犬夜叉是一個時代的回憶，那個時代已經過去了，又迎來了另一個動漫的時代，就比如多啦A夢，小時候覺得他好神奇，口袋裡什麼都有，想要變成大熊，可是那個時代已過去，他已被時代所遺忘。這是正常的。

《犬夜叉》很火，《境界的輪迴》則人氣慘淡，相信只要是從小看高橋大媽的作品成長起來的人都會注意到這可謂神奇的一幕，繼而就會有這樣的疑問——到底是為什麼？

從作品質量上來說，《犬夜叉》和《境界的輪迴》不會有太大的差別，從動畫製作方面來看的話，甚至可以說犬夜叉是不如後者的，畢竟一個是十幾年前的動畫作品，科技的進步，動畫畫面上的差距是很大的。

那麼，為什麼呢？難道是因為犬夜叉的故事特別的好？還是說高橋大媽的水平往下降了？

其實在我看來都不是，主要原因還是這兩個：一個是犬夜叉裡關於三角戀的設定和描寫更加細膩，而這點是相當容易引人爭議討論和撕逼的，雖然這樣是好是壞大家各有高論，但不可否認的是，這種爭議對作品的推廣是有好處的。而第二個，我認為更重要的原因則是，高橋大媽的這個套路已經過時了，這種故事結構大家太熟悉，太有既視感，花樣太少，太沒有跟上時代，所以，它無法再次轟動。

在這點上，不信的人可以去檢視一下高橋大媽的作品，然後做一個系統的比較，可以說，從《福星小子》《亂馬1/2》到《犬夜叉》《一磅的福音》和《境界的輪迴》，大家可以發現無論是故事的大結構還是裡面表現的小細節，其實都有很多相似之處，特別是人物之間的感情變化，那真叫換湯不換藥，而犬夜叉的成功，則讓人對於這種套路太熟悉，直接審美疲勞，自然會讓後面的作品顯得沒有新意和活力。

在動漫界中，老套路玩的最深的莫過於安達充，不過相比安達充大爺，高橋大媽其實並不擅長玩青春情感戲，她並不能很好的理解和把握真正的青少年的戀愛的感覺，而能把這個感覺玩得6到飛起的安達充，今年也因為套路過濫而逐漸淡出大家的視野，就更不用說高橋大媽了。

其實，相比這類作品，高橋留美子真正擅長的是現實主義題材，是成年人的世界，她的《高橋留美子短篇集》以及《相聚一刻》才是真正的經典，而介於它們之間的《人魚之森》其實也要好於《境界的彼方》之流。

所以，如果想看高橋老師下一部作品的飛起，我們必須要等到她轉換心思，重新回到創作《相聚一刻》那種經典的時候了。

犬夜叉的三角戀刻畫的非常好，矛盾卻又合理。前世的桔梗被奈落陷害，懷著怨恨和思念死去後轉世成戈薇，又因四魂之玉被帶回了犬夜叉身邊。桔梗被複活後發現犬夜叉已經喜歡上了戈薇。一個是前世的戀人，一個是現世的女友，說穿了就是同一個靈魂不同的人格。最後桔梗遵循自己巫女的職責，放下對戈薇和犬夜叉的成見，獨自走上淨化奈落和四魂之玉的道路。而戈薇堅持了自己的性格，打開了犬夜叉的心扉，也多次拯救了桔梗。讓人看起來犬夜叉才是渣男。邪惡奸詐卻自卑的奈落、追求自由的神樂等一眾反派也讓人無法討厭。最後:犬薇黨和犬桔黨何必要撕逼，我站殺玲。

犬夜叉動畫都被腰斬了還叫火？以高橋的作品而言犬夜叉實在排不上號。境界回到了高橋那種系列小品插科打諢腦洞大開的風格，但是這一部的畫工不升反降了，人物的塑造也遠不如福星和亂馬。所以境界的確是高橋作品裡質量比較差的，再加上現在系列故事已經不太流行，讀者大多更喜歡情節激烈刺激的作品，境界不怎麼火也是正常的。

《境界的輪迴》採用的是高橋留美子最擅長的嬉笑怒罵的群像冒險模式。這個模式在高橋手下屢試不爽。從她的第一部長篇《福星小子》開始，所有的長篇連載都是這種模式。高橋也是靠著這一種模式在八九十年代的日本漫畫界大殺特殺，直接跨入日本漫畫的大師行列。但《犬夜叉》和其他作品不同的是，在這種模式裡確立了一個主線：即對抗奈落。其他長篇作品裡都是較為分散的單元劇，並沒有一個清晰的主線。

也許在八九十年代，高橋的單元劇配合她的幽默搞笑尚能在市場翻雲覆雨，但21世紀讀者和市場完全改變了。高橋的這種模式已經落後於時代。犬夜叉在90年代還能有所作為，但境界的輪迴，讀者已經不買賬了。何況和犬夜叉比起來，境界的輪迴某種意義上還是高橋的一種倒退。興許是江郎才盡了吧。

而犬夜叉之所以能成功，一方面是因為高橋留美子在之前積累的高人氣，另一方面，和高橋其他的作品比起來，犬夜叉雖然還有很多前期高橋的風格保留，但它是一部完全不同的漫畫。就像上面寫過的，犬夜叉的單元劇模式有一條清晰的主線。這種劇情模式在亂馬連載的後期出現過，在犬夜叉裡成為了支撐一部長篇連載漫畫的骨架。而且主角團不像以前的高橋漫畫那樣很分散，而是集中在了犬夜叉阿籬彌勒珊瑚等幾人身上。儘管連載後期犬夜叉後力不濟，無限拖戲，但瑕不掩瑜。