沒一個正常人，包括女主丈夫，否則他也不會看中女主這麼婊的人。電影誇大了人性的惡，所以戲劇衝突會比較明顯，看看就可以了，不用產生對人性失望啊這種感慨

影片的故事線索非常簡單，場景也很單一。一群好友。分別是三對夫妻和一個胖子，在月食之夜的聚餐。故事圍繞一個遊戲展開，那就是讓大家把手機置於桌上，接下來每一條簡訊，每一個電話都必須和所有人公開。

其實這是一個非常脆弱的測試，這場遊戲有多諷刺。每個人都好奇別人的秘密，一旦自己的丈夫或妻子爆出什麼料，馬上發飆，揪著不放，大聲苛責，轉眼間自己的秘密被爆出來，上一秒還在呵斥的人立刻理虧。這就是我們每一個人啊，習慣性站在道德制高點去評判別人，卻很少以同樣標準來要求自己。

所以看完後有一個反思，我們到底是要真相，還是愉悅的生活？

舉一個簡單的例子，表面上我們的立場是不排斥同性戀，可是當身邊親近的人真的是gay，而且隱瞞你多年，你還可以淡定的接受嗎？其實我們很難剋制自己不去站在某個制高點”為他想“，他以後的人生怎麼辦，他的父母會怎麼看？當這個人和你很遙遠的時候，他的選擇都和你無關，你對他的一切的不置可否。但是如果他就是你的兒子，你的老公呢？

“ 我們的關係如此脆弱，行行好，不要測驗它了”

我們渴望自己的生活只有一重，也渴望和自己有親密關係的人的生活不設帷幔，但無奈的是，成年人的生活複雜而斑駁，如果我們真的對所有人彼此敞視一切，幾乎沒有人能承受那完全透明的重量。有時，只是因為透明的光芒過於刺眼，我們才設定了灰色的帷幔。這帷幔有時隱匿了汙垢，但更多時候，它卻延續了生活，因為人性中有些暗色的斑塊，一直存在，它無法被化解，只能被遮蔽。作為成年人，某種意義上說，我們每個人都是“病原體攜帶者”，絕大多數人只是一直努力不發病而已。所以，不要考驗人性。

網路時代提示我們，以往所有的“秘密”都得重新定義。而手機則告訴我們——沒事不要作死。

2016年的義大利電影《完美陌生人》，是一部室內劇情片，主要演員只有七位，故事發生在餐桌之上，誘因則是每個人隨身攜帶的手機。

這讓我直接想到了兩部室內科幻片，《這個男人來自地球》和《彗星來的那一夜》。前者重在結構，後者企圖忽悠，但是兩部電影的完成度都很高。

這種型別的電影有兩個要求，一是劇本設計，一是演員表演，兩者缺一不可。《完美陌生人》做到了，而且很出色。

那它講述的是什麼呢？我覺得是“親密關係”。有一個問題很多人都想問不敢問，你對待身邊最親密的朋友、親人、愛人都能做到毫無掩飾，鉅細無靡嗎？

結果可能恰恰相反。

你在銀行的信用詳情上必須真實無疑，但是在親密愛人面前卻經常迷失在謊言中。

片子講述了四個不同型別的組合，陷入女兒叛逆期困頓的洛克和伊娃，被家庭撕裂的雷內和卡洛塔，濫情卻控制慾膨脹的卡西莫和女友比安卡，極度孤單卻怕被傷害的佩普和他缺席的男朋友。

這四對在“月食”的過程中開始了“真心話大冒險”。身份往往決定一個人的行為模式，而在電影中則會表現為故事發展的誘因，伊娃在小群體中作為知性女性——心理醫生，所以她對於人性無疑是最敏感的，甚至不惜會用遊戲的方式來探查。

整個電影之所以能夠進行，就是因為她的提議。

這部電影吸取了“三一律”守則，在最短的時間內，濃縮出了高度戲劇化的故事。人物秘密集體放大，一個人的秘密關聯到其他七個人時，它所具有的破壞力直線上升，本片需要的正是這種瞬間凝固的破壞力。

本片在言論和行為上都有前後關聯，比如佩普的孤獨和不信任，以致在最後感覺所有人都嫌棄他是gay，其實早在前面的言語中，就能發現。

“我不需要他人的幫助，我要成為我自己生活的意義，我生而自私，死而自私，萬歲！”

也正是因為這種“不信任”，所以他一開始就沒有帶他的男友來。而對於女主人公伊娃，她覺得生孩子是很自私的事情，因為人害怕衰老，孩子只是為了延續她的第二次生命。所以她從沒將女兒視為一個獨立的個體，這種心態也導致母女情感交流缺失。

這種隱喻式的鋪墊，並不只是電影前半段的點點話語，甚至還有整個電影中的自然現象——月食。

月食短暫，正如人與人之間長期的親密也會面臨脆弱的時刻。一旦有某種機緣，這種關係可能被瞬間摧毀，原本的愛人會形同陌路，原來的朋友會老死不相往來。

《完美陌生人》結尾的巧妙轉化，是一種妥協或是仁慈嗎？可能整部電影都是一個寓言，一種警告，手機或者說網路社會，其實是將每個人的秘密隱藏起來，人際關係之脆弱，告訴我們不要以此來消遣玩樂，因為它本身就是一塊見不得人的遮羞布罷了。