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1 # 遇見小黑狐
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2 # 儼峻哥哥
若是評價網文作品優秀與否——
代入感很重要。讀者不代入,爽感咋輸出?
沒爽感,文學內容就是徹底的垃圾,還能指望其擔當人類進步的階梯?
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3 # SZ阿強
您問:代入感是不是評價文學作品優秀與否的重要條件?我認為不是的!代入感對於網路文學來說是重中之重,但是對文學作品來說不是很重要。比如我們喜歡看的網路小說,行文是屬於天馬行空,讀者總是不經意間把自己當做小說中的某個角色,現實中不能實現的願望,小說中都可以實現。怎麼爽怎麼來,這就是網路文學追求的代入感,要不然沒那麼多人喜歡看小說了。而文學作品是真實反映某個時代的背景特色,借用影視的一個詞,叫紀實片!對映現實,對映社會的。但是每個人生活的年代和社會閱歷都不盡相同,同一部文學作品,不同人有不同的理解和感受。有的人感覺主人翁就是自己,讓人想起以前曾經走過的路。有的人沒有任何感覺,甚至感覺看不懂。沒有代入感而看不懂是因為生活的時代背景和個人閱歷不一樣而已!但是不能以此來評價文學作品不優秀!比如我就看不懂《紅樓夢》,但絕對不能說紅樓夢不優秀,大家說是不是?
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4 # 桑丘說影視
這個不能一概而論。
首先現在代入感最強的是文學作品嗎?不是,是小白文的網路小說。
首先作者定位才決定代入感,這個代入感也決定著作者想寫給誰看。
舉兩個例子來說吧。
我第一次喜歡書籍是當年讀了《追風箏的人》,這是一部代入感強。故事情節讓人印象深刻且接近生活的純故事類作品,不僅故事好,還可以引人思考人生價值及人的情感。第一次有了救贖心靈的概念。當時讀完之後特別喜歡,在心中奉為神作。
同年看了另一本小說,是當時一個老師推薦的。劉亮程的《一個人的村莊》,老師把這本書奉為神作(該書網評極高)。但代入感並不強,其中一個原因就是作者的思維與閱歷不是我一個不到20歲孩子可以理解的。十年後自己再讀此書,也同老師一樣將其奉為哲學思想的明燈。
所以代入感不能決定文學價值。更不會是重要條件。
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個人是這麼認為的,文學作品和影視作品都一樣,舉個通俗例子:像我現在一般看書容易瞌睡,但是對於那種有很強的帶入感的,故事情節比較有埋伏的,我會打起十二萬精神去一直跟著節奏去探索其謎底。