一、從青銅器的繡蝕辨別真偽

鏽色銅器經過幾千年流傳，至今大致有三種方式：入土、墜水、傳世。行家們說：“銅器墜水千年，則綠如瓜皮，而瑩潤如玉；未及千年，雖有青綠而不瑩；未入土水之傳世銅器，其色紫褐，而有硃砂斑，甚至其斑凸起。”一般說來，流傳至今的大多是出土銅器，由於銅質差別及各地土質、水質的差異，入土銅器的鏽色也不盡相同，常見有綠鏽、紅鏽、藍鏽、紫繡等。拿到一件銅器，先要用眼看，若鏽色與器體合一，深淺一致合度，堅實勻淨，瑩潤、自然，則為自然生成的鏽色。若鏽色浮在器物之上，綠而不瑩，表皮鏽，而且不潤澤，刺眼，就是偽鏽了；這時再做進一步的審定，把手搓熱觸控器物，用鼻嗅手，定有銅腥味，因為千年古銅的無銅腥味的；還可用熱鹼水洗刷，偽鏽就會脫落，若刷洗不下，再用火烤就脫落了；或者用舌舔，若有鹽滷味，也是偽鏽。

如何辨別青銅器的真偽？X

青銅鏽具有層狀結構，緊貼青銅基體有一層紅色的氧化亞銅，在這上面是黑色的一氧化銅，再在上面是綠色的鹼式碳酸銅——孔雀石。無色蠟狀的氯化亞銅橫穿銅鏽各層，在表面層中又與孔雀石和土粘結在一起，在此中間還分佈著 灰白色的二氧化錫。由於青銅器的腐蝕環境不同，原始表面存在的情況也不同。青銅器的原始表面一般存在於黑色一氧化銅層中，這可以從銅鏽密度的差別判斷，但這種差別很細微，判斷需要經驗；如果青銅器的綠鏽形成過程很慢而且很均勻，那麼就會形成一層“貴綠鏽”，它美觀、光滑、往往還閃閃發光，對於這種有“貴綠鏽”的青銅器，“貴綠鏽”層的表面即為原始表面。原始表面也可以從器物的Ｘ光片上看出。

如何辨別青銅器的真偽？

博物館修復後的銅器一般呈黑色（一氧化銅）、褐色（銅的硫化物）、紅色（氧化亞銅）或綠、藍色（鹼式碳酸銅），與我們在古玩市場上看到的生坑器截然不同。由於無色蠟狀的氯化亞銅會跟水、氧氣反應形成“粉狀鏽”，不斷的腐蝕青銅基體，所以必須除乾淨。機械去除一般很難除乾淨，所以經常用錫箔置換。具體操作是用瓊脂將錫箔貼於器物需要置換的部位，然後將器物放進置換箱中，如此反覆操作，直到錫箔無變化即不發生氧化為止，然後用水沖洗乾淨。這樣就可以確保氯化亞銅的完全去除。

二、從青銅器銘文辨別真偽

在古玩市場上，凡帶銘文的青銅器，銘文字數越多，其價值越高，有銘之器的價格往往高於無銘之器價格幾倍以上，故作偽者常在青銅器上作偽銘。從銘文辨偽，主要從掌握銘文字型的風格特徵入手。

如何辨別青銅器的真偽？

1、青銅器銘文字型風格特徵

青銅器銘文字型的風格與各個時代銘文形成的方法密切相關。從商代至春秋時期，青銅器銘文一般是鑄字，即先在內模的表面或在外範的內壁刻出突起的陽文，鑄成的銘文呈底寬面窄，而戰國時期的銘文是用工具直接在青銅器壁上鏨刻的，銘文字口呈V字行，字型纖細而頎長。

商代青銅器上銘文字數很少，字型近似甲骨文，字大，筆道粗，端莊工整。西周銘文字型規範端正，兩端平齊，結體自然，橫平豎直。春秋早中期，銘文字型痩長，剛勁，縱橫成行，也有肥體的。

戰國時期，銘文字型痩長，筆道纖細，字口淺。漢代銘文多為隸書，呈長方形。

2、青銅器銘文的作偽手法

(1)添、增銘文真器本無銘文，或原有銘文簡短，作偽者新增銘文或在真銘文後增刻偽銘，這種增添的偽銘，往往與原真器銘文筆法的韻味不相一致，或者銘文與器形，紋飾的時代風格不一致。

(2)腐蝕法作偽銘即作偽者在青銅器需要刻銘的部位，塗上蠟或黑磁漆，在蠟上或漆上刻銘文，然後用三氯化鐵在刻好的字口上咬腐，最後將蠟或漆去掉，就會出現凹陷的字口。但咬腐的銘文字型不成體，字口深淺不一，這是三氯化鐵溶化後流動不勻所造成的。

三、從青銅器鑄造技術辨別真偽

青銅器的鑑定，主要是斷代和真偽鑑別。除了採用現代科技手段之外，傳統的鑑定法，主要是從器物的鑄造技術、造型、紋飾和銘文以及銅質等方面進行綜合考慮的，專家們把這種方法歸納為幾句話，即“抓其造型，視其花紋，識其銘文，查其地鏽，找其範痕”。

如何辨別青銅器的真偽？

如何辨別青銅器的真偽？

如何辨別青銅器的真偽？

從鑄造技術方面辨真偽

商周時代青銅器的鑄造，採用的是陶範法。這種方法無論是鑄小件或大件銅器，都有良好的效果，對一些器形和雕鏤複雜的器物，可先分鑄，再合鑄。春秋戰國時，發明了失蠟鑄造法，使青銅器鑄造工藝上了一個臺階。後人作假的青銅器，多不採用陶範法。不同的鑄造方法，有不同的特徵，這是鑑定青銅器的主要依據。

1、陶範法

陶範法是陶質塊範鑄造法的簡稱，其鑄造過程主要包括作模、翻範、作內範、合範、澆注和打磨修整等工序。

(1)作模鑄器物之前，先用陶泥做個樣子作為初胎，它是制範的基礎，這種陶模又稱為母型。如要在器物上飾花紋，先在模上畫好花紋，花紋的四入部分用刀雕刻出來，凸起部分用泥琛好後再加貼上去。

(2)翻範將經過細篩過的泥土調製和勻，拍打成片，按捺在陶模外部，用力壓緊，使陶模上的紋飾反映在泥片上。等泥片半乾後，再按照要鑄造的器物特點，將其劃成若干塊。劃下的每一泥片陰乾或用微火烘乾，再合成一個外腔，即成為所要鑄造器物的外範。

(3)合範一般鑄造簡單的銅器(如工具和兵器），是用兩個單合範合成的鑄造空體器(如鼎、爵之類），需有內範和外範。內範又稱範藍、，小於外範，做內範的方法一般是將原來的泥模外表颳去一層，即可成為內範。外範與內範中間的空隙，為熔注液處，兩者的距離(空間、也就是所要製作器物的器壁厚度。在澆注之前，先要將外範拼好合起來。

(4)澆注為防止在灌注銅液時產生的漲力將拼好的範衝開，便用泥土圍填外範，起到加固作用，並留有灌澆孔和通氣孔。銅液向範內澆注後，待其冷卻凝固，便將圍填外範的泥土和內範打碎，將造好的器物取出。

(5)打磨修整器物脫範後，表面往往是粗糙的，花紋也不夠清晰，經過打磨修整加工，才成為一件表面光滑，花紋清晰，色彩錚亮的青銅器。用陶範法鑄造器物是“一範一器”，破範取器，故沒有兩件銅器會是一模一樣的。

2、陶範法鑄造器物所顯露的特徵

凡是用陶範法鑄成的青銅器，一般有以下幾個痕跡可尋：

(1)範痕(也稱鑄痕）器物鑄造時，範與範之間的接合處再嚴密，也會有隙，銅液會從細窄的縫隙間溢位，冷卻後即留下扉茬，此為範痕。尤其是在器物的耳、足、腹下部或底的隱蔽處的鑄痕，即使經過打磨也去不掉。

(2)花紋錯位痕跡鑄造有花紋的器物時，往往在數範接合處花紋對合得不緊密，不整齊，出現微小的錯位痕跡。用失蠟法鑄器，不會發生花紋錯位的可能。

(3)塾片鑄器時，內、外範之間需有一定的支撐物，以使內、外陶範在澆鑄銅熔液時，能始終保持著正確的間距。為此，鑄工們往往將小銅片填放在內、外陶範之間的空隙處，使內、外範由於銅片的支撐而保持相對的穩定，最終，使澆鑄出來的器物保持器壁的厚薄一致。此小銅片就稱為墊片。塗片原來是固體狀，當一千度左右的青銅熔液澆注到陶範內，銅液與墊片就會結合，但不可能將墊片完全熔化。因此，預先放置的墊片痕跡就會或隱或現地固定在器壁上。

(4)範土陶範法鑄器，在器物的足、耳、柱等內部，因空隙小，器成後範土往往不取出。範土在澆鑄過程中被焙烤，通常呈紅、灰兩色，且很堅硬，用指甲摳也不易掉落。

3、失蠟法或翻砂法所暴露的特點

失蠟法或翻砂法鑄器時，通常器物表面出現大小不等的砂眼。因其系整模鑄造，往往有銅液灌注不到之處，就形成了一個個小縮孔（即稱砂眼〉，而陶範法則極少有這種現象。

如何辨別青銅器的真偽？

四、從青銅器銅質辨別真偽

青銅器是紅銅和錫的合金，時間長了，呈青灰顏色，因以得名。華人很早就懂得了在青銅冶煉中加入錫可以改變其熔點和硬度這個道理，對用途不同的青銅器，採用不同的合金配比。成書於公元前五世紀的《考工記》中，就有關於青銅器合金不同配比的記載："鐘鼎之齊(劑)六分其金而錫居一“，”斧斤之齊五其金而錫居一“，”戈戟之齊四分其金而錫居一“，”大刃之齊三分其金而錫居一“，”削殺矢之齊五分其金而錫居二“，”鑑燧之齊金、錫各半“。據有關部門對一些出土實物的測定，青銅器的合金成分之比基本符合這一”方劑"的配比，《考工記》中所記載是可靠的。如對司母戊大方鼎進行的化學定量分析測定結果是，銅佔 84.77%（錫佔11. 64%，鉛佔2.79%），接近六分之一這個比例。又湖北江陵出土的一把越王勾踐劍進行無損測試，發現其中的主要成分是銅、錫，還有少量的鉛和微量的鎳。加錫不僅可降低熔點，且可使合金更有硬度，但錫含量超過25% ，會導致其剛脆、易斷，故古人的經驗是“戈戟之齊四分其金而錫居一”。

由於古代青銅器是以一定比例的合金冶鑄而成的，從商周到春秋戰國，各種青銅器物中的合金含量有所變化，宋、明、清、民國時期仿製的假冒品，其合金含量與先秦的青銅器差別較大，測定其合金成分及其比例的變化，就可知其真偽。

戰國時代以前的青銅器，皆為銅、錫(鉛)合金，錫的成分越大，銅質的灰色色澤越淺淡。宋代仿的青銅器，銅色為黃中泛紅，合金成分中加入少量的鋅，含錫量減少，含鉛量增加(因錫較貴重，又較缺乏，便以鉛、鋅代替錫)。明清及民國時期的偽器，含錫成分極少，鉛、鋅成分增多，銅色皆發黃。銅質一般透過器物的耳、足、口沿及底部露銅處可觀察到。在古玩市場上，一般憑經驗判斷其銅色，可略知其合金配比，這雖不如現代科技方法那麼可靠，但在無科技裝置條件時，仍有一定的作用。

如何辨別青銅器的真偽？

如何辨別青銅器的真偽？

五、 花紋和款識這是鑑別銅器的一個重點

夏代銅器花紋簡單；商代花紋則華麗繁縟，且多遍體生花；西周大致與商同，但後期趨向素樸；春秋戰國的花紋則清新活潑，富於生活氣息；秦漢重實用，花紋少且不及前代精細。另外，還可以從不同時代紋飾圖案內容的改變來推斷、判別。至於款識，則主要可從其字型加以辨別。商代字型規整，筆勢遒勁大方，優美灑脫，後期多典雅秀麗的波磔體；周朝早期沿襲波磔體；春秋時書體有肥體和瘦體，還有形似蝌蚪的“笠鬥文”，以及圖案化的“鳥蟲書”；戰國金文字型大金不考究，但也有字型豎筆引長下垂，末端尖銳的“懸篆”雛形；秦朝統一了文字，通用小篆。掌握了這此若一件號稱三代時的銅器上卻出現了小篆字型，那就笑話了。另外，還可根據銘文字數的多少、內容來判定。

一、從青銅器的繡蝕辨別真偽

鏽色銅器經過幾千年流傳，至今大致有三種方式：入土、墜水、傳世。行家們說：“銅器墜水千年，則綠如瓜皮，而瑩潤如玉；未及千年，雖有青綠而不瑩；未入土水之傳世銅器，其色紫褐，而有硃砂斑，甚至其斑凸起。”一般說來，流傳至今的大多是出土銅器，由於銅質差別及各地土質、水質的差異，入土銅器的鏽色也不盡相同，常見有綠鏽、紅鏽、藍鏽、紫繡等。拿到一件銅器，先要用眼看，若鏽色與器體合一，深淺一致合度，堅實勻淨，瑩潤、自然，則為自然生成的鏽色。若鏽色浮在器物之上，綠而不瑩，表皮鏽，而且不潤澤，刺眼，就是偽鏽了；這時再做進一步的審定，把手搓熱觸控器物，用鼻嗅手，定有銅腥味，因為千年古銅的無銅腥味的；還可用熱鹼水洗刷，偽鏽就會脫落，若刷洗不下，再用火烤就脫落了；或者用舌舔，若有鹽滷味，也是偽鏽。

如何辨別青銅器的真偽？X

青銅鏽具有層狀結構，緊貼青銅基體有一層紅色的氧化亞銅，在這上面是黑色的一氧化銅，再在上面是綠色的鹼式碳酸銅——孔雀石。無色蠟狀的氯化亞銅橫穿銅鏽各層，在表面層中又與孔雀石和土粘結在一起，在此中間還分佈著 灰白色的二氧化錫。由於青銅器的腐蝕環境不同，原始表面存在的情況也不同。青銅器的原始表面一般存在於黑色一氧化銅層中，這可以從銅鏽密度的差別判斷，但這種差別很細微，判斷需要經驗；如果青銅器的綠鏽形成過程很慢而且很均勻，那麼就會形成一層“貴綠鏽”，它美觀、光滑、往往還閃閃發光，對於這種有“貴綠鏽”的青銅器，“貴綠鏽”層的表面即為原始表面。原始表面也可以從器物的Ｘ光片上看出。

如何辨別青銅器的真偽？

博物館修復後的銅器一般呈黑色（一氧化銅）、褐色（銅的硫化物）、紅色（氧化亞銅）或綠、藍色（鹼式碳酸銅），與我們在古玩市場上看到的生坑器截然不同。由於無色蠟狀的氯化亞銅會跟水、氧氣反應形成“粉狀鏽”，不斷的腐蝕青銅基體，所以必須除乾淨。機械去除一般很難除乾淨，所以經常用錫箔置換。具體操作是用瓊脂將錫箔貼於器物需要置換的部位，然後將器物放進置換箱中，如此反覆操作，直到錫箔無變化即不發生氧化為止，然後用水沖洗乾淨。這樣就可以確保氯化亞銅的完全去除。

二、從青銅器銘文辨別真偽

在古玩市場上，凡帶銘文的青銅器，銘文字數越多，其價值越高，有銘之器的價格往往高於無銘之器價格幾倍以上，故作偽者常在青銅器上作偽銘。從銘文辨偽，主要從掌握銘文字型的風格特徵入手。

如何辨別青銅器的真偽？

1、青銅器銘文字型風格特徵

青銅器銘文字型的風格與各個時代銘文形成的方法密切相關。從商代至春秋時期，青銅器銘文一般是鑄字，即先在內模的表面或在外範的內壁刻出突起的陽文，鑄成的銘文呈底寬面窄，而戰國時期的銘文是用工具直接在青銅器壁上鏨刻的，銘文字口呈V字行，字型纖細而頎長。

商代青銅器上銘文字數很少，字型近似甲骨文，字大，筆道粗，端莊工整。西周銘文字型規範端正，兩端平齊，結體自然，橫平豎直。春秋早中期，銘文字型痩長，剛勁，縱橫成行，也有肥體的。

戰國時期，銘文字型痩長，筆道纖細，字口淺。漢代銘文多為隸書，呈長方形。

2、青銅器銘文的作偽手法

(1)添、增銘文真器本無銘文，或原有銘文簡短，作偽者新增銘文或在真銘文後增刻偽銘，這種增添的偽銘，往往與原真器銘文筆法的韻味不相一致，或者銘文與器形，紋飾的時代風格不一致。

(2)腐蝕法作偽銘即作偽者在青銅器需要刻銘的部位，塗上蠟或黑磁漆，在蠟上或漆上刻銘文，然後用三氯化鐵在刻好的字口上咬腐，最後將蠟或漆去掉，就會出現凹陷的字口。但咬腐的銘文字型不成體，字口深淺不一，這是三氯化鐵溶化後流動不勻所造成的。

三、從青銅器鑄造技術辨別真偽

青銅器的鑑定，主要是斷代和真偽鑑別。除了採用現代科技手段之外，傳統的鑑定法，主要是從器物的鑄造技術、造型、紋飾和銘文以及銅質等方面進行綜合考慮的，專家們把這種方法歸納為幾句話，即“抓其造型，視其花紋，識其銘文，查其地鏽，找其範痕”。

如何辨別青銅器的真偽？

如何辨別青銅器的真偽？

如何辨別青銅器的真偽？

從鑄造技術方面辨真偽

商周時代青銅器的鑄造，採用的是陶範法。這種方法無論是鑄小件或大件銅器，都有良好的效果，對一些器形和雕鏤複雜的器物，可先分鑄，再合鑄。春秋戰國時，發明了失蠟鑄造法，使青銅器鑄造工藝上了一個臺階。後人作假的青銅器，多不採用陶範法。不同的鑄造方法，有不同的特徵，這是鑑定青銅器的主要依據。

1、陶範法

陶範法是陶質塊範鑄造法的簡稱，其鑄造過程主要包括作模、翻範、作內範、合範、澆注和打磨修整等工序。

(1)作模鑄器物之前，先用陶泥做個樣子作為初胎，它是制範的基礎，這種陶模又稱為母型。如要在器物上飾花紋，先在模上畫好花紋，花紋的四入部分用刀雕刻出來，凸起部分用泥琛好後再加貼上去。

(2)翻範將經過細篩過的泥土調製和勻，拍打成片，按捺在陶模外部，用力壓緊，使陶模上的紋飾反映在泥片上。等泥片半乾後，再按照要鑄造的器物特點，將其劃成若干塊。劃下的每一泥片陰乾或用微火烘乾，再合成一個外腔，即成為所要鑄造器物的外範。

(3)合範一般鑄造簡單的銅器(如工具和兵器），是用兩個單合範合成的鑄造空體器(如鼎、爵之類），需有內範和外範。內範又稱範藍、，小於外範，做內範的方法一般是將原來的泥模外表颳去一層，即可成為內範。外範與內範中間的空隙，為熔注液處，兩者的距離(空間、也就是所要製作器物的器壁厚度。在澆注之前，先要將外範拼好合起來。

(4)澆注為防止在灌注銅液時產生的漲力將拼好的範衝開，便用泥土圍填外範，起到加固作用，並留有灌澆孔和通氣孔。銅液向範內澆注後，待其冷卻凝固，便將圍填外範的泥土和內範打碎，將造好的器物取出。

(5)打磨修整器物脫範後，表面往往是粗糙的，花紋也不夠清晰，經過打磨修整加工，才成為一件表面光滑，花紋清晰，色彩錚亮的青銅器。用陶範法鑄造器物是“一範一器”，破範取器，故沒有兩件銅器會是一模一樣的。

2、陶範法鑄造器物所顯露的特徵

凡是用陶範法鑄成的青銅器，一般有以下幾個痕跡可尋：

(1)範痕(也稱鑄痕）器物鑄造時，範與範之間的接合處再嚴密，也會有隙，銅液會從細窄的縫隙間溢位，冷卻後即留下扉茬，此為範痕。尤其是在器物的耳、足、腹下部或底的隱蔽處的鑄痕，即使經過打磨也去不掉。

(2)花紋錯位痕跡鑄造有花紋的器物時，往往在數範接合處花紋對合得不緊密，不整齊，出現微小的錯位痕跡。用失蠟法鑄器，不會發生花紋錯位的可能。

(3)塾片鑄器時，內、外範之間需有一定的支撐物，以使內、外陶範在澆鑄銅熔液時，能始終保持著正確的間距。為此，鑄工們往往將小銅片填放在內、外陶範之間的空隙處，使內、外範由於銅片的支撐而保持相對的穩定，最終，使澆鑄出來的器物保持器壁的厚薄一致。此小銅片就稱為墊片。塗片原來是固體狀，當一千度左右的青銅熔液澆注到陶範內，銅液與墊片就會結合，但不可能將墊片完全熔化。因此，預先放置的墊片痕跡就會或隱或現地固定在器壁上。

(4)範土陶範法鑄器，在器物的足、耳、柱等內部，因空隙小，器成後範土往往不取出。範土在澆鑄過程中被焙烤，通常呈紅、灰兩色，且很堅硬，用指甲摳也不易掉落。