元居功至偉，頂起了校長經典國語歌的大半邊天。幸而這幾位自己不會唱歌，否則校長很難拿到這些優秀作品，臺灣作曲優秀的歌手太多，大多都是自己寫自己唱（因此也糟蹋了很多好歌），所以臺灣專門作曲不會唱歌的音樂人，其作品在香港非常受歡迎很有市場，張學友的大紅國語歌也是買的臺灣幾位音樂人的原創作品。臺灣歌手對校長最夠意思的算是張宇，給校長寫了兩首原創，還把兩首經典作品讓校長翻唱，但最好的作品還是留給他自己了，如果給校長唱，作品的演繹將更上臺階。反觀其他臺灣歌手，給校長的作品要麼是讓校長翻唱，要麼是和校長合唱，根本不捨得獨立完整地給校長一首原創作品，可見我們校長有多麼厲害，在這樣困難的條件下，憑藉翻唱仍然把有些歌曲唱得讓人忘記了原唱，如《愛多一次痛多一次》、《一生中最愛》。2000年後，校長又把合作的目光投向內地，憑藉刀郎對他的仰慕，要了一首大作《披著羊皮的狼》；找羽泉寫了《山下的人》；明搶了小柯寫的本來加入自己專輯的《最愛笑的人》。此時的校長多方出擊，注重開發新人，二胡女高手丁菲菲和吉他女高手顧芮寧給他帶來了幾首品質非常不錯的作品：《自選角度》、《愛是風》、《銀河歲月》。校長也早就意識到了原創作品的重要性，在80年代中期開始逐步開始嘗試親自作曲，很多專輯都加入了自己的作品，但基本不是主打歌。千言萬語，總結起來，校長一路殺來，取得今日之成就，實屬不易，多虧了自己唱歌的實力和市場運營的能力！