其實不用說其他了，我個人有個很暴力的想法，超過2000首詩作以上的詩人基本上都是垃圾，我們這也算，乾隆活了89歲，也就是33000天不到，寫了40000多首詩，平均一天1首還有多，這還是算他剛出生就會寫詩，敢問他到底寫的是什麼？是吃飯拉屎都寫成詩了吧，而且皇帝本身是很難成為偉大詩人的，尤其是在天下還算太平的時候，因為天下太平，你沒有你什麼動盪，而你作為皇帝，這世界上一切物質你都可以說經歷過，換句話說很難出現新花樣，就很難有新的靈感。而且不要把乾隆的詩和全唐詩比，沒法比。

為什麼大家都說乾隆的詩爛？

大家還記得趙薇、林心如版的《還珠格格》麼？

這部劇可以說是陪伴了我的整個青春年華。從記事起就跟著爸爸媽媽一起看，那時候還只會欣賞優美的畫面，看看小燕子和皇后的各種鬧劇。等長大些就關心小燕子和紫薇的命運走向和她們的愛情故事。現在再看則是被紫薇的才華所折服。她才華橫溢，委婉嫻熟，出口成章。她的父親乾隆也是中國曆代領袖中，最愛舞文弄墨的。但要論作詩文采，紫薇卻略比乾隆高明一點。

在紫薇在賞雪時所讀的那首“一片兩片三四，五片六片七八片。九片十片十一片，落入梅花都不見。”據說就是乾隆所作。也正因為這首詩，乾隆被世人稱為最會作爛詩的皇帝。其實乾隆的爛詩另有其原因。接下來小編就給大家說說紫薇的這位皇阿瑪的詩為什麼爛吧。

乾隆的詩多而爛，對於大多數文史愛好者已是常識。只是他的詩到底爛在哪，卻長期缺乏正面回答，流行的解釋大多難以成立，也只有錢鍾書先生的《談藝錄》做過專業的點評。

錢鍾書指出，乾隆的技術特徵包括好用「當句對體」、對仗糾纏堆砌等。而他對乾隆最激烈的惡評，則針對著其濫用虛字的毛病：「清高宗亦以文為詩，語助拖沓，令人作嘔」；「兼酸與腐，極以文為詩之醜態者，為清高宗之六集。

錢鍾書為何對乾隆如此反感？濫用虛字又怎樣影響了其詩的藝術性。

這得從「語助」和「以文為詩」兩個概念說起。傳統文學中的「虛字」「語助」，是指文章中無實際意義、用於強化情感和邏輯關係的字詞，如之、乎、者、也、其、或、所、以等等。在中古之前，最常見於史傳、策論、序跋之類的散文文體。

早期唐詩絕少在中間兩聯運用虛字。中唐之後，「以文為詩」理論興起，提倡用散文句式寫詩，運用範圍才逐漸擴大。

著名的《山石》詩，即採用一般山水遊記散文的敘述順序，從行至山寺、周圍所見、夜看壁畫、鋪床吃飯、夜臥所聞、夜臥所見、清晨離寺一直寫到下山觀感，娓娓道來，讓人有如歷其境的感覺。在這一夜到晨的所見所聞中，又選用了色彩濃淡明暗變化的若干圖景，錯落交疊，如“山石犖确行徑微,黃昏到寺蝙蝠飛”，寫出暮色蒼茫中的“暗”；下兩句寫芭蕉與梔子花,又是暗色中的一“亮”；下寫以火把觀壁畫，是明中有暗；而夜臥無聲時“清月出嶺光入扉”，又是暗中有明；“天明獨去無道路，出入高下窮煙霏”，則是天色矇矇亮時的山嵐瀰漫；而下接“山紅澗碧紛爛漫”，則又豁然一明。這樣，就在讀者腦際留下了視感極強的連續圖景。全詩流暢中見奇崛，有精心的雕琢但又顯得十分自然。

然而到了乾隆這裡，「以文為詩」被徹底念成了歪經。

乾隆寫詩極愛用散文句法，晚年詩幾乎無一不用虛字。但這種技巧運用與語言美感完全不搭邊，如下面這些《御製詩集》裡的作品（加深字型）：

慎修勸我莫為詩，我亦知詩可不為。

但是幾餘清宴際，卻將何事遣閒時。

以書記起用，古有今則無。

有之祇一人，曰惟觀承夫……

這些只有格式像詩的東西，要麼像村幹部講話一般拖沓無聊，要麼就像「然僅能如此」「自信過於力」這樣，讓人一眼看穿強行湊句的尷尬。難怪錢鍾書稱其「極以文為詩之醜態」，對其深惡痛疾。

因為乾隆完全不在乎營造意境，只顧把自己的各種感想寫成五言或七言的句子，只能用大量虛字來組織句法、湊字湊韻。這樣的詩自然無詩意可言。

他發來發去的感想，無非是勤政愛民、謙虛自省、關心民生等固定套路，內容單調無聊，句法又爛俗拖沓，再加上一天幾十首的批發產量和自我感覺良好的姿態，實在很難不遭人嫌棄。

乾隆是清朝時比較有名的皇帝，由於康熙，雍正兩代的努力，乾隆時被稱為“乾隆盛世”。乾隆本人也在征服準噶爾部和統一新疆，擊敗廓爾喀入侵中做出了貢獻。在這一時期，清朝的疆域己最後形成。西到巴爾喀什湖和蔥嶺，東到鄂霍次克海和庫頁島，南到南沙群島，北到漠北與外興安嶺。基本上奠定了近代中國疆域規模。

乾隆也是中國封建社會最專治，最好大喜功的皇帝，喜歡誇耀帝國的繁榮強大，追求享樂，大興文字獄，整個社會風氣開時腐化墮落。和珅就是這種社會環境的產物。有“和坤跌倒，嘉慶吃飽”之說。

乾隆愛寫詩，有人說他一生寫了一萬多首，有人說寫了四萬多首，反正我們現在看到的很少。我有一次在宮廷畫家郎士寧的一幅畫上看到乾隆的一首詩，很好奇，就背了下來，郎士寧畫的是一匹白馬，詩是這樣寫的：“白馬我久乘，訓良性己諳，於今齒加長，不能備六乘。”怎麼樣？是不是白開水的味道？不過，皇帝就是皇帝，金口玉言。他說是詩就是詩了。

乾隆從小就受到最好最嚴格的教育。康熙爺很喜歡這個孫子。乾隆寫一萬多首詩。我在承德有幸讀過一些。乾隆詩平仄韻角對仗十分規範。用字也廣，但缺少詩的意境。就是些十分講究平仄韻角的文字堆砌，冒昧的說，不像是詩。在避暑山莊內的南山積雪山旁的避暑溝內林間還矗立一大塊刻有乾隆詩句的石碑。詩句中有些字，現新華字典都沒有。

你希望乾隆大帝作詩的造詣要高到什麼程度你才滿意？瘦金體不錯造詣很高 可惜大都在監獄裡用來給金國的皇帝寫謝表了，南唐那位姓李的後主的詞填得不錯可惜下場也太慘了 ，還有那位姓朱的木匠活幹的出乎其類拔乎其萃可惜遺臭萬年！而乾隆大帝對外開疆拓土對內善待子民營造盛世幹了他應該乾的 把他分內的事情做到了極致這難道不是一個心理正常的百姓所願意看到的嗎？能提出這樣問題的人除了心理陰暗猥瑣以外大都還有嚴重的自卑腦殘。

看了很多回答，都是說乾隆不用寫的好云云，也說不出為什麼爛，爛在什麼地方。那麼我就乾隆爺的具體詩作來與大家剖析一下吧。

乾隆其實有點“寫詩成癮”的意思，這點和白居易晚年有些類似。就連白居易當時因為詩作太多而沙泥俱下，有很多都是“為了寫詩而寫詩”，這種創作本來就無法獲得優秀的作品，更何況是創作量這麼巨大的乾隆爺？

前面籠統說到乾隆為什麼寫的爛，現在我們就隨便挑選一首乾隆的詩作來具體分析：

即景丨乾隆

即景為題信口拈，山莊樂事實無厭。

蒼麋巖際行行見，紅葉林間漸漸添。

碧宇雲稀天廓落，寒潭潦盡水沉潛。

詎惟攬結供吟興，靜會端知理趣兼。

乾隆爺的詩，最突出的問題就是三點：第一“酷愛說教”，第二“沒有重點”，第三“用字不精”而這首律詩，基本就能代表了他這倆毛病，如小學生作文一樣，僅僅就只是把眼前的東西毫無層次的寫下來，我們知道，詩詞這種題材本身字數就少，愈發需要發揮出每一句詩的作用，我們寫詩的時候，是需要對“意象”有所攝取的，充當的是“導演”的角色，每一個詩詞中“道具”的安排，“場景”的描繪，都是需要精心設計，能幫助表達主題的。再回過頭看乾隆的詩：

丨用字不精

起句“樂事無厭”，頷聯“蒼麋巖際行行見，紅葉林間漸漸添”刪減成““蒼麋行行見，紅葉漸漸添””基本毫無影響。這就是用字不精準。隨意刪減字句對錶達毫無影響。

丨沒有重點

沒有重點的意思就是沒有層次，特別是中間兩聯，全在景上，沒有空間感，也沒有立體感，全在一個平面上。而頸聯又沒有任何承上啟下的跡象，唯一顯得有點層次的就是，頷聯寫的比頸聯好這種“由壞到好”的層次感.....按我說，頸聯之句提到頷聯，然後在第三聯寫出作出承上啟下的作用。比如由景及事，有景及思等，都可以。

丨強行說理

乾隆爺想表達的是“萬事萬物，朕都能發現道理”但是實際上，因為用字不精，沒有層次，而讓最後的“說教”環節插入的太生硬。不是“軟廣告”全都是“硬植入”。乾隆這首詩，我給大家翻譯一下，大概的意思就是：“今天我隨手寫個詩，農家樂真開心。有蒼麋，有紅葉，有云朵，有湖水，大家一起來寫詩吧，啊，原來世間的道理和樂趣都是能兼備的~” 群臣跪服“萬歲好詩！道理說的好！” 雖然寫的不好，然而，萬歲強說理，群臣焉不服？

以上，也就是乾隆的詩不好，不好在哪裡。現在很多朋友，其實都不大瞭解詩詞，也都是跟著人說好說壞。我也希望朋友們都飽腹才學，而不是去爭當“東郭先生”。

乾隆詩的最大特點：

1、好用生僻字

2、堆砌漢字，不知所云

所以看乾隆的詩就會出現以下三種情況。

1、不想看

2、看不進去

3、看了也不知道寫的什麼

漢字是象形文字，只有單個的字按照一定的規律、順序組成片語之後才能準確的表達意思，如果只是單單的字的堆疊，根本就不知道說的是什麼。

很明顯，乾隆的漢語文學水平就不咋滴，而且出於一個眾所周知的理由，越是不咋地的，越是想表現自己的，越是好用生僻字，彰顯自己有文化，而真正的大家，卻從來不屑於用生僻字，用很簡單的話就能語出天然，動人心魄，如李白的：

《靜夜思》

床前明月光，

疑是地上霜。

舉頭望明月，

低頭思故鄉。

沒有一個生僻字，沒有一個引經據典，非常的直白，非常的自然，就跟說話一樣，但是卻能讓人感同身受，所以能夠跨越時間空間的限制，即便是一千多年之後的今天，還能讓人們感受到靜夜思的詩歌之美。

而乾隆的詩，就是以他所理解的漢語而進行的文字堆砌，你根本就不知道他寫的是啥，自然就激發不起任何想要閱讀的興趣，也激發不了情感的共鳴。所以就是垃圾中的垃圾，連打油詩都不如，打油詩好歹你還知道寫的是啥，比如張宗昌的詩：

大炮開兮轟他娘，

威加海內兮回家鄉。

數英雄兮張宗昌，

安得巨鯨兮吞扶桑。

雖說前三句實在垃圾，最後一句還真有些詩的真傳。

再看乾隆的詩：

【即景 】

即景為題信口拈，山莊樂事實無厭。

蒼麋巖際行行見，紅葉林間漸漸添。

碧宇雲稀天廓落，寒潭潦盡水沉潛。

詎惟攬結供吟興，靜會端知理趣兼。

【山店】

山店誅茅亦易成，居民火種復刀耕。

孳豚處處牢堆石，防虎家家柵樹荊。

粗糲聊安衣食計，逍遙且免市廛徵。

前驅俞騎休呵譙，正欲窮簷悉隱情。

【響屧廊 】

夾徑多長松，度松漸豁敞。

伊昔構曲廊，夷光留屧響。

屧響久不聞，春煙蒙蔓莽。

小草設有知，雲見人來往。

這腦回路奇絕的生僻字漢字堆砌，實在讓人頭疼、糟心、反感，看不進去也不想看，看了也不知道寫的是啥，所以寫再多都是垃圾。

無病呻吟，沒有真情實感，只為寫詩而寫詩。蓋因作為皇帝，早已脫離了正常人的精神，感情，愛憎。他就是一部權力機器。

下面我們先來做一個很簡單的計算題。全唐詩的詩人大約是2000餘人，寫的詩大約有48000首，平均下來的話每個人都寫了20多首，感覺看著有點少啊。不過這很正常，因為有的人寫的詩可能流傳下來的也就一兩首，但是流傳下來的就是名句。在語文課本上都是必備古詩詞，所以這種人都是比較牛的。但是在歷史上還有一個皇帝，他一生寫了四萬多首詩，卻沒有一首進入語文課本，就這個寫詩情況，跟天天寫一篇日記差不多，有時可能還不止一篇。這個差點一個人趕上全唐詩的人寫的詩究竟有多爛，下面我們來了解一下。

乾隆對於農家樂的審美，其實我是想去嘲諷一下的。但是跟他拉低國民整體審美標準的，是他的一個可怕的愛好，那就是他酷愛寫詩，而且寫的詩水平不高相當的尷尬，街頭賣餅的估計每天也能做個一兩首。

他寫詩從來不會分場合，金鑾殿也寫，自己的寢宮也寫，即使玩樂上個廁所也照寫不誤，完全是走到哪裡寫到哪裡的主。

所以如果你在北京旅遊的話你會發現乾隆真是無孔不入，除了一些藝術珍寶上有他的提筆，就連一堵牆都逃不過他的法筆，恨不得牙籤上都刻上到此一遊的筆跡。不過你要是仔細看他的字，你就會發現，寫的還真不咋地。所以乾隆的字也算不上有多貴重，畢竟多了就便宜。

全唐詩中，張若虛只寫過一首詩，就在高中課本成了必備古詩詞。而乾隆一人幹翻全唐詩，四萬首沒有一首進入課本，這真是打臉啪啪啪。不過最難受的莫過於紀曉嵐，作為四庫全書的主編，乾隆的這四萬首詩都要登記造冊，此刻心疼紀曉嵐三分鐘。

下面我們還是看一下乾隆的名詩到底有多爛，反正我看完是笑噴了。這首詩書上沒有，電視劇上是有的：

一片兩片三四片,

五片六片七八片,

九片十片十一片,

飛入蘆花皆不見。

這首詩我就不吐槽了，下面再看一首藝術水平更高的，詩的名字叫《城牆》，是乾隆下江南寫的：

遠看城牆鋸鋸齒，

近看城牆齒鋸鋸 。

有朝一日掉過來 ，

上面不鋸下面鋸 。