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  • 1 # 拾部TV

    當然,題主你的分析已經十分到位了,用動畫形式來展現文學作品,絕對是要比透過真人電影的形式更能展示出該有的情景的,而這一論斷的基礎也正在於動畫作品具備的天馬行空,不需要再受到客觀物理約束的表現上。

    關於這樣的話題,拾部君往常甚為喜歡提及的就是好萊塢神級導演拍出的神級作品《盜夢空間》與動漫界有鬼才之稱的今敏所製作出來的《紅辣椒》,這兩部作品。

    回到“展現手法”的這一個話題上來,《盜夢空間》給予拾部君的感覺就是謹小慎微的,而《紅辣椒》確實肆意穿越到不同的夢境的,

    畢竟一部嚴禁的科學題材作品是必須基於科學理論的支撐的(奇幻也僅在夢境中出現),否則就很容易導致觀眾的齣戲,露出給人吐槽的機會。

    可別小看網友們吐槽的力量,時下多少單就作品本身來看是不錯的作品,由於因為與“原著”劇情偏離,亦或者與其“宣傳口號”不符,從而遭到使用者的吐槽,最後使得票房一落千丈的可不是少數呢。

    這個月月初上映的,今年最後一部日漫熒幕作品《煙花》,就是一個很好的例子了。由於前期宣傳傳遞了“能夠媲美《你的名字》的資訊”,後來成作出來後就遭到了很多人的吐槽。

    雖然客觀的約束使得影片不能如同《紅辣椒》那般天馬行空,很多思緒展現也並未能達到淋漓盡致的地步,但終究我們還是稱之為了“神作”。

    這種看似相違背的現象,正是諾蘭的偉大促就的。

    正因為這種謹小慎微的做法,諾蘭導演在拍攝這部影片的時候,就更加側重在“夢境結構”的描述上面。區別於《紅辣椒》肆意穿越不同夢境,肆意侵蝕他人夢境的表現手法,諾蘭為《盜夢空間》構建出相當恢弘兼且牢固的結構體系,最終也使得這部建構在真實生活之上的真人影片,得到了觀眾的一致認可。

    同樣類似也可以關聯到今敏的另一部作品《末麻的部屋》與好萊塢導演的《黑天鵝》和《穆蘭赫道》這兩部真人影視作品的對比上。

    《黑天鵝》可以看作是在《末麻的部屋》這部動畫中抽取“幻覺”與“演員成長”這兩個要素來進行行片製作的;

    而《穆蘭赫道》則是抓取其中的“真實與虛幻迷糊不清”的手法來進行行片。。。

    可以看出,真人作品由於受到各方面的約束,要想深刻的展現作品原有的意味,則就必須作出“劇情刪減”的行為,透過單點突破的方法論來打造作品才行,當然,對“成功”賦予最大比例的還得當屬導演本人的能力哦。

    若果諾蘭願意接受《三體》的改編,拾部君認為也將會製作出不錯的一部成品的。

    當然,如若《三體》能夠改變成動畫作品,那就是做好不過了!

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