文字更具有想象空間，拍成電視比較有侷限性，小說改編成影視後的，小說黨一般會去看，但是主演不一定會是自己心中最佳演員，何況現在很多五毛特效甚至一毛特效，既然達不到心中的期望，肯定不會喜歡啊，導致口碑也不一定會好到哪裡去。

題主的這個問題確實是一個極為現實的現象。

尤其是加了“普遍”兩個字，讓我心中印象裡的《琅琊榜》和《甄嬛傳》無法啟齒了，在號稱有1000萬的網路文學作品面前，連1%都佔不到，可見是普遍口碑不佳。

打字不易，篇幅有限，就簡單的按照兩個方面回答題主這個問題吧。

第一個就是“根”。如果將“網路文學改編成影視IP”這個從無到有的過程看做成一棵樹的話，網路文學就是這顆樹的根部。

網路文學分為多種，小說，詩歌，散文，戲劇（劇本方向），等等。而目前可以改編成影視IP的大多見於小說，例如短篇小說，中篇小說，長篇小說。

目前，有些不錯的短篇小說和中篇小說正在積極籌備改編成為電影或者網劇，例如懸疑，靈異，推理，等小眾方向，大概會在明年集中推出影視作品。

下面重點探討的就是長篇小說。

現在網上有一種說法，將網路長篇小說一律稱之為爽文。這個說法雖說有些偏頗，但是確實有些道理，讓人無法反駁。

尤其是受眾最多的金手指和架空網文，男主或者女主重生，穿越，異能，身懷神器，天生自帶絕世秘籍，等等。這類網文都存在特別嚴重的臉譜化特徵，如果統計一下同質化的作品，基本上只有幾類臉譜化人物，這幾類按照公元前5世紀古希臘醫生希波克拉底的看法，大體分為四類：

①粘液質。代表人物《凡人修仙傳》韓老魔，《仙逆》王林。

它的心理特點：穩重，考慮問題全面；安靜，沉默，善於剋制自己；善於忍耐。情緒不易外露；注意力穩定而不容易轉移，外部動作少而緩慢。

粘液質的典型表現：這種人又稱為安靜型，在生活中是一個堅持而穩健的辛勤工作者。由於這些人具有與興奮過程向均衡的強的抑制，所以行動緩慢而沉著，嚴格恪守既定的生活秩序和工作制度，不為無所謂的動因而分心。粘液質的人態度持重，交際適度，不作空泛的清談，情感上不易激動，不易發脾氣，也不易流露情感，能自治，也不常常顯露自己的才能。這種人長時間堅持不懈，有條不紊地從事自己的工作。其不足是有些事情不夠靈活，不善於轉移自己的注意力。從容不迫和嚴肅認真的品德，以及性格的一貫性和確定性。

②多血質。代表人物《神墓》辰南，《甄嬛傳》甄嬛

它的心理特點：活潑好動,善於交際；思維敏捷；容易接受新鮮事物；情緒情感容易產生也容易變化和消失，容易外露；體驗不深刻等。

多血質的典型表現：又稱活潑型，敏捷好動，善於交際，善於適應環境變化。能迅速地把握新事物，在有充分自制能力和紀律性的情況下，會表現出巨大的積極性。

它的心理特點：坦率熱情;精力旺盛，容易衝動;脾氣暴躁;思維敏捷;但準確性差;情感外露，但持續時間不長。

膽汁質的典型表現：又稱不可遏止型或戰鬥型。膽汁質的氣質特徵是外向性、行動性和直覺性。具有強烈的興奮過程和比較弱的抑鬱過程，情緒易激動，反應迅速，行動敏捷，暴躁而有力;在語言上，表情上，姿態上都有一種強烈而迅速的情感表現。

④抑鬱質。代表人物，《大明望族》沈瑞，以及大多數的種田文主角。

它的心理特點：觀察細緻、非常敏感、表情靦腆、多愁善感、行動遲緩、優柔寡斷，具有明顯的內傾性。抑鬱質人，存在於任何一個領域。其最大的特徵，是內向、情緒化。

抑鬱質的典型表現：有理想、高度敏感、善於發現，精確自律多才多藝，有美感，分析力強，具有天才傾向。抑鬱質人無論對什麼職業都能一絲不苟。他們責任心強，幹什麼都會加倍努力。他們中的許多人能成為中堅分子，擔當著可靠的角色。

在這些臉譜化的人物形象裡面，或者單一，或者將兩種合二為一，推衍出更多的臉譜特徵，但基本上就是以上幾種的綜合體。

至於說網文的情節套路嘛，請看下文的順口溜，如果你能背誦100遍，就可以開始著手寫小說了。（可以放聲朗讀）

升級打怪撿寶貝，山洞學院拍賣會

做完任務下副本，仙界神界換地圖。

天賦奇佳根骨好，修練一年頂十年

煉丹練器練陣法，我是多面小能手。

戒指裡面有老頭，收個寵物是神獸

白富美都愛上我，哪怕主角非常逗。

偶爾逛逛路邊攤，心血來潮買板磚

回家一擦後發現，上古神器殘破版。

美女山中腹中飢，一隻燒雞許芳心

燒雞手法很細膩，專為泡妞而設計。

男配女主三角戀，男主紅顏群芳譜

虎軀一震霸氣漏，小弟美女我全收。

反派腦殘無極限，專派手下送經驗

夥伴全是戰五渣，打架靠邊秀驚訝。

點子多多運氣好，垃圾技能變成寶

同級裡面能橫掃，越級戰鬥不難搞。

縱然此時是廢材，將來必定成天才

風水輪流三十年，莫要期我少年窮。

一塊大陸真心大，萬兆人口也裝下

兩頭相隔數光年，三月我就能橫跨。

雖然國家有很多，風俗文化都一樣

貨幣等級度量衡，大陸通用普通話。

高手實力很強大，一招就能滅天下

可是打了幾萬年，山海依舊那模樣。

主角受傷總治癒，永遠不會變殘廢

從不上學不要緊，讀書寫字天生會。

張口閉口要逆天，老天究竟欠你啥

光環神技開外掛，仙佛妖魔隨便殺。

以上說的是小說人物形象和情節套路，基本上是同質化的問題。說的誇張些，改一下主角和配角的名字，再改一下小說的名字，去另外一個網站平臺釋出，又是一個新的故事。

下面，說一下第二個問題就是“樹冠”。

當網路文學準備拿來改編的時候，這說明作品已經被認可，至少被資本市場認可，不然的話資本方是不會投資的。

不過，影視市場本質上對審美水平的要求，要遠遠高於目前網路文學水平。

首先，並非所有的網路文學都適合改編成為影視IP，而且受眾、陣容、檔期、營銷等多種因素都可能影響IP能否成功變現。

其次，影視圈也存在浮躁心態，很多創作者在IP的開發過程也不用心打磨，對於IP的改編只是純粹複製原作，或只是將原作的主角照搬，故事缺乏創新，又沒有時間細磨，只想趁熱打鐵匆匆上線，最終導致質量粗製濫造，反而無法有效開發原有IP的群眾基礎的價值。

另外，IP沒有得到很好的開發也是一大問題，很多投資方不惜花大錢購買IP，但買完之後卻沒有好好開發，開發簡單粗暴，胡編亂造，缺乏經營，白白浪費了其背後的價值，歸根到底是抱著賺快錢的心態，忽略了一個品牌的養成是需要時間的。

相反看看同樣擁有不少系列IP的好萊塢同行——迪斯尼、漫威等著名品牌，正是因為有著長達幾十年的時間沉澱，用心經營，才讓這些品牌至今仍閃閃發光。與這些在作品裡創造出一套屬於自己品牌價值觀的IP電影相比，國內的IP電影差的不只是境界。

也就是說，網路文學這個樹根費了半天勁成功吸收無數粉絲，卻因為樹冠的葉子得了某種疾病，也會造成大樹的整體口碑不佳。

我的回答無圖，只有乾貨。

這個問題應該分成兩個角度來分析：網文與影視；網文讀者與影視觀眾。

網文與影視之間，最大的區別是成本。簡單的說，網文作者在網文中就像上帝一樣，他說“有光”就會“有光”（《聖經·創世紀》），恣意想象無所不有、無所不能——完全靠作者敲擊鍵盤來得到，如果不考慮網文作者的閱讀積累與自由意志創作之類的成本（這就是隻是智慧財產權的核心了），那麼其成本不錯就是網費、電費以及電腦硬體的損耗而已；然而，轉變成影視作品卻是每分每秒都是錢堆出來。具體其實可以參照前一段時間上映的呂克·貝松的《千星之城》，12萬元（人民幣）/秒的特效成本——就是直接拿火來燒錢都不見得能打到這個速度。

網文與影視之間，最大的障礙是內容。雖然現階段對於網文的稽核趨向於嚴格，但是事實上如果對比套在影視作品上緊箍咒，網文的限制還不算什麼——隨便舉幾個網文改編作品就可以知道了，前幾年非常熱門IP《鬼吹燈》就改編出了兩個兄弟：《九層妖塔》和《尋龍訣》，這兩部作品孰優疏劣一目瞭然，但是拋開諸多主創的干擾因素，作為原作粉絲，我絕對相信：這麼高熱這麼成熟這麼大投資的作品，只要忠於原作拍攝票房和口碑絕對不會差到那裡去，至少不會賠錢——然而，製片和導演沒有這樣做（哪怕《尋龍訣》都做了比較大的規避調整），這充分說明“有不可抗力”限制著“影視作品忠實於網文”——電影《老炮》中冰湖決鬥前的舉報信，就是藝術創作內容於現實中的妥協結果。

網文讀者與影視觀眾之間更是有著巨大差別。

但是，從過往各類機構關於“網路閱讀習慣”與“傳統（紙質）閱讀習慣”的普遍結論來看，我們能夠知道，網路閱讀存在著“碎片化”、“淺閱讀”（思考不深入）、“泛讀快讀”等特點，這就表明網文讀者大部分屬於“直觀型”、“視覺系”——這對CG技術、CG製作、道具化妝提出非常高的要求——這些都是錢啊，這些都是中國影視工業的短板啊，尤其對於演員的要求非常高——無實物表演能力——這是中國影視產業的通病：小鮮肉當道……這就使得人們網文IP轉化成影視作品最終“票房撲街”的原因。

浩大的網文，轉化成90分鐘（娛樂片標準時長）的電影或者40集的電視劇，很難討好並轉化數量龐大點選閱讀量變成為收視率或者觀影票房——畢竟在內容上閹割、形式上受限投資成本與製作技術水平。綜上所述，票房差是理所當然，票房好就要靠主創的實力了。