時下，娛樂圈內複雜不堪，天價片酬，耍大牌，流量擔當這些詞彙都是茶餘飯後人們議論的焦點。鹿晗作為這一時期流量擔當的代表，就這一次公佈戀情造成的社會影響，可以說是非常巨大的。

眾所周知，鹿晗是在南韓做練習生，以組合歌手成員的身份出道的，後來才回到中國發展。回到中國之後，因為他俊郎清秀的外形，俘獲了眾多女性粉絲，很多人都說，鹿晗要演技沒演技，要才華沒才華，他在娛樂圈的身份最好的定義就是流量小生以及偶像擔當。在一眾粉絲的認知中，鹿晗就是他們的信仰，是他們永遠無法企及的高度。就亞洲的粉絲文化的影響來看，是以中日韓為代表的，其中的明星的演唱會，釋出會似乎已經成為一條商業連結，專業上可以稱之為“應援文化”，時下的粉絲應援可以看做是一種宗教式的大型集會，而偶像就是集會的核心，亞洲的文化影視產業高度發展的同時，明星和粉絲之間的關係似乎發生了變化，原本也演員和觀眾之間的關係逐漸演變成了現在所謂的粉絲和偶像之間的關係，而這兩者之間看似是平等的關係，實則是服務與被服務的關係。過度的將偶像神聖化看似抬高了自己偶像的身價，其實是加劇了偶像這一行業的危險性。你可以被粉絲擁護的至高無上，同時也可以因為一次熒幕形象塑造的失敗而身敗名裂。偶像文化和粉絲文化，應援文化之間有著千絲萬縷的關係。

其實，偶像也是普通人，理性追星，理智對待才對自己的負責，對偶像的負責。

我們不得不承認，日韓偶像文化發展，遠遠超過中國。

首先是製造偶像。

日韓在製造偶像方面，已經是相當成熟的產業化運作。練習生制度的可怕之處在於，無論練習生本人多麼平凡普通，只要能完整順利經受一整套的培訓與練習，達到出道標準，都能夠完成從素人到愛豆的轉變。很多自身資質並不好的愛豆，因為聽話、能吃苦、謙遜而最終獲得出道資格。這是一個可以量化也可以量產的偶像製造產業。

比之日韓，中國在偶像製造方面非常乏力。並沒有真正行之有效的偶像製造產業。有效仿日韓但並不成功的，有用自制影視劇造星但偶然性極大的，有用真人秀造星但管造不管後續發展的。各自為政，並無定法。

其次是偶像發展方面。

日韓的娛樂產業集中在幾個巨頭手中。這使得它製造出的愛豆，有相應固定又完整的發展路徑。打歌、出專輯、綜藝、影視劇等等。雖然壟斷會造成賣方優勢，但單就偶像製造與發展來說，壟斷確實能實現資源的最佳化配置。

中國這方面就不用提了。連專業經紀人都很難規劃得明白，自己手中的愛豆應該如何健康長久發展。

至於藝人的職業道德方面，中國與日韓的差距，可能還要更大。日韓愛豆文化深入人心，很多規範雖然隱形，但人人恪守，愛豆一旦有所觸犯，得到的結果很可能是星途的終結。

中國娛樂圈，只要不觸到黃賭毒的紅線，藝人出怎樣的負面，都還能活得不錯。比如薛之謙。