有犯罪就有正義與邪惡的較量，有善與惡的較量，而這些又是最能體現人性的。一部能體現人性複雜的電影是一部有深度與感染力的電影，再加上裡面有讓人捏一把汗的打鬥鏡頭，所以可能由於這些，導致了犯罪片讓人無法抗拒。

《白日焰火》：是由刁亦男執導和編劇的一部懸疑愛情影片，廖凡、桂綸鎂、王學兵領銜主演，於2014年3月21日在中國公映。

大概劇情：五年前，吳志貞的丈夫梁志軍被認定死於一樁碎屍案，張自力擊斃了持槍拒捕的兇手。五年後，又發生了類似的連環案件，並且這些死者都曾與吳志貞相戀，心結未了的張自力主動接近吳志貞，卻飛蛾撲火般地愛上了這個女人，兩個遭遇重大生活挫折的人逐漸從惺惺相惜到相愛，隨著更加親密的接觸，張自力發現了五年前的真相。該片主要講述的是由一起碎屍案件引發的愛情救贖故事。

《暴雪將至》：世紀百年影業等公司出品的犯罪懸疑片，於2017年10月29日在第30屆東京國際電影節上首映，2017年11月17日在中國上映。

大概劇情：用一個型別片的故事，講述一個曾經沉重過的年代——社會變革的時代。影片講述了1997年，人稱“餘神探”的工廠保衛科幹事餘國偉為了進入編制內成為真警察，用盡一切辦法追查連環殺人案的故事 。

二、犯罪片一般劇情隱含著深刻的含義，影片的情節曲折引人觀看。犯罪片中還有精彩的打鬥場面，給觀眾的感官帶來很大的刺激，讓觀眾得到很大的感官享受。

三、絕佳的背景音樂與獨特的影片氛圍。每當一個完整的情節結束之後，背景音隨之響起，使人回味無窮。同時，也使得觀眾逐步地深入了其中的劇情。

我們再回到題目稍微分析一下為什麼《白日焰火》和《暴雪將至》的主演都獲得影帝的原因：

《白日焰火》深刻表現了無措的人生，無奈的人性，社會的沉淪，人性的扭曲。

九州印象：骨灰級影視迷，專注電影知識分享。

自從前兩年《白日焰火》、《心迷宮》、《追兇者也》等影片在觀眾口碑中站穩跟腳之後，越來越多的犯罪片如雨後春筍般紛紛冒頭，2017年更堪稱是犯罪片井噴的一年，稍作盤點便有：《綁架者》、《非凡任務》、《破局》、《嫌疑人X的獻身》、《拆彈專家》、《殺破狼貪狼》、《心理罪》系列、《引爆者》、《鉅額來電》、《暴雪將至》、《嘉年華》等等逾十部犯罪片登陸院線，且多數在票房和口碑上取得了不俗的成績，或者至少取得了關注度。中國產犯罪片吃泡麵和點狀到井噴，人心與世相的博弈充斥在現實與虛構之間。縱觀這些影片，有新銳導演關注三四線城市現實的新作品，亦不乏充斥熱血格鬥、縝密推理的傳統犯罪片，更有黑色幽默以及全新的犯罪題材類影片。單從型別方向上來看，犯罪片的路子已經被拓的非常寬廣，可以說是國內型別片市場中發展快、氣勢足、有後勁的片種了。

犯罪片的誕生離不開社會環境土壤。亞洲拍犯罪片最好的國家是南韓，這點自然是毋庸置疑的，由於特定的歷史背景和政策緣故，南韓的影視業和國家制度發展上有著相輔相成的關係，最令人稱道的當屬影片《熔爐》的上映與“熔爐法”的誕生。而南韓電影對中國產電影的影響也彌足深遠，影片《嘉年華》被稱作是中國版的《熔爐》，而無論是《心迷宮》還是《暴雪將至》等，都有很多《殺人回憶》的元素在裡面。中韓兩國在思想和文化上是具備共通性的，因此南韓電影很大程度上成為了中國產電影發展的一個標杆，而作為南韓電影標籤式型別的犯罪片，能夠得到看重和發展也算順理成章。

當然，雖然南韓犯罪片對中國產犯罪片影響深遠，但在型別方向上我們還是做出了突破，例如國內首部全方位展現反電信詐騙的影片《鉅額來電》，完全就是依託於現如今的國內社會熱點。立足當下、關注現實，是中國產犯罪片發展的又一個重要方向，而這也與現在網路資訊的高速傳播有著直接的關係。影視行當是應當具備社會責任感的，越來越多的社會新聞浮出水面，為一些有志於表達、願意去表達的影視工作者們提供了更多的素材，而犯罪片無疑是抒發這類表達最貼切的型別片種。

從型別本身上來看，犯罪與性愛，是充斥人類社會發展歷程的兩大標籤，因此犯罪片有著得天獨厚的型別優勢。這是由人類本欲上的東西決定的，故而無論是黑暗向處理還是喜劇向處理亦或者現實向處理，都能夠最大限度調動觀眾的情緒。從社會心理學上來理解，犯罪題材類影片能夠滿足觀眾的獵奇心理和窺私慾，而偏向現實層面的影片則更能喚起國內觀眾內心深處潛藏的本土意識，導演本身的鮮明的風格特色也能讓觀眾在看慣了大流量、超IP的“鉅製”之餘體會到一種新鮮感。當然，從這個層面來說，犯罪片對於作者表達和範圍營造乃至情節處理上的要求是高於其他型別片種的，導演必須在這三者之間尋找到一個平衡，不可顧此失彼，這對導演功力的要求也是非常高的。

在另一個層面，低成本也是犯罪片興起的一個主要原因。拋開明星因素，犯罪片和恐怖片都堪稱是小成本投資的典範型別，以小博大也是其主要特點之一，因此自然格外受影視投資方的青睞。投資少，對技巧運用要求高，因此恐怖片和犯罪片也成為了國內很多新導演入行之時的“投名狀”。雖然現在的犯罪片已經不缺明星大咖，成本投資也與日俱增，但是要考慮到犯罪片之所以形成當下的型別優勢，與早期的這些小成本運作的導演們的努力是分不開的。

2017年是中國電影產業革新的一年，這一年，越來越多的優質中國產影片在院線當中脫穎而出，而越來越多的觀眾也開始從明星經濟的騙局中掙脫出來，對影片質量的要求也越來越高。犯罪片作為一個型別片種，最先從諸多型別當中脫穎而出，這給國內影視行業帶來的影響是啟示性的。型別片本就是工業化流程的產物，因此中國不缺“好萊塢電影”，亦不缺“南韓電影”，但是如果一味的以好萊塢標準、南韓標準等來要求自己，難免有些捨本逐末。中國自有自己的國情，因此也應當有從屬於中國文化和現實的“型別片種”，這樣一來，國內的影視行業發展才可以稱得上是良性。

剛補看了《白日焰火》，和南方車站的聚會都是又刁亦男導演的作品，大致上也是圍繞犯罪和愛情來展現故事，不過比南方車站的聚會更多了些懸疑和推理的元素，但同樣讓筆者不知該從何開口。就好像是自己曾瞻仰過一夫稀世珍品的絕倫，逢人便向其訴說那珍品有多麼美妙多麼令人驚歎，當旁人被說動想要一睹風采時，卻只能無奈的一攤手，那珍品被盜走流，無緣得見了。

那種缺憾真是難以補足，也難以說清。

這次的故事稍微複雜些，橫跨五年的三起碎屍案並沒有在這個小城掀起波瀾，但警方先後換了幾任隊長，甚至因公殉職了數位弟兄也沒有徹底偵破此案。終於，警方發現死者生前都曾和同一位女性有關很親密的關係，於是開始蹲點監視女主以期獲取線索，不料卻被查辦此案的第一任隊長撞見——由於辦案不力和兩名手下殉職，曾經威風的男主現已淪為每天醉醺醺的工廠保安，男主為了解開當年的心結也希望藉此機會讓自己重回正途，於是協助警方查案。

在各方或明或暗，或軟或硬的探查、較量後，男主終於瞭解了碎屍案的真兇和作案手段。但故事 的走向卻愈發出人意料。

該片有兩處讓人嘖嘖稱奇的展現。

一處是節點，片子臨近尾聲，女主出乎情理之外但卻在警方意料之中的承認自己才是殺人兇手，這點在容易讓觀眾一頭霧水，但把劇情往前推一些，皮草主人的老婆回憶當年場景的那場戲，你會很容易發現女主並非殺人兇手，而從皮草清洗的時間點和死亡即死者老婆所說失蹤的時間點明顯有很長的間隔，這不符合女主所說因無法賠償皮草而殺人的作案動機。而這些警方沒看到或者不想看到，警方也沒有證據來控告女主殺人，可是女主還是把殺人的罪名攬到了自己身上。回想全片女主的行為和經歷，這個主動認罪的處理實在是耐人尋味。

另一處是線性，片子以碎屍案開篇，緊張和懸疑鋪滿了，然後是警察追捕，卻意外和嫌疑人同歸於盡，領隊被貶，五年後再次追查真相，此時的節奏以變得肅穆和緩慢，然後是女主在洗衣店和馬路上還有冰場內與他人的接觸，讓片子似乎又進入了悲傷愛情故事的氛圍，結尾處男主、女主和警隊三方在幾幕戲裡讓劇情走向產生了強烈且意外的轉折又讓觀眾百思不得其解，而在片尾處樓頂醉漢點燃的焰火映襯下女囚的笑容，讓這一齣戲在觀眾腦子裡揮之不去卻又感到不真實。

就像在荒原小站上了綠皮車，從沙漠到平原，從滿山樹木又到冰封雪山，情緒上歷經了由低到高，再從高到低的起伏與衝擊，而就在自己不耐煩地抱怨著破車什麼時候才能到達目的地的時候，行駛戛然而止，下了車被冷風吹得縮著脖子的你忽然感到悵然若失。