自古人類的八卦之心和陰謀論之心從沒有熄滅過，中國老百姓都是很愛看爭奪皇位的戲份，大概也是因為這個原因。

古代的中下層的老百姓對自己身邊的事情習以為常，完全滿足不了好奇心，因而他們對上層貴族社會更加好奇，還有什麼戲份比皇位爭奪更加刺激的嗎？上面具體發生了什麼他們不知道，因此陰謀懷疑之言便充斥鄉野四處散播，許多野史傳說也就誕生了。

比如說薛平貴和王寶釧的故事，一無所有的乞丐薛平貴娶了宰相的千金王寶釧，征伐西涼被公主看上還做了國王，回到大唐卻意外發現自己是皇帝遺落民間的太子，最終剷除奸臣登基稱帝。這個故事代表了大多數民間百姓的美好向往，沒有一人不對皇帝家裡事關心。

再加上，史書上都是記載帝王將相的事蹟，對普通百姓的生活描述甚少，編劇們不容易找到素材。原創一個故事很難，改編卻很容易，歷史記載就像是劇情大綱，編劇們可以在上面自由發揮。只要收視率上去了，他們是不會管劇情狗不狗血，當然也不會尊重歷史事實。皇位爭奪這種大戲可以讓編劇寫的很爽，也可以讓觀眾們看到槽點，比如說前幾年很火的清宮戲動不動就扯上“九龍奪嫡”，實在狗血。

不一定，傳統故事中，奪嫡奪皇位是重頭戲，現代的古裝劇中，爭寵宮鬥奪後位是最精彩的重頭戲。

以前的評書戲曲中，主要觀眾是男人，他們關心皇帝家裡事，恨不得自己插上一槓子，插不動，那就聽聽故事yy一下也不錯。

現在時代不同了，古裝劇的主要觀眾是女人，現代戲要鬥小三和婆婆，古裝劇也要與時俱進，那就姐妹們幹起來！

宮鬥戲，宅鬥戲，他們是瓊瑤劇和三國演義（權謀劇）的混合體，一方面要標榜小三是真愛，另一方面要利用三十六計鬥敗一眾姐妹，最終站在權力巔峰。

男人們愛看宮鬥嗎？反正我不喜歡，但我老婆光《甄嬛傳》就看了5遍。我給他講三國演義，她說人物關係太複雜，但是那些後宮女人我看著眼花繚亂，挑半天才能把孫儷和蔡少芬找出來。

宮鬥劇和奪嫡戲一樣，都能滿足人性和慾望，本質來說，都是yy。

每個人都想要主角光環，可是，現實生活中，往往連自己的主都做不了！

中國電視劇中，古裝劇是一個大品類，其中涉及政治的古裝劇又有很大的比例。正劇如《貞觀之治》《漢武大帝》《雍正王朝》，架空劇如《琅琊榜》《甄嬛傳》等，都對奪嫡情節有程度不一的描寫，總的來說，都很精彩。

奪嫡的情節成為古裝劇裡面的重頭戲，在我看來，有歷史的和現實的兩個原因。

歷史的原因可以從以下幾個角度來理解：

一是宮廷政治引人入勝。特別是從民間視角來說，對廟堂之內的事情都非常之感興趣，以至於有“皇帝一時要屙屎了，連擦屁股都用的是鵝黃緞子”這種荒誕想象。而對於奪嫡這種政治大事，更是興趣濃厚。民間文藝、小說家們自然會津津樂道。所謂八卦之心自古皆然，就是這個道理。

二是史書上奪嫡的事情往往經過修飾。歷史是由勝利者書寫的，奪嫡成功的人，自然會利用手中的權力對自己的經歷進行塗改。比較有代表性的像玄武門之變，在新舊唐書中都將李世民描繪成了受害者。而趙光義與趙匡胤爭奪皇位的歷史則一直語焉不詳，燭光斧影是否實有其事都成迷。

當下的原因比較明顯：

一是現代人的八卦之心絲毫不比故人差。雖說史料越來越多，歷史的書寫也比以前要多元化了很多，但是大眾對於宮闈秘聞仍然是興致盎然。

二是這種內容商業化容易。吸引人的內容，肯定會有收視率保障，收視率上去了，商業利益肯定是儘可能最大化了。

三是編劇的素材選擇。各種奪嫡的內容古往今來版本眾多，都描述的非常完備，有些史書上的歷史記載就非常詳盡，省去了很多煩惱。

一

中國歷史上最長的社會叫皇權專制社會，皇權專制就是說，皇帝的權力掌握一切。

具體一點說就是，皇帝是帝國的核心，一切圍繞著皇帝轉。皇帝就是國家的董事長，並且是獨資控股的大BOSS。內閣大臣不過是國家的職業經理人，拿工資幹活，不持有公司股份。沒有公司股份，也就是說對帝國的戰略沒有決策權。客氣一點說，大家都是皇帝的臣民，不客氣一點說，大家都是皇帝的奴隸。

因此帝國劇的重心就是爭奪皇權，只能能把皇權搞到手，不管你是想辦好事，還是想辦壞事，都基本能心想事成。

二

因為在中國歷史上，帝國是唯一的公司，皇帝是董事長。

這裡就會產生一個問題，如果你想在社會上有所成就，就只能為皇帝打工。如同職場一樣，不進入核心圈子，就難以進入主流社會，就難以實現自己的夢想。

所以不管是皇子，還是朝中大臣，還是江湖人士，都要依附皇權。

為了能博取一個更好的前程，就只能賭，最大的賭注就是太子，也就是未來的皇帝。只要你依靠的主子，最終成為了皇帝，才能獲取最大收益。當然如果失敗了，一般也下場比較慘。

但沒有辦法，這是帝國社會中，最重要也是最有意思的遊戲，只要是心存大志者，必然會捲進來。輸了，也只有願賭服輸。