臨帖與讀帖相輔相成，讀是研究，臨是動筆。臨帖不是任務觀點。而是反覆對照，讀懂帖要有一個過程，好的法帖猶如一個金礦，開始看不懂，後來越看越有味，而自己越寫越難，這必須堅持，沒有其它辦法。耐得住性子，可謂冬練三九，夏練三伏，想盡一切辦法充分還原帖上的筆畫，這是我臨帖的一點感受

帖，一般稱之謂“法帖”，是專供人們欣賞、研習書法用的。在臨帖之前，讀帖的方法和讀帖的精細程度，對於臨習者來說，是至關重要的。有人認為臨習書法主要著重於臨寫，而對於臨帖之前必須讀帖的重要過程，往往是忽略的。他們習慣於拿起來帖就臨，這實在是一種錯誤的習慣。

為什麼讀貼？

明人湯臨初《書指》雲：“取古人之書熟視之，心中若有成字，然後舉筆而追之，字成而以相較，始得二三，繼而四五，然後多書以極其量，自將去古人不遠矣。”

清代書家包世臣在《藝舟雙楫》中也曾說“先能察，後能擬。察進一分，擬近一分；擬近一分，察近一分，終身不復止。然察總在擬之先”。

俗話說“萬事理在先”，理就是道理，在做一件事之前，對於這件事的道理，明白的愈深刻愈徹底，做起來就愈容易，愈順手。法帖猶如老師，沈尹默先生說“字外無法，法在字中”。但這個老師是不會開口的，方法全在其中，要你自己主動去請教，這就是“讀帖”。讀懂一點，做一點。不斷得懂，不斷得做。這樣順序漸進，就會起到事半功倍的效果。可見，認真讀帖實為學好書法的第一步，也是極為重要的第一步。

否則知其然而不知其所以然，抄寫式地臨帖，是很難入門的。正如唐代書家孫過庭在《書譜》中所講的，“心昏擬效之方，手迷揮運之理，求其妍妙，不亦謬者”。

怎樣讀貼？

讀帖的目的在於練眼、練腦，透過反覆觀察和思索，以提高自己的分析綜合能力和對書法藝術的鑑賞水平。為了使自己在讀帖時能做到“精”，應著力把握好以下三點:

首先，對不同的碑帖採取相應的閱讀方法。對於以詩文為書寫內容的碑帖範本宜先讀原文，領會文詞大意，瞭解作者書寫背景，以便幫助自己瞭解範本的表現手法和藝術特點。對整幅的墨跡或整張的拓本影印，要注意其章法和氣韻，主要有：字的字距和行距；字的大小錯落及連貫方式；線條的曲直、正斜、方圓；筆畫的長短、肥瘦；筆力的輕重；用墨的乾溼等。對字帖瞭然於心，為臨帖打好基礎。

其次，讀帖要點面結合。讀帖要注意由大到小，由表及裡，逐層深入。讀帖可從以下四個方面對範本進行深入分析：從大處著眼，看整體的佈局氣勢；從小處琢磨，看點畫筆法的工夫；從間架結構看字型體態的美觀；從字裡行間看通幅的意境效果。這四者中應以對點畫筆法的剖析為重點。在揣摩名家的法帖時，要特別注意看作者何處下筆，與第二筆如何連線，筆畫間又如何呼應、避讓。如此點面結合的深入分析，就可掌握名家筆法的要領。

第三，讀帖要仔細觀察範字。所謂範字是指最能體現書法名家書寫風格與特點的字。這主要有：一是用筆。要看清筆畫的執行起止、提按頓駐、藏鋒出鋒、偃仰向背、方圓長短和枯榮肥瘦等。二是結構。要注意範字如何對準中心、掌握重心、橫平豎直、上緊下松、疏密勻稱、斜度相等、伸左讓右和比例適當等。三是神態。要領會範字的精神、氣韻、風采、架勢等。透過這樣仔細觀察體認，就可掌握範字的基本運筆方法和點畫的基本結構。

臨是提筆動手臨寫，讀只是看，不是一回事，但“讀”與“臨”不可截然分家。也不存在數量等價概念。“臨帖”第一步必須先“讀”帖，“讀”不同於看在於要用心，在研墨活絡手腕的同時，眼看心讀，解出書法的真諦，運筆、間架結構和篇章佈局來。墨研好，帖讀完，再動筆就不是寫而是“臨”了。心靈手巧遍數少點，似是而非有神韻就是高手。心領手拙那就只好評論長短任人聽了。

因為精讀的過程就是一個觀察和思考的過程，只有讀到位，才有可能臨到位，即意在筆前。但是個人認為精讀只是第二步，第一步是要培養一個意識：讀什麼？書法一般由筆法（執筆+運筆），字法，章法，墨法組成，比如你這個階段是臨它的筆法，你就得先去弄清楚一般的筆法包含的內容：執筆：五指執筆和三支斜執筆，運筆：一二三分筆+藏鋒+露鋒+中鋒+側鋒+方筆+圓筆等；然後在臨得過程中拿這些內容去套就容易找到它的用筆規律，其他方面也是同樣方法。有了意識才能在讀的時候有所發現，有了發現才有可能去表現！

大家還是務實一點吧。現在動筆的少，看王羲之還沒自己寫的整齊，看祭侄稿就是不及格的塗鴉，怎麼讀帖？

看順眼先臨個幾遍，臨帖要盡力臨的細緻，每一個筆畫的粗細，長短，位置，起始，結尾，筆畫的走向。看到特別喜歡的字，就要多寫幾遍，把這個字一筆一劃都記在心裡，時時回憶，心中臨摹，時間長了，自然明白字的好壞章法。然後你就可以去欣賞，評判書法的好壞。