楔子
這個東西,在生活裡大家應該知道是什麼吧?不過可能住在城市裡的孩子不大清楚.這個是墊在縫隙裡,讓一個東西更穩定的,比如你的桌子因為其中一個桌子腿短了一小塊,來回晃,這時你找了本詞典墊在那個腿上,就不晃了,OK,你墊的這個詞典,就叫楔子那麼放在小說裡,其實就是說,這個東西可以算做小說之外的,可以不算小說的一部分；詞典能算桌子的一部分麼.但是有時候沒它不行.它是個很關鍵的東西.不過,如果你的桌子本身很牢固,那完全不需要這個東西.就是說,你的小說本身很有實力,或者說情節本身很完整,那完全可以不寫楔子,直接入正題.總的來說,楔子的作用就是起到增加小說對讀者的吸引力,它是放在文章前面的,沒頭沒尾但是很精彩的一部分故事,給讀者讀下去的動力.它可以直接進入關鍵情節,前面沒有說明,後面也沒有繼續,就這麼一段懸疑放著.只有讀者慢慢讀下去,才慢慢發現楔子說的是什麼事.
序
又叫序言,或者其他什麼無聊的稱呼.總之這個也是放在文章整個前面的,但它跟前言基本相反,它是用來交代故事發生的背景以及其他東西的,是一個鋪墊.比如作者自序,就是交代寫作背景的；而小說裡的序,多半用來交代整個故事的基礎,讓讀者明白小說裡提到的內容之間大略是什麼關係.序言可以與正文銜接,也可以不銜接,比如一些小說通常的寫法是,序章交代一下大陸基本狀況,稍微寫一個事情,比如魔族入侵了人類,然後正文寫這個事情發生多少年之後,怎樣怎樣.這是似是而非的銜接,序言和正文是一個順序的關係.
總的來說,序言是小說構成的非必要條件,序言可以讓讀者更明朗小說提到的結構,但處理不好會有一直不入正題的囉嗦感,比如千篇一律的大陸最多的是人類,到處都是；精靈森林在人類難抵達的XXX；半獸人在苦寒之地,矮人在山洞裡……這些大家都已經耳熟能詳的交代,這樣的序還是不要再寫了.
前言
前言,自然是說在前面的話.有些時候前言跟序言的區別並不大,可以混用；很多概念說,序言又叫前言.而且,隨著網路小說的流行,前言跟序言跟楔子之間的界限已經模糊了.前言很少有人用,大部分是序或者楔子不過我還是稍微說下我的理解.在我看來,前言應該是更側重於從一個宏觀的角度介紹這個故事發生的背景,包括時代背景和地理背景等,站在客觀不帶個人色彩的角度來交代.楔子,序言,前言,基本都可以混用；但是我還是建議,如果是一個故事片段,那麼用楔子；如果是描述故事發生的開頭,那麼用序言.楔子,序言,前言,基本都可以混用；但是我還是建議,如果是一個故事片段,那麼用楔子；如果是描述故事發生的開頭,那麼用序言.
在下不同意上述“楔子,序言,前言,基本都可以混用”的意見.“序言”側重於作者告訴讀者“我這小說是怎麼來的”——立意啦、素材啦、創作過程啦.《文心雕龍》說“序以建言,首引情本”就是這個意思.比如,《1988：我想和這個世界談談》的“序言”就絕不能是“前言”或“楔子”,那是韓寒的“創作談”.如果說“序言”是根本獨立於小說之外的“非虛構”文字（小說是虛構的吧）,那麼“前言”則是允許虛構的——不排除真實的“故事背景”,但也可以是虛構的“故事背景”.這個“前面說的話”不說,讀者就可能看不懂；但是如果放在“正文”裡,又有些不搭,所以只能放在前面了——但一般不以“前言”標題（又不是“論文”是吧；論文的規矩是：有“前言”,就要有“結語”）.
“楔子”的爭議最大.其本意是“上粗下銳的小木橛,填充器物的空隙使其牢固的木橛、木片等”——注意,“楔子”可能不是一個,而且不一定放在首部——原來在文藝創作中確實是這樣的,如元雜劇中的開場戲（首部）或過場戲（中間）都可能有楔子.但後來就基本上放在首部了,如《儒林外史》的第一回整個兒就是“楔子”（……這不過是個楔子,下面還有正文）；金聖嘆刪改《水滸傳》時也將原文的“引首”和第一回合併,改稱“楔子”.
結果,楔子,成了“引子”,也就是金聖嘆說的：“楔子者,以物出物之謂也”.
不過如果我們動動腦筋,就可以發現《儒林外史》和金版《水滸傳》的“楔子”其實就是“正文”——即使是和後面的“正文”時間上、空間上有間距,也還是正文.我個人意見,不必拘泥這種“楔子”等於“引子”的呆板認識.比如,我比較欣賞《士兵突擊》（小說）中的“楔子”——不是“序言”、不是“前言”、不是“引子”；說它是“題記”顯然太長,說它是“正文”肯定不是,說它是“創作談”更是不對——但的確不是“廢話”——在讀者閱讀小說前,作者用這篇文字像“楔子”般“楔入”了讀者的大腦,使讀者帶著某種悲壯的情緒進入了作者設定的“同呼吸、共命運”的故事伏擊圈……
綜上,俺的意見是：
1.“楔子”、“序言”、“前言”不可以混用；
2.“序言”有約定俗成的固定用法,不可以亂用；
3.用“前言”時不標【前言】；儘量慎用（往往顯得突兀而阻礙讀者閱讀）,用時注意故事性敘述,不要正兒八經地……（如“明朝末年,宦官當道,民不聊生”）
4.“楔子”可以活用——懸念、引線、切入、敘詭……（《士兵突擊》電視劇本中劇首“楔子”就是具備“懸念”和“切入”兩大功能,十分出色）當然,也不能“濫用”——讀者對這種“功利性”的敘事方式很敏感也容易反感.
楔子
這個東西,在生活裡大家應該知道是什麼吧?不過可能住在城市裡的孩子不大清楚.這個是墊在縫隙裡,讓一個東西更穩定的,比如你的桌子因為其中一個桌子腿短了一小塊,來回晃,這時你找了本詞典墊在那個腿上,就不晃了,OK,你墊的這個詞典,就叫楔子那麼放在小說裡,其實就是說,這個東西可以算做小說之外的,可以不算小說的一部分；詞典能算桌子的一部分麼.但是有時候沒它不行.它是個很關鍵的東西.不過,如果你的桌子本身很牢固,那完全不需要這個東西.就是說,你的小說本身很有實力,或者說情節本身很完整,那完全可以不寫楔子,直接入正題.總的來說,楔子的作用就是起到增加小說對讀者的吸引力,它是放在文章前面的,沒頭沒尾但是很精彩的一部分故事,給讀者讀下去的動力.它可以直接進入關鍵情節,前面沒有說明,後面也沒有繼續,就這麼一段懸疑放著.只有讀者慢慢讀下去,才慢慢發現楔子說的是什麼事.
序
又叫序言,或者其他什麼無聊的稱呼.總之這個也是放在文章整個前面的,但它跟前言基本相反,它是用來交代故事發生的背景以及其他東西的,是一個鋪墊.比如作者自序,就是交代寫作背景的；而小說裡的序,多半用來交代整個故事的基礎,讓讀者明白小說裡提到的內容之間大略是什麼關係.序言可以與正文銜接,也可以不銜接,比如一些小說通常的寫法是,序章交代一下大陸基本狀況,稍微寫一個事情,比如魔族入侵了人類,然後正文寫這個事情發生多少年之後,怎樣怎樣.這是似是而非的銜接,序言和正文是一個順序的關係.
總的來說,序言是小說構成的非必要條件,序言可以讓讀者更明朗小說提到的結構,但處理不好會有一直不入正題的囉嗦感,比如千篇一律的大陸最多的是人類,到處都是；精靈森林在人類難抵達的XXX；半獸人在苦寒之地,矮人在山洞裡……這些大家都已經耳熟能詳的交代,這樣的序還是不要再寫了.
前言
前言,自然是說在前面的話.有些時候前言跟序言的區別並不大,可以混用；很多概念說,序言又叫前言.而且,隨著網路小說的流行,前言跟序言跟楔子之間的界限已經模糊了.前言很少有人用,大部分是序或者楔子不過我還是稍微說下我的理解.在我看來,前言應該是更側重於從一個宏觀的角度介紹這個故事發生的背景,包括時代背景和地理背景等,站在客觀不帶個人色彩的角度來交代.楔子,序言,前言,基本都可以混用；但是我還是建議,如果是一個故事片段,那麼用楔子；如果是描述故事發生的開頭,那麼用序言.楔子,序言,前言,基本都可以混用；但是我還是建議,如果是一個故事片段,那麼用楔子；如果是描述故事發生的開頭,那麼用序言.
在下不同意上述“楔子,序言,前言,基本都可以混用”的意見.“序言”側重於作者告訴讀者“我這小說是怎麼來的”——立意啦、素材啦、創作過程啦.《文心雕龍》說“序以建言,首引情本”就是這個意思.比如,《1988：我想和這個世界談談》的“序言”就絕不能是“前言”或“楔子”,那是韓寒的“創作談”.如果說“序言”是根本獨立於小說之外的“非虛構”文字（小說是虛構的吧）,那麼“前言”則是允許虛構的——不排除真實的“故事背景”,但也可以是虛構的“故事背景”.這個“前面說的話”不說,讀者就可能看不懂；但是如果放在“正文”裡,又有些不搭,所以只能放在前面了——但一般不以“前言”標題（又不是“論文”是吧；論文的規矩是：有“前言”,就要有“結語”）.
“楔子”的爭議最大.其本意是“上粗下銳的小木橛,填充器物的空隙使其牢固的木橛、木片等”——注意,“楔子”可能不是一個,而且不一定放在首部——原來在文藝創作中確實是這樣的,如元雜劇中的開場戲（首部）或過場戲（中間）都可能有楔子.但後來就基本上放在首部了,如《儒林外史》的第一回整個兒就是“楔子”（……這不過是個楔子,下面還有正文）；金聖嘆刪改《水滸傳》時也將原文的“引首”和第一回合併,改稱“楔子”.
結果,楔子,成了“引子”,也就是金聖嘆說的：“楔子者,以物出物之謂也”.
不過如果我們動動腦筋,就可以發現《儒林外史》和金版《水滸傳》的“楔子”其實就是“正文”——即使是和後面的“正文”時間上、空間上有間距,也還是正文.我個人意見,不必拘泥這種“楔子”等於“引子”的呆板認識.比如,我比較欣賞《士兵突擊》（小說）中的“楔子”——不是“序言”、不是“前言”、不是“引子”；說它是“題記”顯然太長,說它是“正文”肯定不是,說它是“創作談”更是不對——但的確不是“廢話”——在讀者閱讀小說前,作者用這篇文字像“楔子”般“楔入”了讀者的大腦,使讀者帶著某種悲壯的情緒進入了作者設定的“同呼吸、共命運”的故事伏擊圈……
綜上,俺的意見是：
1.“楔子”、“序言”、“前言”不可以混用；
2.“序言”有約定俗成的固定用法,不可以亂用；
3.用“前言”時不標【前言】；儘量慎用（往往顯得突兀而阻礙讀者閱讀）,用時注意故事性敘述,不要正兒八經地……（如“明朝末年,宦官當道,民不聊生”）
4.“楔子”可以活用——懸念、引線、切入、敘詭……（《士兵突擊》電視劇本中劇首“楔子”就是具備“懸念”和“切入”兩大功能,十分出色）當然,也不能“濫用”——讀者對這種“功利性”的敘事方式很敏感也容易反感.