作為一部心理懸疑影片，《恐怖遊輪》無疑是相當出彩的，無論是它燒腦的劇情，還是主角們相當成熟的演技，都讓觀眾更深入地進入這部影片之中。感謝題主，這個問題我將從以下角度回答。

當時空交疊，在孤船上的人不斷經歷著迴圈，如何才能跳出迴圈、拯救自我變成了不得不實現的願望。《恐怖遊輪》（Triangle）身為一部心理懸疑片，其富有邏輯且極具燒腦。這部時空不斷迴圈的片子透過主演的不斷重複走過的路，多線多時空的渲染懸疑恐怖氣氛，如何沒有BUG的製造迴圈，既考驗導演的能力，更考驗演員的演技。而在這點上，恐怖遊輪無疑做的很好，它不以血腥塑造恐怖，而是以環境以演技製造恐怖。印象不僅深刻的是第一個迴圈，所有的劇情安排都是非常巧妙的，它會給我們留下一定的伏筆卻又不明確告知，而是用後面的劇情一步步地透露事實。在觀看的過程中，觀眾會全程保持著專注度。

懸疑片值得人反覆看的原因之一就其劇情的是環環相扣，前面的細節能與後面故事相對應，等到看完整部影片，觀眾才會恍然大悟。實際上，對於這樣的片子，後面的故事推進與前面設定的伏筆是慼慼相關的，所有發生的可能就是你在前面所忽視的情節導致的。當然，《恐怖遊輪》這部影片在細節把控上是相當到位的，所以也將整部影片的懸念提得特別高，讓觀眾經歷了一場大腦的思維對決。

很多觀眾都說自己看了一遍電影之後，完全沒明白或者說是似懂非懂。如何能更好地解讀《恐怖遊輪》呢？個人認為，除了反覆看影片，注重細節前後聯絡以外，還有一種辦法便是將電影平面化。如果把電影比作是闖關遊戲，迴圈的結點在於分叉和主線，恐怖遊輪中的最重要的結點便是女主是帶記憶的迴圈還是不帶記憶的迴圈。

影片的開始無疑是不帶記憶的迴圈，主角神情恍惚，記憶似有似無，之後的迴圈便開始帶著記憶的迴圈，這是一個重要主線，引導著迴圈的推動進行。而在影片的最後主角逃離家中看似逃出了迴圈，然而其導向不過是把時間線稍微往前拉動，殺死傑西和兒子的主角最終還是回到了遊輪，所以又一次回到影片最開始的不帶記憶的迴圈，並且接著不斷重複。

當主線掌握之後便開始透過細節順理分叉，情節和細節相互照應，透過細節倒推情節，因此電影中的情節都是有跡可循的。當然，真正要理解《恐怖遊輪》，除了多看電影還要多聯絡細節，也不能說這樣就能完全理解這部電影，但起碼能夠實現不斷地接近電影的真相。

我喜歡電影，也喜歡這部燒腦的《恐怖遊輪》，怎麼評價這部電影呢？請看我的觀影感受——

《恐怖油輪》其實並不那種視覺上的恐怖，是典型的心理恐怖，情節環環相扣，角色們就像鐘錶的指標，滴答走個不停，一次又一次，不斷重複的場景，死而復生、生而復死的人們，迷宮一樣的故事，讓你膽戰心驚。

從救人轉變成殺人，從逃命轉變成索命，自以為能夠逃離，卻發現一事無成。自己殺死了自己，自己又一次殺死了自己，自己又又一次殺死了自己……可能花費一萬年，可能自己把自己殺死了數億次。但是自己仍然活著，仍然在繼續著這了無盡頭的徒勞。

無數具屍體填滿了油輪的甲板，而白花花的身軀上面站滿了啄食的烏鴉，同樣蒼白的面孔，和同樣早就已經沒有神采的眼睛。

站在上層甲板上，不斷逃命，逃命，卻突然看見自己在下層甲板上，揮舞起了鐵釺，將另外一個自己一棍子打下了海洋。

三個自己！一番刀砍斧剁，啊！終於清淨了，天水一色，茫茫無際，一起上船的朋友們都被自己殺死了，其中包括另一個自己，深呼吸一口氣，逃，還要逃，逃離這艘恐怖油輪。

先等等，命運並沒有給你逃離的時間和機會，看吧！海面上又出現了同樣一艘小船，幾個非常熟悉的朋友在傾覆的船底上面拼命揮手：救命！當然，那上面還有另外一個自己。

救命！……好，又來了，繼續拿起屠刀，就不相信殺不死你們！就不相信逃不出這艘油輪。

又一次屠殺迴圈開始了……

重複的場景，重複的殺戮，永遠也跳不出的死迴圈，為了母愛，為了孩子，主角那種奮不顧身的決絕，構成了這部令人拍案叫絕的電影。

這部電影其實到最後還是沒有表現完一場完整的迴圈屠殺的過程，整個死迴圈過程需要五步，兩個小時的電影，因為時間限制，只表現了其中的三步，另外兩部靠觀眾的想象就能閉合。

電影一開始，女主角淚流滿面抱著孩子：孩子，這是你的夢，不怕，有媽媽在。然後主角和患了自閉症的兒子一同乘車出發，要和朋友們乘船出海遊玩。在碼頭，朋友們看見的主角一個人失魂落魄的走來。孩子呢？朋友問。想了20秒鐘，女主角回答：孩子在學校。孩子在學校？而今天是週六。疲憊不堪而又失魂落魄的主角抱住其中一個朋友哭了：對不起，我對不起你們。

朋友很驚訝，你們做什麼啊，你幹嗎要對不起我們？

嗯，我現在腦子糊塗，還不清楚為什麼，我只是隱約覺得曾經做過對不起你們的事情，我為何要來這個小船？好像是為了一個約會。但是我忘記了，全忘了，但是我必須跟著你們去大海，如果不去，我就沒有機會了。等一會你就知道了。或者，等一會，我會找到答案。

我的孩子，我可能見不到我的孩子了，他還躺在冷冰冰的馬路上，不，或者，他還躺在太平間的停屍房裡。我要救他，要救他！那麼我的機會在哪裡？我怎麼去救他？

小船出海，突發風暴，小船傾覆，逃命無門……

突然，一艘油輪鬼魂一樣出現在大海上。救命！女主角和朋友們站在船底上，拼命朝油輪揮手！救命！站在甲板上的你，看著傾覆的小船，傻了。我剛殺死了你們，你們怎麼又來了！

一番追殺，那個逃命的你終於揮起一把鐵釺，一棍子將已經變成殺手的你打入了大海。那麼你是何時從逃命變成索命呢？那是在你逃過另外一個你的追殺之後，才發現，只有殺死所有人，你才有機會逃離這艘油輪。

可惜，這只是你的一廂情願，迴圈又開始了。

你被一棍子打下大海，海水將你衝到了岸邊，你爬了起來，搖搖晃晃朝家裡走去，你走到家門口，看見另一個你正在屋裡忙活，你的最親愛的孩子，正在畫畫，突然，孩子抬起頭，看見了窗戶外面的你，再一扭頭，看見了屋裡的媽媽，孩子嚇壞了：啊！

顏料瓶倒在了地上，一片狼藉。屋裡的媽媽氣急敗壞衝出來，一巴掌打在孩子的臉上。窗外的你看見孩子被打，氣急了，拿起一把鐵錘，悄悄走到屋裡，朝著另外一個你舉起了鐵錘！一下，兩下……終於消氣了。

一轉身，你看見了孩子嚇呆的面孔。你淚流滿面抱起了孩子：孩子，這是你的夢，別拍，有媽媽在。你和孩子乘車去碼頭，在馬路上，一輛火車迎面而來。車撞上了……

你站在馬路一遍，看著自己和孩子橫屍當場，救援人員忙忙碌碌，而你卻無動於衷……

走吧，搭我的車子吧，旁邊的計程車司機說，他們已經沒救了，跟著我上路吧。

不！你說，我還有一個約會，我要去赴約。我只在碼頭看朋友一眼，就會跟著你走。

司機答應了。於是你失魂落魄來到了碼頭，抱著朋友哭泣：我對不起你們！

你沒有看那個司機，而是違背了承諾，和朋友們一起上了小船。

你不想跟著司機走，因為那不是司機，那是死神。你如果走了，孩子就徹底沒救了。我不能認命，我不能承認自己死了。我要尋找機會。

於是，你受到了懲罰，因為你的傲慢和違背諾言。你將要和西緒福斯一樣，在那艘油輪上、小船上、家裡，不斷進行著迴圈殺人、救人的遊戲。這個遊戲，可能持續到世界末日。

在最後那車禍現場站在旁邊呆呆的看著自己和兒子的屍體，有很多人在圍觀但似乎只有那個司機看得到她，那個計程車司機其實就是死神，是來接她到另一個世界的，在渡口下車時她承諾過司機一定會回來的，但她沒有遵守承諾，電影裡不斷的殺人和被殺，回到了兒子身邊馬上又失去，就是對她的懲罰，看電影多留意細節和潛臺詞。

就是一個輪迴，做錯事之後，就會陷入恐怖的輪迴永無止境！主要是從車禍開始，傑西太愛她的兒子，然而她的兒子死了之後，她開始陷入輪迴之中，重複著她最不願意的那一幕（兒子去世）。

當傑西違反和計程車司機的約定起就開始了，恐怖遊輪是死者無謂的掙扎，只要傑西認識到自己的錯誤應該就不會重回了，但是她太執著了一定要見自己的兒子也不願想要是自己害死了自己的孩子，其實是她在一直逃避

整體故事情節從一開始就已經在迴圈中，或者可以認為從來沒有停止過迴圈，路上遇車禍女主跟兒子死亡，為了能夠讓自己的孩子活過來並且避免車禍，女主只能再次出海，再次進入到死迴圈裡，然後再回到家帶孩子，路上再次出車禍，電影下半部女主殺了朋友後說了一句“我更愛我的兒子”，所以她所做的一切都是為了能夠回去找兒子，其實她是想透過那個帆船回去的，但是每次無奈被另外一個自己逼的掉下海里...然後反覆迴圈，包括計程車司機可以理解為是死神，女主每次都食鹽了，只能永遠沉浸在失去兒子跟殺害朋友的痛苦恐懼之中。

環形敘事的電影結構對時間做了最大尺度的重構。影片中各個部分不分首尾，開頭與結尾相連，不管從哪個時間節點看，都是完整的，暗示現實中類似影片的情節總在發生，如此迴圈往復，永無盡頭。

20世紀90年代以後，許多電影劇作逐漸突破常規線性敘事，積極創新影片的敘事結構，對電影的時空關係重新建構和定義。在一些天賦異稟的電影大師不懈努力與探索下，電影的敘事結構越來越多元與豐富。