你的觀察非常仔細，問題提出來的也非常好，我認為這是一個難得的好問題。事實上你這個問題基本上可以總結為我們學習書法，尤其是我們寫榜書的時候的訣竅，那就是一定要藏鋒而不要露鋒，一定要粗壯不要細瘦，這基本上是我們學習榜書的法則。

至於你所在文理描述裡的看法，這一點在清代包世臣的論述中就有這方面的思考，然而包世臣對於這種拿著小字放大的行為持否定態度。

包世臣原文這樣說的：

“古人書有定法：隨字形大小為勢。武定《玉佛記》，字方小半寸，《刁惠公》、《朱君山》字方大半寸，《張猛龍》等碑，字方寸，《鄭文公》、《中明壇》，字方二寸，各碑額、《雲峰山詩》、《瘞鶴銘》、《侍中石闕》，字方四寸，雲峰、蛆崍兩山刻經，字皆方尺，泰山刻經，字方尺七八寸。書體雖殊，而大小相等，則法出一轍。至書碑題額，本出一手，大小既殊，則筆法頓異。後人目為匯帖所迷，於是有《黃庭》、《樂毅》展為方丈之謬說，此自唐以來榜署字遂無可觀者也。”

包世臣認為，古人寫字都是有一套固定的法則和規矩的，這在字型的大小方面尤其如此，每一個書法作品都是隨著他們字型的大小形成一定的氣勢。

接下來他列舉了很多人的書法作品以及碑文題刻。接下來這句話尤為關鍵：書體雖殊，而大小相等，則法出一轍。至書碑題額，本出一手，大小既殊，則筆法頓異。

他說，即便是你們寫的書體可能不同，然而只有你們寫出來的大小是相近的，那麼筆法也相應的是固定的。但是一旦到了寫大字的程度，尤其是寫碑石題刻的大小地步，雖然是同一個人同一個手筆下寫出來的，但是隻要他們的大小不同，它們在書寫的時候所用到的筆法也一定是不一樣的。

這樣說完了，他就開始以批評的角度來看待將大字放小、將小字放大這種行為的背後的荒唐了。後人被自己的眼睛所迷惑，以為將黃庭經這樣的小楷放大到數十倍就可以的荒謬講法，這就讓後來，自從唐朝往後，榜書已經沒法看的原因了。

所以，總結起來，包世臣的觀點是這樣的：你要寫大字就老老實實的寫大字，要寫小字就老老實實的寫小字，不要搞什麼花花腸子，什麼放大一說，那些東西根本靠不住。

所以，如果站在包世臣的角度來看，這樣寫書法的確是欠妥當的，簡單的將小字放大成為大字，那樣站不住腳。

我們今天如果站在實用主義的角度來看，這樣做有未嘗不可，而且以今天的技術手段來看，完全用電腦列印放大技術是可以做到這樣的效果的。

但是這樣的做法，在藝術的角度上是站不住腳的，但是如果實用的話完全可以，沒有必要糾結。這是從兩種不同的使用用途上看待的。

但是假設你想寫榜書，我還是建議你寫的時候一定要按照寫大字的規矩來，用小字的筆法寫大字，那樣只會弄巧成拙，而且你也沒有電腦那樣精確。

感謝邀請。首先要認識什麼榜書，它是指比大楷相比較，所書字型直徑大，點畫筆畫較為粗健，體現筆墨力度氣勢的字形。它需要書寫者有很深的文化功底和書法技法技巧，熟悉駕馭筆墨能力，也要求使用的書寫工具直徑較為粗大，才能達到表現雄健和氣勢磅礴的目標，這是書法對榜書字型的客觀要求，也是審美價值取向。如果使用小的書寫工具表現大字如榜書的字型，則失之單薄，無氣勢。

也並不是所有的榜書都圓頭圓腦啦。榜書作為一種書法的形式確實需要厚重一點。

這和它需要懸掛在高處、顯眼處有關係。

一是能突出它的氣勢。

二是顯得端莊大方。

如果太多露鋒則給人感覺輕浮。

一是不好辨識

二是顯得氣勢不足，鎮不住氣場。