答：因為鋼琴按照十二平均律去確定音高，白鍵與黑鍵有固定位置，並非簡單的交替；按照你這樣排列，會導致鋼琴對音樂的可塑性無限趨近於零；

解釋十二平均律；

音樂的法則-十二平均律

十二平均律的定義；

在我們人類的發展之中，不斷嘗試著從產生聽覺反應的愉悅性聲音中找尋出恆定規律來，讓我們加以認知與掌握，而十二平均律即是我們人類掌握的音樂自然規律；無論東方文明還是西方文明，都發現了這一規律（中國古代的五音十二律）；

十二平均律的定義為：將人類聽覺的最通用組音分成十二等份的半音音程，每個相鄰半音之間的振動數之比完全相等。將兩個相差十二倍整動比的半音音差定義為一個八度，即是十二個連續的半音為一個八度。而將兩個半音定義為一個全音，一個半音即是我們通常所說的“一個Key”，升K，即是升一個半音；降K，即是降一個半音。

十二平均律與do re mi的關係；

如今全世界的人聲樂曲演唱，都以do re mi fa so la xi為基礎，那do re mi fa so la xi與十二平均律是什麼關係呢？

關係就是——do re mi fa so la xi衍生於十二平均律，十二平均律的地位為父親。

十二平均律說：我是你“爸爸”！

我們將一個八度等分12份半音，給與半音數值分為1-12號；

吉他一個格子為一個半音，同一根弦十二個格子即是一個八度音差

而文明從這十二個半音中選出最適合本文明人聲演唱與傾聽的半音，形成基礎聲樂音；

中國古代的五音十二律選擇的五個半音，為標號為1 3 5 8 10號半音，對應簡譜為1do 2re 3mi 5so 6la（反過來即是“滄海一聲笑”）；

西方近現代不同於我們，他們一共選擇了七個音——

標號為

1 3 5 6 8 10 12號半音，即是do re mi fa so la xi

比我們的多了6號半音與12半音，即是“fa” “xi”兩個音，這也導致了排列組合基數的增長，可以產生更多數量的音樂風格，這是歐美音樂風格多變的主體原因。

這七個數字的排列差為：

2 2 1 2 2 2

再加上首位延長，12號與下一個八度的的第一個音13號的差為1，所以一個完整八度的排列為：

1 3 5 6 8 10 12 13；

他們的排列差為：

2 2 1 2 2 2 1

2為兩個半音，2為一個半音。兩個半音即是一個全音，所以doremi基礎音的規律為：

全全半全全全半；

這個規律確定do re mi fa so la xi的規律即是十二平均律的核心體現——

我們可以以任意音為母音，根據這個規律推出同一八度的do re mi fa so la xi；

十二平均律與鋼琴

鋼琴即是以十二平均律去確定音高。

在鋼琴譜普及時，音樂家們將do re mi fa so la xi稱之為音的唱名，將1234567作為音的學名符號，對音的具體稱呼改為CDEFGAB；

即是：

1 2 3 4 5 6 7——簡譜符號；do re mi fa so la xi——唱名；C D E F G A B——音名；

而剛剛講到的，do re mi fa so la xi只是選擇了十二音中的七個音，那另外還有5個音，標號為：

2 4 7 9 11；

我們以CDEFGAB來明確這五個音的名字，高半音用前一個音名加“#”號，低半音用後一個音加“b”表示，那 十二音之中的2 4 7 9 11的名稱即是為：

1# 2# 4# 5# 6#——簡譜符號C# D# F# G# A#——音名；

那我們將一個八度的十二音統一用音名排列一下：

C C# D D# E F F# G G# A A# B ;

我們將CDEFGAB用白鍵表示，C# D# F# G# A#用黑鍵表示；

那鋼琴的鍵數順序便呼之欲出——

按照十二平均律確定音高的鋼琴

鋼琴鍵盤為什麼不能是一個白鍵一個黑鍵挨著？

答：因為樂理（十二平均律）確定了每一個鍵代表的音，應該出現在那一個位置。

白鍵出現的地方為：1 3 5 6 8 10 12；

黑鍵出現的地方為：2 4 7 9 11；

以八度作為週期迴圈；

假設白鍵與黑鍵一個挨著一個，那麼這個樂器就是去了音樂的共同性。使用者無法以鋼琴作為工具去演奏、創作。樂器的誕生的核心就是樂理的支撐，而樂理是人類文明藝術巔峰之一的美妙體驗；加油學習吧，騷年！

姐講的口都幹了，點撥關注不迷路喲！

小字一組為例，從中央C開始，do，re，mi，fa，so，la，si，這七個音，記作CDEFGAB，對應的是鍵盤上的七個白鍵，白鍵中間的黑鍵，則是半音，C調時用不到黑鍵，在移調的時候，有些音符要比原先升高或降低一度才能聽起來順，所以會用到黑鍵，

mi與fa，si與do，也就是E與F，B與C，這兩組相鄰白鍵中間沒有半音黑鍵，這是因為七個音之間的振動頻率的間隔並不是完全相同的，

因為在因為mi與fa，si與do這倆組音調中間的聲音振動頻率只有其它兩組相鄰音調頻率的一半，也就是說，它倆中間本身就是半音，所以中間沒有半音，也就是說，降C大調與B大調等音，降F大調與E大調等音，……相對在鋼琴鍵盤上，E與F，B與C，這兩組相鄰的白鍵中間也就沒有變呼叫的黑鍵，

樓上的回答從樂理方面指出了十二平均律、調的一些樂理基本概念，但是並沒有能回答題主的這個問題。也就是說，為什麼十二平均律制的鋼琴就不能是一個白一個黑的排列呢？這一步沒能跳得過來。

其實，要解釋這個問題，根本不需要那麼複雜的樂理知識，也無需從鍵盤樂器發明的歷史去追尋最初為什麼要把鍵盤樂器做出這樣子，只需要從使用的角度來看就知道了。

任何一個學過鋼琴的人一看到鍵盤，就能夠找到do在哪裡，為什麼呢？

因為它很有特徵——do就是兩個一組的黑鍵左邊緊鄰那個白鍵。

所以上圖中的鍵盤上，哪些是do呢？哪怕你沒學過鋼琴，按照上面我說的這個特徵，也能指出來了吧：

可如果按照題主的腦洞，把鍵盤設計成一黑一白——請問我如何才知道do或者任何一個我要彈的音在哪啊？挨個去試嗎？

且不說那些，我就請你盯著這圖看個三五十秒，眼睛花不花？