如果你的女兒身患傳染性疾病，你身為醫護人員，是否會選擇將她帶進安全區中，這就是《流感》。

對於本片，評價不一，但本質上來說，它論證了一個在危機面前，人性會如何選擇的故事。

影片中的選擇，沒有對錯，只是站在不同的理念之上。感性主義被認為是正義的原因，更多的是因為那個大團圓的結局，如果現實世界真的發生這樣的事情，恐怕片中的選擇最後的結果是所有人共赴死亡。

一個神秘的集裝箱中，是一群偷渡到南韓打工的東南亞人，但一種流感的傳播，導致集中箱的人全部死亡，唯一存活的是個叫作孟瑟的小姑娘。集裝箱像往常一樣被運往南韓，而箱中所帶的病毒也被傳播到南韓的各個角落，數不盡的人正在遭遇著流感的威脅。

金仁海是個醫護人員，帶著女兒小美獨自生活，一次偶然機會，小美碰到了孟瑟，而自身也遭遇到感染。政府下令設立隔離區，仁海將女兒偷偷帶進去。整個南韓在這次流感中，面臨著前所未有的災難。

金仁海，如果單純從母親角度，你沒有辦法否認她的錯誤的。前方是安全區中無辜的人，後方是自己身患流感的女兒，將女兒帶進去實際上就是將危險帶進去，身為一個母親，如果你問她，是別人的性命重要還是女兒的性命重要，這個結論可想而知。

影片中有一個情節，那就是身為消防人員的姜智久主動承認是自己被感染，而仁海什麼也沒有說，這個情節赤裸裸地揭露了人性的現實，人的情感會佔據上風，從而完全拋卻了理智。

從人類大義的角度上，她自然是一個罪人。

影片的美好之處在於，會給大眾一個團圓的結局，每個人都將獲得最好的結果，這裡擁有抗體，能夠最後找到流感的解決辦法，一切都歸於平靜。

可是，現實社會不會那麼巧，在危急關頭，一定會出現救星，所以她這種為了一人所願不顧他人性命的行為，本質上就是自私。

政府方面，總統的理念是，他不願意放棄自己國度的每一個人，所以否定了美軍採用轟炸機的做法，因而流感的危機上升到兩國之間的對峙。

你無法否認他這種將人民的性命置於心間的做法是錯誤的，可也要直面一個現實，就是當你選擇拯救一群人時，自然會有另一群人遭遇絕境。慶幸的是，疫苗最終誕生，試想一下，如果沒有疫苗的話，南韓將成為一座無主之城，這時候出現的將不再是安全區，而是封國。

影片讓人最意味深長的地方，在於你將片中美好的外衣剝落，所殘留下來的赤裸裸現實，將是何其可怕。

災難片，經常塑造的就是個人英雄主義，一個人不畏生死，在災難的邊緣遊走，最後拯救世界的故事。而本片則另闢蹊徑，它給我們展示了一個貼近於生活的社會，當眾人陷入災難之時，那些人性深處的自私，缺點都會暴露出來。

沒有人是完人，他們不是高大上充滿理想主義的人，只是生活中的普通人，他們畏懼死亡，對當下惶恐，甚至有著私心，這實際上才更多是現實中人類本來的模樣。

人類中不乏有捨己為人，心繫眾生之人，但那是境界高尚者的領域，到底還是少數。真實的社會中，想要人們永遠儲存理智，是一種奢侈。總之，該片還是挺推薦大家去觀看的，畢竟各種人物情感的衝突，以及其中夾雜的人效能讓人感觸頗多。

《流感》是由金成洙編導，張赫、秀愛主演的一部南韓災難驚悚電影，整部影片取材於生活，所以顯得格外真實。南韓敢拍、會拍、能拍，從來不忌諱自己國家的瘡痍和短處，驚悚犯罪題材的成熟度和話題尖銳性，非常值得一看。

影片講述的是致命感冒病毒大爆發的時期，消防員“姜智久”與女醫生“金仁海”共同踏上尋找病毒宿主之路，並在途中發生的一連串故事。

在面對末日流感的時候，是親情支撐著她們。這部影片不單只是一味的展示驚險，諷刺人性，更包含了政治元素，所以後半段格局瞬間變大，從單純的傳染病災難上升到了國家內政，結尾更是充滿了正能量。

不亞於好萊塢製作的全民災難片，流感的傳播過程、速度、恐懼感拍的酣暢淋漓，劇情扣人節奏緊快，小細節大場面全部到位，最後借政府的正確決策完成前面的諷刺和隱喻，也都恰到好處。

影片本身還是很精緻的，情節還是很完整到，前面能拋到出去，後面能接到住，除了主角光環太過於強大外，其餘到算是該有到都有。

影片高潮中有一段處理屍體的，在體育場挖了一個大坑，機器到爪子抓著感染者，一個個到扔進那個大坑之中，有到只是將死尚在蠕動，這一段簡直要上天，之前到節奏都是很緩慢到，突然到這裡就一下子起來了，像看鬼片一樣的。

其中主角醫生夫婦貌似有點貌合神離，一開始丟了資料那時候有點自私，但是看到後面又有點大義凌然到感覺，特別是自己丈夫被捅了到那段，大有一種，你可以搞我，但是你不可以搞大家到架勢，影片的配角出現時間都較短，但是清潔走比較精緻，但是男主刻畫的有點太過生硬。看到豆瓣上有人評價說，你有改變國家到電影，我們有改變電泳到國家，說的就是南韓。

毋庸諱言，這是一部非典型南韓災難片。影片資訊量較大，有好萊塢大片的韻味，但各個層面的滲透、部分環節的處理略顯青澀。

　該片延續偶像劇風格，啟用帥哥美女作為主角。開頭偷渡情節給人一種不祥的預感，氣氛渲染比較成功。正片開始後男女主角的對手戲使電影節奏明顯慢了下來，並且“蛇頭”、倖存者的情節和主角情節沒有融為一體，出現了分層。

　男主是憨厚堅毅的個人英雄主義形象，女主則延續了偶像劇中矛盾叢生情節下的母親形象。

　片中小女孩這一角色定位準確、表演成功，既增加了演技分，又增加了情感分。與之相比較，男女主角間的感情戲反而顯得拖沓又多餘。

　男主同事也是偶像劇中典型的幽默男配角形象，片中這一人物設定比較合理，給這部災難片注入了一絲清新氣息。　　

　總統的出現是該片又一大亮點。角色性格鮮明，既具備沉穩冷靜的政客風度，又不失性情中人的果敢豪邁。這個角色使影片得到了昇華，同時也給觀眾留下了深刻的印象。

　有幾處細節值得注意：

　“蛇頭”開啟集裝箱看到橫七豎八的屍體，男主闖入禁區看到慘不忍睹的萬人坑。這兩個場景遙相呼應，看得出導演在佈局上是有想法、有套路的。

　服從是軍人的天職。那個機槍手在連續接到開火命令不得已的情況下，採用預警式掃射。地上的一排彈坑讓觀眾的心懸到了半空，而這種由遠及近的預警式掃射給生命贏得了寶貴的時間，這也是機槍手作為軍人所能做到的極致。這個細小的環節體現了導演心思之縝密。

美軍戰機的起飛和韓方地對空導彈的出現只是短短几秒鐘的時間，卻將影片瞬間推向高潮。這裡足以看出導演鏡頭運用的功力。

　有一點需要說明一下。有些觀眾認為南韓演員的表演誇張、過火，個人認為也不盡然。樓主就是吉林人，對這個問題還是比較瞭解的。

　要知道他們是朝族不是漢族，他們說的是韓語不是漢語。無論是南方、北方還是吉林的北韓族，他們的語言中有長音和滑線音，說話時面部表情豐富。就像印度人說話喜歡聳肩歪頭比手勢一樣，都屬於民族習慣問題，並不完全是表演的問題。

中闋：引人深思戲中戲　催人淚下情外情

　感情戲一直都是南韓電影的強項，本片同樣是一部感情戲十足的電影。

　當小女孩面對槍口擋在媽媽面前時；當士兵甲摘掉面具跪在媽媽的輪椅前時，有多少觀眾潸然淚下？

　這是親情。

　當男主面對母女二人和更多需要營救的人左右為難時，男主的同事出現了，頂替男主砸開柵欄，使男主可以專心保護母女二人。

　這是友情。

　當男主得知女主有過婚史並有孩子時沒有放棄；當母女面對死亡威脅時男主挺身而出，捨生忘死保護母女二人。這種經歷了死神考驗的情感已超越了普通的友誼。

　這是愛情。

　無論男主、女主、倖存者、總統、議員、美方代表、軍官，每個人都有問題和錯誤，但每個人又都有苦衷。本片沒有任何一個成年人是絕對的正面或反面人物，這也是該片的一大特點。

　想重點談談總統這個角色。

　瘟疫流行，死傷無數，青瓦臺面臨著前所未有的危機。在勢態發展到近乎絕望的程度時，在白宮強硬態度的壓力下，議員們妥協了。他們決定放棄病患，全部處死。千鈞一髮之際，是總統挺身而出，力挽狂瀾，置各方壓力於不顧，救萬千生靈於水火。無論此舉正確與否，至少能讓觀眾群情激奮，拍手稱快。

　那麼事後這個總統一定會火吧？支援率一定會直線飆升吧？

　明者自明之，不明者說了你也未必相信。沒有什麼可歌可泣，沒有什麼表彰會，沒有什麼災難面前湧現出的一大批英雄人物，更不可能有“災區人民目前情緒穩定”的報導。而總統，必定下臺。

　民眾方面：雖然有些國家的憲法中規定了不可抗力的免責條款，但民眾並不買賬。無論起因怎樣、過程長短、結果如何，總統的支援率下降已成定局。

　執政黨方面：為確保執政地位，執政黨會遵循國際慣例，採用“丟卒車”的方式，讓總統辭職以平息事態。

　　白宮方面：半島的特殊局勢使南韓成為美國在遠東地區戰略部署的重要環節。美韓聯盟是一個大方向，是不允許破壞的，在這個大方向下的任何事情都是小事。南韓總統的舉動已經觸碰了美韓聯盟的底線，來自大洋彼岸的壓力將是持續的，不可忽視的。

　至於在野黨方面就不用多說了，他們連晚飯都來不及吃就已經在起草不信任案了。

　這是本片最值得我們深思的戲中戲。　

下闋：高句麗突破舊路　思密達再譜新篇

　西方人提起亞洲電影，首先想到的是日本和印度。而近十年間泰國和南韓電影蓬勃發展，大有趕超前者之勢。泰國的優秀電影主要集中在鬼片和恐怖片上，而南韓電影卻是全面發展。

　言情片和偶像劇一直是南韓影視代表。唯美的畫面、緩慢的劇情、坎坷情路、帥哥美女都給人留下了深刻印象。南韓影人看到了自身的不足和侷限性。他們不斷拓寬思路，借鑑經典，尋求突破，自我完善，高質量電影如雨後春筍般呈現，近年來更有百花齊放、不拘一格的勢態。

　從《老男孩》到《假面》、從《不可饒恕》到《蒙太奇》，南韓復仇片撕心裂肺。

　從《共同警備區》到《殺人回憶》、從《七天》到《盲證》，南韓懸疑片精彩紛呈。

　從《鐵線蟲入侵》到《摩天樓》、從《恐怖直播》到《流感》，南韓災難片驚心動魄。

　從《薔花紅蓮》到《考死》、從《看見惡魔》到《金福南殺人事件始末》，南韓恐怖片血雨腥風。

　看到南韓電影的崛起不同的人會有不同的反應，這就涉及到一個電影是否有國界的問題。

　應該說電影既無國界也有國界。

　個人認為我們不該戴著有色眼鏡去看待南韓電影，認為棒子的電影都有一股泡菜味不值一看，那樣只能讓我們的觀影旅途錯失一道亮麗的風景。而那些冰天雪地赤身裸體後空翻360度跪地不起的影迷也大可不必偏激，南韓電影還沒好到令影迷膜拜的程度。只要是個人認為好的電影就應該加以肯定，認為不好的電影也沒必要愛屋及烏。

　從這個意義上講，電影無國界。

　至於中韓兩國電影質量的比較，竊以為這本身就是個偽命題。小範圍的一個鏡頭、一段劇情之類的比較還是可以的，但任何整體性的比較都是不具說服力的。不同的環境、不同的背景、不同的文化、不同的體制、不同的追求方向、不同的欣賞人群……難道我們看個電影還要繞過這麼多的不同點而在人種上尋找相同之處從而強行比較嗎？

　也許南韓導演會說：給我十億人口我能領跑亞洲；也許中國導演會說：給我幹掉廣電我能稱霸全球。但這並不可信也並不現實。沒有人原意在太多的不同中進行比較，沒有人原意在太多的假設中尋找真相。

　從這個意義上講，電影也有國界。

　我不會排斥南韓的科幻片，那一種挑戰可以給我們樹立典範；

　我不會排斥南韓的涉朝片，那一灣海峽同樣讓我們夢繞魂牽；

　我不會排斥南韓的生活片，那一份不羈不再令我們自命不凡；

　我不會排斥南韓的律政片，那一張癬漂又該讓我們情何以堪…

個人觀點:

影片運用情理之中，又在意料之外的敘述手法

喜歡南韓電影的小夥伴肯定有共同的觀影感受就是電影連貫，敘事清晰，敢於揭露人性政府黑暗，題材不限，驚叫過癮！