如果要收藏攝影作品，一定要收藏既有儲存性的作品，又要具有藝術性的作品；既要出自於名家的作品，又要具有升值價值的作品；既要有史料價值的作品，又要有唯一性的作品。建議首先考慮收藏傳統銀鹽黑白攝影作品和底片，尤其是底片最為重要，因為它是照片的母版。總所周知，現在是數碼攝影的時代，數碼攝影大行其道的事實是毋庸置疑的，傳統攝影的存世量越來越少，即使還有少部分人在拍攝膠片，但是，畢竟是太少了。還有一個問題，優秀的暗房技師也越來越少，培養一名好的暗房技師需要一二十年的時間，現在的年輕人不會願意，也沒有耐心學習這古老的技術。以上這些原因都是傳統優秀影像越來越少、越來越珍貴的因素。大家都懂得一個道理：物以稀為貴。
為什麼說傳統黑白攝影值錢呢？因為銀鹽攝影所使用的感光材料（膠片和相紙）是用銀子做的，銀子的外圍電子是8，非常穩定，不易氧化。很多歷經千年的銀器都可以很好保留至今，傳統的貨幣也是以銀子為標的物。銀子形成的影像是不會輕易損毀的，通常被毀壞的照片不是影像銀壞了，而是影像的載體（相紙的紙基）壞了。傳統黑白照片據估算可以儲存300年以上，這就是說它的儲存性是很好的，值得收藏。銀子在很小顆粒時，呈現為黑色，在大塊是呈現為有金屬光澤的銀白色。傳統銀鹽攝影與數碼攝影之間好有一比：人們可以從古墓中發掘到文物，但是，古墓會越來越少，再過幾百年，我們的後人還能挖到今天的墓葬中的文物嗎？恐怕連骨灰盒都找不到了。對於收藏來說，今天的數碼攝影作品就相當於骨灰。
如果要收藏攝影作品，一定要收藏既有儲存性的作品，又要具有藝術性的作品；既要出自於名家的作品，又要具有升值價值的作品；既要有史料價值的作品，又要有唯一性的作品。建議首先考慮收藏傳統銀鹽黑白攝影作品和底片，尤其是底片最為重要，因為它是照片的母版。總所周知，現在是數碼攝影的時代，數碼攝影大行其道的事實是毋庸置疑的，傳統攝影的存世量越來越少，即使還有少部分人在拍攝膠片，但是，畢竟是太少了。還有一個問題，優秀的暗房技師也越來越少，培養一名好的暗房技師需要一二十年的時間，現在的年輕人不會願意，也沒有耐心學習這古老的技術。以上這些原因都是傳統優秀影像越來越少、越來越珍貴的因素。大家都懂得一個道理：物以稀為貴。
為什麼說傳統黑白攝影值錢呢？因為銀鹽攝影所使用的感光材料（膠片和相紙）是用銀子做的，銀子的外圍電子是8，非常穩定，不易氧化。很多歷經千年的銀器都可以很好保留至今，傳統的貨幣也是以銀子為標的物。銀子形成的影像是不會輕易損毀的，通常被毀壞的照片不是影像銀壞了，而是影像的載體（相紙的紙基）壞了。傳統黑白照片據估算可以儲存300年以上，這就是說它的儲存性是很好的，值得收藏。銀子在很小顆粒時，呈現為黑色，在大塊是呈現為有金屬光澤的銀白色。傳統銀鹽攝影與數碼攝影之間好有一比：人們可以從古墓中發掘到文物，但是，古墓會越來越少，再過幾百年，我們的後人還能挖到今天的墓葬中的文物嗎？恐怕連骨灰盒都找不到了。對於收藏來說，今天的數碼攝影作品就相當於骨灰。