歷史上，超越時代的作品很多，比如巴赫的管風琴作品、柴可夫斯基的鋼琴協奏曲、斯特拉文斯基的春之祭、馬勒的交響曲等。新維也納樂派的管絃樂和20世紀的先鋒音樂，至今都還沒有被這個時代接受。
鋼琴大師波利尼鍾愛當代音樂，但他仍然被看成是擅長古典音樂的鋼琴家。他說：“我們現在看，20世紀上半葉的斯特拉文斯基、德彪西、拉威爾、巴托克的音樂已變成常規曲目，我還願意在這個名單裡努力加上貝爾格、勳伯格和韋伯恩。不過20世紀下半葉的大師，施托克豪森、佈列茲、貝里奧、諾諾、利蓋蒂，距離日常音樂會還有一點遠。20世紀70年代曾經有一股運動試圖把當代音樂或者先鋒音樂拉入主流，如果當時成功了，今天你也不會為聽施托克豪森做什麼特殊準備，但是這沒有發生，並且從此有一種趨勢，不再把當代音樂推向核心曲目。所以我們不得不繼續嘗試於此。”
2016年1月5日，作曲家、指揮家佈列茲去世，震驚世人。作為超越時代審美的當代代表性音樂家，不管稱呼佈列茲是序列音樂作曲家，還是貼上什麼別的標籤，佈列茲有一個基本面，即他是法華人。法華人對於精緻的配器與微妙的聲音有著天生的愛好，所以佈列茲看似雜亂無章的音樂，稍加用心，你就會被其琳琅滿目的音響安撫下來。如果你恰好又是個時尚或對細微事物愛好的人，可能會更容易接受這些聲音。
它們就像一出微觀世界的配樂啞劇，對周圍的一切都很敏感，而這種敏感並沒有特別訴求，類似早出晚歸、覓食尋歡的自然現象。這種音樂之所以讓很多人匪夷所思，僅在於他們不能放下成見，沒有興趣聆聽。
歷史上，超越時代的作品很多，比如巴赫的管風琴作品、柴可夫斯基的鋼琴協奏曲、斯特拉文斯基的春之祭、馬勒的交響曲等。新維也納樂派的管絃樂和20世紀的先鋒音樂，至今都還沒有被這個時代接受。
鋼琴大師波利尼鍾愛當代音樂，但他仍然被看成是擅長古典音樂的鋼琴家。他說：“我們現在看，20世紀上半葉的斯特拉文斯基、德彪西、拉威爾、巴托克的音樂已變成常規曲目，我還願意在這個名單裡努力加上貝爾格、勳伯格和韋伯恩。不過20世紀下半葉的大師，施托克豪森、佈列茲、貝里奧、諾諾、利蓋蒂，距離日常音樂會還有一點遠。20世紀70年代曾經有一股運動試圖把當代音樂或者先鋒音樂拉入主流，如果當時成功了，今天你也不會為聽施托克豪森做什麼特殊準備，但是這沒有發生，並且從此有一種趨勢，不再把當代音樂推向核心曲目。所以我們不得不繼續嘗試於此。”
2016年1月5日，作曲家、指揮家佈列茲去世，震驚世人。作為超越時代審美的當代代表性音樂家，不管稱呼佈列茲是序列音樂作曲家，還是貼上什麼別的標籤，佈列茲有一個基本面，即他是法華人。法華人對於精緻的配器與微妙的聲音有著天生的愛好，所以佈列茲看似雜亂無章的音樂，稍加用心，你就會被其琳琅滿目的音響安撫下來。如果你恰好又是個時尚或對細微事物愛好的人，可能會更容易接受這些聲音。
它們就像一出微觀世界的配樂啞劇，對周圍的一切都很敏感，而這種敏感並沒有特別訴求，類似早出晚歸、覓食尋歡的自然現象。這種音樂之所以讓很多人匪夷所思，僅在於他們不能放下成見，沒有興趣聆聽。