看人，看番，看情況。
1.人的個性不同，理念不同，對於時間的分配也有不同的習慣，有念舊的人，有求新的人，一般對於比較追求新鮮感和豐富經歷的人而言，他們會對已經知曉了劇情的作品失去大半熱情，他們也會相當牴觸被人劇透之類的事件，同時他們會比較傾向於覺得：“這部片子我瞭解了，我已經抓住了劇情的脈絡和亮點，接下來的時間應該投入到挖掘新作品，體會不同的感覺上去。”
2.接觸的作品多了，口味自然就變得“刁”了起來，很多作品漸漸地就會因為熟悉的套路和雷同的情節變得不那麼有意思，很多本來可能不錯的作品在眾多作品的互相淹沒下亦顯得平淡了起來。這種情況下，二刷的標準線被提高了，有時候甚至高到彷彿觸頂的位置，讓自己或他人都覺得，彷彿這個人是永遠不會二刷的。
3.接觸的作品少了，接觸的作品少了，就可能尚未碰到所謂的伊人，好的作品很多，但在接觸作品不多的情況下可以說很難邂逅，自然也就沒有二刷的經歷了。
4.對文學創作之類的東西本身就不是很感興趣，有些人比起電影電視，或許有其更感興趣的所在，比如一個人對音樂更感興趣，那麼這個人當然會更願意把時間和精力花在演唱會音樂會上，而不是電影院內、電視機前，這就好比是一個相對大的前提，當一個人對電影文學本身的態度就比較冷淡，無法隨作品一起去體驗生活的時候，當然也就不會有什麼機率去二刷這些作品。
5.作品本身的精良度，以及作品的種類。有些作品本身就粗製濫造，或者平平無奇令觀眾味同嚼蠟，這就不必說了。有些作品因為本身的亮點就是巧妙新穎的令人眼前一亮的構思，或本身就是懸疑、解謎題材的作品，這些作品一旦知道了劇情走向，就相當於最大的亮點已經不再發揮效用，自然也就會讓人失去二刷的興趣。
不過，儘管如此，一部真正優秀的作品，會從頭開始照顧到很多細節，很多鋪墊和暗含的巧妙劇情或許不是一遍能夠皆盡掌握的，有些在畫面或臺詞上實在是讓人念念不忘總想抽時間回溫一番好牢牢記在心裡，有些優秀的作品則可以讓觀眾每一次重讀都獲得警醒或新的靈感和啟迪，因此，當你真的遇到這樣一部作品的時候，無論你的個性如何，我們還是希望，不要吝嗇那一點時間和耐心，給它一個被二刷的機會，哪怕不是當下，是時隔幾年幾十年也好。
文：JOJO
看人，看番，看情況。
1.人的個性不同，理念不同，對於時間的分配也有不同的習慣，有念舊的人，有求新的人，一般對於比較追求新鮮感和豐富經歷的人而言，他們會對已經知曉了劇情的作品失去大半熱情，他們也會相當牴觸被人劇透之類的事件，同時他們會比較傾向於覺得：“這部片子我瞭解了，我已經抓住了劇情的脈絡和亮點，接下來的時間應該投入到挖掘新作品，體會不同的感覺上去。”
2.接觸的作品多了，口味自然就變得“刁”了起來，很多作品漸漸地就會因為熟悉的套路和雷同的情節變得不那麼有意思，很多本來可能不錯的作品在眾多作品的互相淹沒下亦顯得平淡了起來。這種情況下，二刷的標準線被提高了，有時候甚至高到彷彿觸頂的位置，讓自己或他人都覺得，彷彿這個人是永遠不會二刷的。
3.接觸的作品少了，接觸的作品少了，就可能尚未碰到所謂的伊人，好的作品很多，但在接觸作品不多的情況下可以說很難邂逅，自然也就沒有二刷的經歷了。
4.對文學創作之類的東西本身就不是很感興趣，有些人比起電影電視，或許有其更感興趣的所在，比如一個人對音樂更感興趣，那麼這個人當然會更願意把時間和精力花在演唱會音樂會上，而不是電影院內、電視機前，這就好比是一個相對大的前提，當一個人對電影文學本身的態度就比較冷淡，無法隨作品一起去體驗生活的時候，當然也就不會有什麼機率去二刷這些作品。
5.作品本身的精良度，以及作品的種類。有些作品本身就粗製濫造，或者平平無奇令觀眾味同嚼蠟，這就不必說了。有些作品因為本身的亮點就是巧妙新穎的令人眼前一亮的構思，或本身就是懸疑、解謎題材的作品，這些作品一旦知道了劇情走向，就相當於最大的亮點已經不再發揮效用，自然也就會讓人失去二刷的興趣。
不過，儘管如此，一部真正優秀的作品，會從頭開始照顧到很多細節，很多鋪墊和暗含的巧妙劇情或許不是一遍能夠皆盡掌握的，有些在畫面或臺詞上實在是讓人念念不忘總想抽時間回溫一番好牢牢記在心裡，有些優秀的作品則可以讓觀眾每一次重讀都獲得警醒或新的靈感和啟迪，因此，當你真的遇到這樣一部作品的時候，無論你的個性如何，我們還是希望，不要吝嗇那一點時間和耐心，給它一個被二刷的機會，哪怕不是當下，是時隔幾年幾十年也好。
文：JOJO