這個不好說。但首先得定位你的讀者和寫作的位置。

是要面對廣大吃瓜群眾，愉悅意淫他的們內心，讓彼此都高興。就是通常所說的小白文。

或是是以文以載道之心去不害怕一本有深度的好書。

前面的現在叫小白文，屬於一種精神上的消費品。見效快，但可能影響力只能侷限於十年左右。

後面的就是向名著靠齊了，影響力是千百年的高度。

但是想寫一本有思想深度的小說是很難的。這並不是說你寫不出來，而是你寫出來了要如何保全自己養活一家人。

因為寫下上一百年經典名著的人自古是沒有什麼好結局的。前面的古人真實案例都在。

故而，寫出當世名，或是寫出後世身，存乎一念之間。

小謝自己寫過小說，覺得寫小說是件相當麻煩的事情，編故事很簡單，我一下午就可以編出幾十個故事，但要把故事寫出來，變成扣人心絃的小說，就是一件很難的事了。

但是真的要說怎麼去寫，如何扣人心絃，我覺得還是有規律可循的，把我自己能想到的告訴你吧：

1、心中先要有畫面，有了畫面才能完整的將故事表達出來，人物的入場退場，動作神態，都在心中，寫的時候筆下就會絲毫不亂。

2、要有極強的邏輯感，最起碼能夠自圓其說。寫小說就好像搭建一個空中樓閣，每一筆每一條線都是有用的，每一個人物都在起他的作用，都是為情節服務的。有些不怎麼的網路小說差就差在邏輯上，筆力不夠搭不起高臺，就算是勉強搭起，自己也無法駕馭。

3、強烈的矛盾衝突，矛盾衝突集中而且此起彼伏才是小說引人入勝的關鍵。沒矛盾不撕逼沒槽點，這部小說基本就沒了看點。

4、天馬行空的想象力，想象力是寫小說的必備品。也就是俗稱的腦洞奇大，要不停的冒靈感，沒靈感就死了。

我能想到的就這麼多了，記得之前有個段子說：

古龍最意氣風發的時候，說，我寫故事，有四個女人，嫁給了四個男人，這就是小說，就能賣錢！

金庸說，我寫故事，有四個女人，嫁給了五個男人！

眾人一驚：五個男人！

金庸說：這就是暢銷小說！

不管怎麼說，寫小說一半靠天時，一半靠自己。靈感來了下筆如有神助，沒靈感了就和被抽乾了一樣。平時多看些小說，做一些邏輯練習，應該有好處。

推薦你看古龍的《白玉老虎》《白玉雕龍》，這兩部書真的教會我什麼叫扣人心絃。再好好讀一讀《紅樓夢》，這部書教會我什麼叫草蛇灰線。

最後，祝你成功！

就如何寫一本扣人心絃的小說，這可是一個大問題，絕非那麼簡單的一句話就能給出一個完整的答案，更因人而異，也因作者的喜好有關。

事實上，單就小說來說，其結構決定了其本身就是扣人心絃的小說，開端--發展--高潮--結局，高潮部分就要扣人心絃，這部分是相當有力的，而且也是吸引人的，如果在高潮部分沒有吸引力，這部小說就已經不成功，一部成功的小說，就是扣人心絃的，也是有高潮的。

同時小說的三要素也決定了小說也是有高潮和扣人心絃的。 小說是以刻畫人物為中心，透過完整的故事情節和具體的環境描寫反映社會生活的一種文學體裁,或透過情節的展開和環境的渲染反映社會生活的一種文學體裁。小說有三個要素:人物形象、故事情節、典型環境。這裡無論是人物形象的刻畫，還是故事情節的拓展，或者說是典型環境的描寫，都是要透過一定的手法，這就是小說要寫出一本扣人心絃的小說，才會符合這三要素。

同時，注重小說細節的描寫，才能讓小說扣人心絃，更讓小說有頭有尾，有骨頭有肉，這樣的小說就會才能真正成為一部完整的小說，也成為不錯的小說，更會是吸引人的小說。

我們如今翻開四大名著，諸如《紅樓夢》、《西遊記》、《水滸傳》、《三國演義》，都是扣人心絃的小說，而且是非常吸引人的小說，正如此，才能千古流傳，成為絕唱。

新穎的故事，不按套路出牌的人設，出人意料的劇情，絕妙的反轉，情理之中的結局以及一定的文筆，這些都具備了就是好小說。若還是覺得抽象，推薦你看一下《萬世神局》這本書，看看作者如何將伏筆和人物性格精妙的體現出來！

對我來說就是天大的難題，平時憋出幾個字就不錯了，還要出千言萬字關鍵還要扣人心絃，真要命。希望對文學有深刻感情的同志們能寫出鴻篇大作。

1、小說的主旨，立意高，佔領制高點，一下子就撐開了作品的空間；2、情節，你的作品首先要做到的就是牢牢吸引住讀者；3、語言，小說的語言其實是與讀者溝通的橋樑，你說重不重要！4、技巧，好的技巧，事半功倍。

寫小說不像一場說走就走的旅行的那樣簡單。

寫小說的目的有兩種，其實說白了也就一種，就是給別人看，讓別人覺得好看。想寫影射這個時代的作品，對文筆和力度要求太高，搞不好就觸動紅線了。

如果是一竅不懂的人，我建議去百度搜一下相關的講述，你想寫的題材型別是哪種，就找那種型別的講解。

故事有主線，一般每個人都有自己心中的故事，這個故事有始有終，也有一些自己覺得非常好的幾個情節。

故事有始有終還不夠，需要有推動情節發展的動力，這就是慾望，每個人都有慾望，當多人的慾望湊在一起，會發生碰撞，不斷的慾望碰撞，衍生出各種各樣的精彩橋段。

有了慾望，還要有性格特點，作者最容易犯的忌諱就是每個人的性格都和主角一樣，好點的也就三五種性格。比方說:老好人，大壞蛋，很潑辣，很賢惠，很幼稚……

我看過一本書，作者也是個有名氣的人了，卻犯了很大的忌諱，寫自己不喜歡的題材。結果搞得主角很幼稚，配角很單調，反角很記仇，故事很枯燥。

不是說隨隨便便把每個人的性格設定好就完了，而是這個性格要伴隨那個人的一生，這個人說話的語氣，做事的方法，思考的邏輯，交友的標準，性格的弱點，道德的底線都會隨著他的性格延伸開來，除非遇到重大變故才能改變。

唐僧用同一句話批評三個徒弟，三個徒弟的回答方式，語氣，說出來的話，都要匹配它們的性格。

有了主線，人物，配角，性格，慾望，還要有挫折，有些作者寫的，看了開頭就能猜到結尾，這種書看起來沒什麼意思。每個人的人生都是獨一無二的，但是的挫折卻是大同小異。

我見過有人寫的作品，全篇分為幾種情況，第一是泡妞，第二是打情敵，第三是打欺負身邊人的壞人，第四是自己又比以前更強了。真的很無聊哎，三菜一湯吃一年不帶換原材料的，夠夠的！

寫作需要定好目標，文學作品的話，就定十萬以內，簡短，容易寫好。

如果是長篇，建議第一本目標設在60萬～80萬之間。

第一本就是練手的，也能試出來自己是不是寫作的苗子。

介紹下八十萬字作品的寫法:

這一句話就是故事的主線，貫穿全文啊有木有？

然後再把故事分為幾個階段:第一階段是苦逼期，第二階段是囂張期，第三階段是轉折期，第四階段是正軌期，第五階段是圓滿期。

苦逼期，就是剛開始孤苦伶仃的。

主角，要給他個初始的身份（石頭蹦出來的猴子）。

主角需要達到最終目的，首先需要的就是本事，主角獲取本事的過程可以簡單直接也可以複雜精彩。

複雜的獲得方式是先出生☞透過打賭做扛把子☞透過生老病死提示他該學本事☞學了本事發現還是逃不了一死☞找到不死的方法卻不滿意☞打鬧了一場把惡氣出完了☞承受惡果☞貴人出現改邪歸正☞給了希望打怪殺敵☞功勞很大破格提拔。

根據個人喜好，預算每個階段的字數，再根據字數編造劇情。

有了劇情，劇情中必須要出現的一些人物也出現在腦海了，然後在前面挖坑，等這些人出現的時候就是填坑的時候。

西遊記筆墨最多的階段就是降妖除魔的階段，其實這也是西遊記的重點，當然也可以把降妖除魔的篇幅縮短，在七大聖結拜的階段大揮筆墨。

在一個風雨交加的夜晚，七兄弟跪在關二爺的牌位前，齊聲道:不求同年同月同日生，但求同年同月同日死！至於他們為何會跪拜關二爺以及那時候有沒有關二爺的複雜問題就不需要多考慮了，畢竟讀者現在知道關二爺就行了。

結拜後沒幾天，就跟天庭對著幹，然後雙方展開拉鋸戰，最後牛大聖逃走，大聖被抓起來壓在指頭山下。其他五個都被天庭neng死了，後來主角妥協，幫助天庭把當初的帶頭大哥搞死，便被加官進爵。在取經的一路上，改成是把帶頭大哥的人馬一個個弄死。

堪稱完美！

我覺得這個首先是要多看吧，多看一些扣人心絃的小說，只有看得多了才能學到一些技巧，其實很多大神也都說過自己受什麼什麼書影響，那都是閱讀學來的。就我個人看過的小說裡，也有一些非常扣人心絃的，我推薦你看一下這些書：《心理罪》《嫌疑人X的獻身》《惡意》《他知道風從哪個方向來》《無人生還》《控方證人》，最後這個其實可以看電影，電影更精彩。