在中國古代封建社會，人是嚴格按照其所從事的職業而進行分等級統治的。三教九流就是封建社會中關於職業在社會中的地位等級排名的次序。

“三教九流”把人分為若干等，在舊社會，受壓迫者多被視作下九流，命運悲慘。

總之，古代戲子在社會中的地位是最低下。比乞丐還低，起碼做過乞丐還可參加科考。

為何戲子在古時沒身份沒地位呢？

古代戲子之所以沒地位是因為那時的思想是萬般皆下品，惟有讀書高,只有讀書做官才是高等身份。

古代的戲子是不入流的角色，他們居無定所，生活無著，妓女靠賣笑為生，他們卻要賣唱還要賣笑，真是十分辛苦，一般戲子從前都是清白人家的子女，由於貧窮被賣來當戲子，遭人取笑玩弄侮辱謾罵，他們與妓女同處於社會的最底層，戲子，舊稱職業戲曲演員。

這個稱呼有點貶義，說白了就是唱戲的。高階點的去取悅官員貴族，低等的只能去跑跑江湖，取悅平民，混口飯吃。戲子用嘴巴用肢體去演個人，演點事。

做戲子的不存在感情，戲子生存的根本只是去取悅他人，演的是別人，不是自己。

下了戲臺，洗了油彩，脫了戲袍，對著鏡子，看著長期被油彩塗來抹去的臉，有的只是滄桑，冷漠。

名與利不過是虛華的東西，可這是所有戲子的追求，花大半輩子去追求這些東西，老的時候，留下點虛名，可再多的虛名都是演戲得來的。

看著因為油彩而過早衰老的容顏，感覺光陰的一去不復返，感慨演了大半輩子別人而忘了自己的存在。

有句封建色彩極濃的話，帶有極強的侮辱性，說是婊子無情戲子無義。無義，便是舊社會時人們對戲子道德水準的一種評價。這種評價的由來一定有其歷史原因的，本人並不是社會學家，所以也不易分析出個子醜寅卯來，總之，在道德層面上，在許多士大夫的眼中，戲子常常有些失德的行為。

戲子的稱呼來歷

在舊社會，唱戲的屬下流行當，被稱為“戲子”，為啥木匠、鐵匠、瓦匠等藝人都稱為“匠”，而唱戲的也是藝人就叫戲子呢？

相傳，唐太宗李世民坐天下時，太子降生後整天“哇哇”亂哭，怎麼哄也不行。皇宮內外，上至娘娘千歲，下到宮娥太監，都為這事愁得吃不好睡不香。

李世民琢磨了半天，想了個哄孩子的法兒說：“把宮中會吹打的人叫來，叫他們吹打一陣子，也許會頂點事。”可他又一想，怕那麼多人把孩子驚嚇著，人少了又配不起套來，怎麼辦呢？幾位娘娘見萬歲左右為難，就自個承擔起這吹吹打打的差事，又叫了幾個公公（太監）來幫忙。

這一招兒還果真靈驗，太子聽到吹打聲馬上不哭了。李世民知道後龍顏大悅，下朝後就和娘娘們一起吹打拉唱哄著太子。可老這麼吹打也不行，皇上還要朝會眾臣、商議國家大事，娘娘們整天折騰也怪累得慌。李世民就傳旨，把宮中的歌伎樂師集中起來，成立一個專門吹打玩哄太子不哭的班子，意思是戲逗太子，所以叫唱戲的為“戲子”。

太子長大後，常聽這麼敲打吹拉覺得不新鮮了，就讓人把前朝的人物和故事編成唱詞，又找了些能唱會道的人來演唱，演唱時還要換上前朝人的衣裳。後來傳到了老百姓那裡，人們覺得有意思，又增添了些角色，就演唱起來。這就是後來的戲班子。

不過現在的明星們一個比一個有錢，關鍵是人們思想變了，追星的多了所以明星們地位就和古代不一樣了。古代人民的生活是點戰爭多吃飽飯都是大問題，反正普通老百姓不會捨得花銀子去看戲！而現在人民生活提高了就想到享受了，這享受中很多就是來自現代藝術家的創作。

所以古代藝人在百姓眼裡就是不學無術的下等人，而今天在我們這幾代人眼裡的明星藝人就是很多人模仿的偶像！

朋友們，你喜歡的偶像是誰呢？大家對華人女明星嫁到潛在敵國有什麼看法呢？請告訴我哦

戲子是對演員的蔑稱。藝人不僅僅指演員，包括所有從事演藝工作的人。演員專指從事表演行業的人員。表演藝術家是指表演界非常著名的、資格很老的、成就斐然的、德高望重的老演員。

這個問題有點大，我試著回答一下吧。簡單來說，這個稱呼的演變反應了時代的變遷，經濟的發展，觀念的變革是個綜合性的演變結果。

“戲子”這個帶有貶義的稱呼，發生在解放前（具體時間沒仔細查）。那個時代的中國等級觀念森嚴，“上下九流”經統治階級不斷強制已經固化。經濟落後人民生活困苦，填飽肚子都難。思想上，“萬般皆下品，惟有讀書高”是當時士大夫的主流，老百姓連書都讀不上！為了生活只有去學習各種技藝才能脫離面朝黃土背朝天，比如木匠鐵匠唱戲等。由於受教育，眼界，個人等因素影響，社會地位十分低下。

解放以後，人民當家做主的喜悅需要一個宣洩的渠道，國家對民間的各種曲藝形式也在保護、整理和宣傳。民間藝人的社會地位得到了正確對待，藝術的形式呈現井噴式的發展。進而，促成許多愛好者步入藝人這一行業並深下苦功，努力提高行業素養，誕生了許多人民喜愛的著名的藝術家。

現代社會，經濟高速發展人民生活富足，溫飽解決後，人們就對精神層次有了更高的要求，加上年輕人的熱情和追求個性，各種藝術形式都得到充分發展，演藝界近年的經濟利益也是逐年提高，個別人甚至一夜爆紅，名利雙收不說來錢還快，致使許多年輕人產生不切實際的幻想。君不見，一歌十來年，爆紅後幾年或一年就淹沒在春筍般的新人中，真是“各領風騷三兩年”！老一輩藝術家幾十年如一日深入鑽研專業知識，各地採風（如五朵金花、劉三姐），不斷提高個人魅力與修養，與他們比現在的一些演藝明星差了好多。

尤其現在由於個別人的行為，品質，水平等在這個資訊爆炸的年代無限放大，在人們心中造成很壞的影響（軍旗，下跪等），“戲子”這樣的蔑視的稱呼又有所抬頭，值得演藝界人士警惕和自勉！！