自從好萊塢有了大製片廠開始，電影人便開始熱衷於拍動物題材的電影。因為動物電影遠比那些明星電影成本要低得多，並且很有市場。那麼觀眾為什麼如此喜歡看這一型別呢？
第一，那些具有萌性的動物實在太招人喜歡了。比如說小狗這種人類的忠誠好友，可以說是天生會賣萌的演員，無時無刻不在做各種可愛的表情，鏡頭光對準它們拍一部電影都足夠很多愛狗人士看一天的了。從上世紀早年伊麗莎白·泰勒還是童星時拍的《靈犬萊西》，到90年代的《101真狗》，再到今年華語電影《忠愛無言》，都是主打狗狗萌態的電影。如果再遇到《忠犬八公》這類催淚型的動物電影，更是讓人看得心生憐憫。
第二，很多動物電影引人深思。尤其是那些充滿靈性的動物，它們的習性加上一些戲劇的編排，所產生的連鎖反應，對於人類社會以及生態環境都會有警示的作用。希區柯克拍攝於1963年的《群鳥》，表面是部驚悚片，實際上是在控訴人類對於環境的破壞。片中有一場群鳥襲擊從學校出來跑上街的一大波孩子，隱約就是對下一代的忠告；更別說是1968年的《人猿星球》，直接用人、猿身份對換的主題顛覆了電影乃至人類的基本常識，背後殘酷的現實與荒誕的想象都給予世人很大的警示。這一類動物電影挑戰了觀眾的三觀，引發大眾的思考，也是極受歡迎的型別。
第三就是技術日益發展下，所帶來的動物奇觀往往讓人拍案叫絕。2012年，李安的《少年Pi的奇幻漂流》裡的“大喵兒”理查德·帕克，除了游泳幾個少數鏡頭用到真身外，其餘全程都是用電腦製作出來的。而重啟的《猩球崛起》系列更是讓動作捕捉加CGI的技術用到了出神入化的地步，最新的《終極之戰》裡共有1440個特效鏡頭，佔據了整部電影95%的鏡頭量，每隻猩猩身上有著500萬根毛髮需要製作出來，僅從技術的角度來說堪稱一部神作。這些對於好萊塢來說無非是炫技，但對於普通觀眾來說則是魔術一樣的奇妙。而這些具備人性、活蹦亂跳的動物本身就是日常生活中見不到的，觀眾抱著一種獵奇的心態走進電影院，參觀了一場兩小時的視聽奇觀，這就是最基本最單純的動機。
自從好萊塢有了大製片廠開始，電影人便開始熱衷於拍動物題材的電影。因為動物電影遠比那些明星電影成本要低得多，並且很有市場。那麼觀眾為什麼如此喜歡看這一型別呢？
第一，那些具有萌性的動物實在太招人喜歡了。比如說小狗這種人類的忠誠好友，可以說是天生會賣萌的演員，無時無刻不在做各種可愛的表情，鏡頭光對準它們拍一部電影都足夠很多愛狗人士看一天的了。從上世紀早年伊麗莎白·泰勒還是童星時拍的《靈犬萊西》，到90年代的《101真狗》，再到今年華語電影《忠愛無言》，都是主打狗狗萌態的電影。如果再遇到《忠犬八公》這類催淚型的動物電影，更是讓人看得心生憐憫。
第二，很多動物電影引人深思。尤其是那些充滿靈性的動物，它們的習性加上一些戲劇的編排，所產生的連鎖反應，對於人類社會以及生態環境都會有警示的作用。希區柯克拍攝於1963年的《群鳥》，表面是部驚悚片，實際上是在控訴人類對於環境的破壞。片中有一場群鳥襲擊從學校出來跑上街的一大波孩子，隱約就是對下一代的忠告；更別說是1968年的《人猿星球》，直接用人、猿身份對換的主題顛覆了電影乃至人類的基本常識，背後殘酷的現實與荒誕的想象都給予世人很大的警示。這一類動物電影挑戰了觀眾的三觀，引發大眾的思考，也是極受歡迎的型別。
第三就是技術日益發展下，所帶來的動物奇觀往往讓人拍案叫絕。2012年，李安的《少年Pi的奇幻漂流》裡的“大喵兒”理查德·帕克，除了游泳幾個少數鏡頭用到真身外，其餘全程都是用電腦製作出來的。而重啟的《猩球崛起》系列更是讓動作捕捉加CGI的技術用到了出神入化的地步，最新的《終極之戰》裡共有1440個特效鏡頭，佔據了整部電影95%的鏡頭量，每隻猩猩身上有著500萬根毛髮需要製作出來，僅從技術的角度來說堪稱一部神作。這些對於好萊塢來說無非是炫技，但對於普通觀眾來說則是魔術一樣的奇妙。而這些具備人性、活蹦亂跳的動物本身就是日常生活中見不到的，觀眾抱著一種獵奇的心態走進電影院，參觀了一場兩小時的視聽奇觀，這就是最基本最單純的動機。