《愚行錄》是石川慶執導的懸疑犯罪片，由妻夫木聰、滿島光主演，於2017年2月18日在日本上映。

中文名 愚行錄

外文名 愚行録

製片地區 日本

導演 石川慶

編劇 向井康介

型別 懸疑，犯罪

主演 妻夫木聰，滿島光

片長 120分鐘

上映時間 2017年2月18日（日本）

對白語言 日語

色彩 彩色

《愚行錄》是部探討人性痴愚的作品，儘管「滅門血案」已經足夠嚇人，但電影的故事卻將觀眾帶向更貼近現實，也更讓人不安的社會環境中：在公司裡憑藉身分之便，玩弄天真的職場新鮮人、在校園中依循派系力量，利用屬於「邊緣人」群體的同學；這些處於善惡模糊地帶的行為，發生在每個觀眾的現實日常。電影跳脫社會兇案的殘酷，在環環相扣的「惡行」中，發掘人類自然而然地傷害彼此的天性。每個受害者，都曾經是兇殘的加害人，而他們的行為，又在無形中開啟下一場悲劇的迴圈，沒有人能置身事外。

Continental有文藝的底子，自然不缺先鋒藝術品的良種；美國有科幻小說的風尚，固然在科幻電影上屢出新招；日本呢？推理小說向來是日常消費品，於是在電影中總會沾染些氣味。由貫川德郎的小說《愚行錄》翻拍的同名電影便是如此，故事講述的是日本的社會悲劇，但是總不免需要推理小說中的敘事策略。

《愚行錄》講述了一位雜誌記者為了調查一年前發生的滅門慘案，採訪了受害者生前的幾位故友情人，從而將一樁偶然的滅門案件和記者的妹妹聯絡起來，於是出乎意料的悲哀便驟然釋放，觀眾看到了一種日式的壓抑——明明可以爆發的情緒場面，化作了一道道從牆面汩汩流下的血液，陰沉、無望。

本片提名了第73屆威尼斯地平線單元獎，是石川慶的首部長片作品。影片和李相日的《怒》有著同樣的質感，甚至連海報設計也很雷同，但是作為一部小成本運作的電影，雖然有妻夫木聰的加盟，但還是顯露出過於簡陋的美學底色。某些場景甚至過於利用濾光鏡，讓場景變得相當廉價，還好在剪輯和攝影上表現了強有力的戲劇張力，大量的升格鏡頭，甚至讓我們想起了中島哲也在《告白》中的畫面風格。

而事實也的確如此，如同一眾日本懸疑犯罪片，《愚行錄》將惹人注目的滅門案件低調處理，並不像好萊塢電影中對於犯罪片的展現——開頭便用血腥和暴力場面做噱頭，引起觀眾的視覺快感，而是換做用剋制的情緒和逐層剝開的謎團來調動觀影胃口。

從不同的人口中得知事情的全貌，這是威爾斯在《公民凱恩》中就早已使用的手法，不斷透過前後受訪人的互相否定來營造人性的多樣面，更是《愚行錄》企圖講述的核心。然而這個故事並不打算大而化之，用一個“人性的多樣”來草草了事，而是深入了“愚行”這個話題，諷刺著下層人的互相傾軋，憎恨著上層人的門第註定。

就像片中一位受訪人所說的：“之前，我家境富庶時並沒有察覺，但是直到家道中落，父親失敗，才深深感到：日本其實是一個階級社會”。這種看似“悟道”後的言論其實是一種“愚行”，身處高位者不覺米貴，從來如此，於是大學內部生的圈子由著高貴門第的子弟胡作非為，而憑藉實力讀大學的寒族學生卻只有“被玩弄”和“拋棄”的下場。

所以電影中的調查，也只是一個手段，懸疑只是為了隱藏，它終究是想講述一個上層“愚人”，而下層“受愚”的社會現狀而已。

用著低緩的絃樂和均勻的鼓點節奏，影片在一種哀傷的調性中累積著情緒，雖然電影的主要推進動力是“兇手是誰”，但是隨著謎團的逐