世界上有一種東西叫做——想象力。

經常會有這樣的問題出現：作者沒有打過仗，是怎麼創作出宏大的戰爭故事的；作者沒有遇到過巨龍也沒有探索過古代迷宮，是怎麼創作出精彩的奇幻冒險故事的；作者沒有去過未來，是怎麼創作出一個未來世界的科幻故事的；作者沒有穿越回古代，是怎麼創作一個穿越的故事的。

這個邏輯的問題在於，如果作者要寫一個妓女，難道還得先去當一次妓女才行咯？

透過觀察和思考，積累感性經驗，透過想象，把這些感性經驗塑造成作者心目中所需要的樣子。

說高階點，這是一種研究積累與拓展發散，說通俗點，這就是作者在跟你們這幫沒見過市面的讀者觀眾瞎吹。

舉個簡單的例子，托爾金的中土世界。

中土世界當然是虛構的，是假的，但是讀者卻認為它無比真實。

難道讀者是傻缺？不知道這是假的？

不，是因為中土本來就是現實世界的投影。

那裡頭全是凱爾特文化，北歐神話，希臘和羅馬，阿拉伯和拜占庭，玫瑰戰爭，中世紀，工業革命，第一次世界大戰。

只不過透過托爾金的想象，變化成了另一種樣子。

托爾金想要藉此講個故事，一個關於慾望，關於正義與邪惡的故事。

於是就有了魔戒，有了佛羅多和阿拉貢，有了索倫。

有了揹負能夠激起人無限的暴戾和慾望的至尊魔戒的霍位元人。

而霍位元人身形矮小，但是有時渺小的人也能改編世界……

（PS：“陌生化”是俄國形式主義的核心概念。這個理論強調的是在內容與形式上違反人們習見的常情、常理、常事，同時在藝術上超越常境。陌生化的基本構成原則是表面互不相關而內裡存在聯絡的諸種因素的對立和衝突，正是這種對立和衝突造成了“陌生化”的表象，給人以感官的刺激或情感的震動。）

所以你現在知道那些精彩故事都是怎麼來的了吧？

小說和電影裡的精彩故事、情節是作者塑造出來的，他想要表達什麼樣的主題，他就會塑造一個什麼樣的精彩故事。

比如，作者想要表達“真愛是唯一”這一主題，他就會構思一個精彩的愛情故事，並且情節會出其不意。

假如故事中的女主角，是個清純可人的女子，愛慕她的人很多，但是，縱然追求者很多，她都沒找到那種愛的感覺，這個時候，出現了一個帥氣，又深情的人，她就是喜歡他了。

但是，男主角身邊也有很多喜愛他的女子，那麼，如何讓他們產生愛情呢？

愛情，就是故事的主線了。

作者要塑造一個一個他們偶遇的故事，然後，他們的故事就開始了，但是，如果是真愛，他心中真愛的人，一定只有她，如果他同時喜歡兩個女子，那肯定就不是真愛了。

因為，真愛就是唯一了。