王羲之的《草訣歌》開篇即是“草聖最為難，龍蛇競筆端，……"，可見草書是法度森嚴的。草書絕非繚草，其筆劃多一點少一畫或是長少許短一分也就錯了。故古往今來無論是篆、隸、楷、行大家輩出，而草書大家卻寥若晨星，近代僅于右任堪稱草書大家其餘不足論。有人說現在許多人的草書超越了古人，說這話的人一是狂妄二是恬不知恥。

草書的字是否象楷書一樣有固定的寫法？還是因人而異，率性而為？你的這個問題很有意思，其實草書的書寫是在一定的規則內率性而為。所謂一定的規則就是你所說的類似像楷書的固定的寫法，我們可以以于右任先生的《標準草書千字文》以及孫過庭的《書譜》等為草書書寫為標準，在這個書寫前提下結合自身的性情來進行草書的書寫。

圖片：現代 于右任標準草書千字文

草書在成為一門獨立的字型之前其實是正體字型的一種快捷書寫體或者潦草的書寫。從書法史中來看，不管是哪種正體字的出現都伴隨著草書。比如：小篆字型伴隨著古隸；漢隸字型伴隨著章草；楷書字型伴隨著今草等。

因此，草書的書寫是建立在正體字的基礎上，也正是如此，草書一定是有書寫規律的，但是，由於草書字型的特性決定了其快捷的書寫特點，也給書法創作者更進一步抒發其情感提供了更廣闊的空間。所以我們在看到歷代經典的草書作品的時候不管是其點畫的表現還是結字以及章法的佈局上變化多端形態各異。

圖片：張芝草書今欲歸帖

草書字型一般分為章草和今草，也有的人更進一步將之分為章草、今草和狂草。

從字型演變的角度來說，草書字型真正意義上是屬於文字元號的代表字型。你很難從草書字型中運用文字創立時的象形、指事、會意等方法去進行分析。

書法藝術是古人在總結豐富書寫技巧的基礎上發現漢字的形體結構美的，而漢字的形體結構是建立在點畫的基礎上，而點畫由於書寫工具“軟”的特性表現大小、緩急、方圓、枯潤、藏露等各種不同，另外由於書寫者成長環境的不同，學習程度的差異，閱歷的各異而養成個性的不一樣，因此在書寫的表現上也是紛彩異呈，從而造成書法藝術的百花齊放。

草書如此，其他字型也是如此。

圖片：唐 懷素《自敘帖》（傳）

從字型的演變角度來說，草書的書寫是應該有規律可循的，但是其規律又不如正體字那麼的規範和嚴謹，為所有以草書字型為書法創作的學習者提供了更為廣闊的創作空間。

草書當然不是亂畫就可以的。它有它的規則。你只要找找有關的書籍看看關於字的偏旁部首在草書裡是怎麼規定的即可。

以上各位均言之有理，草書的確也有法測，規律，否則就成錯字。孫過庭《書譜》和於佑任的《標準草書帖》是最好的範本。初學者要認真讀，認真瞭解一下各種字的筆順寫法，掌握了規律，自然迎刃而解。熟練掌握了筆法使轉，便可創造性發揮了。

草書沒有固定寫法，但其有自己的法則，你不能超出他的這個法則去任意瞎改，在這個法則上你要明白各種點畫所代表的含義，只有搞懂這個後你方可隨心的去改變筆畫的順序，已求達到不同的效果，我覺得好的草書是那種能讓人一目瞭然就知道寫的是什麼的，畢竟字是給人看的，其次才是追求字的藝術性

當然這只是作為草書初學者我的個人看法

草書寫法當然必須尊循它的固定規律，所謂草書不草。當然在此基礎上書法家再去發揮，謂之尊守規律，揮灑自若，這就是草書之所以難之處。