這部懸疑片，的卻是一部神作。透過查案，不僅解開謎底，更解開了人性。這在懸疑片裡角度非常獨特的。

看完這部電影，我才能理解人為什麼會千差萬別。每個人心中都有一個哈姆雷特，每個人心中都有許多個角色，在不同的場景，不同的時間，不同的角色會有不同的反應。

有些人能看到想到不一樣的點，所以表現得和常人不一樣。

《神探》是一部才華橫溢、風格清冽、氣質絕佳、逼格極高的港片。

杜琪峰凝重冷峻的風格與韋家輝精妙劇情一結合，再加上劉青雲入木三分的精湛演技，將一個半瘋半醒的偵探那種“多重人格”的複雜世界，一步一步的攤開在你的面前。

劇中劉青雲擁有看穿人心的特異功能，但大家都因其行為怪異認為他有點神經病，道出了天才白痴的一念之差。

結尾劉青雲開槍前跟自己說了兩句話：“你開槍就跟其他人沒有分別！”“我也是人，我為什麼要有分別？”又道出了好壞也僅僅是一念之差。

片中極其出色的發揮，讓劉青雲獲得第27屆金像獎最佳男主角提名，但最後敗於《投名狀》中的李連杰，讓我深感不平。

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瞭解杜琪峰以往作品的影迷會發現2007年《神探》這部電影其實出現得很是時候，影片表面上講的是警方查案，但所謂的推理懸疑都是假殼子，杜琪峰真正想要探討的內容我認為是人的“行為模式”，在電影裡的表現就是劉青雲能看到人背後的“壞東西”，不同的行為模式會引發不同的後果，而劉青雲對於案情的判斷就是透過模仿人的這些行為模式來還原事件的真相。

下面我先來理一理劇情，林家棟在和偷井蓋的印度人搏鬥的時候被搶走了槍，然後在樹林裡殺了搭檔，用搭檔的槍作為自己的槍，之後搶劫了運鈔車和便利店，殺了四個人；而拿了林家棟槍的印度人也持槍搶劫了麻將館，但沒有殺人。之後負責這件案子的安志傑找到了神探劉青雲，讓他幫忙找出兇手，劉青雲用他的方法找出了真兇是林家棟，但安志傑卻認為他是精神病選擇相信林家棟，最後在大廈裡一陣槍戰，只有安志傑活了下來。

影片著重筆墨描寫的內容都是劉青雲如何體驗兇手及被害者的行為，並且透過這些行為模式來幻想出兇手的特徵，把自己裝進袋子滾下樓梯，活埋自己這些手段，其實都是劉青雲在分析兇手當時的心理，但千萬不要誤會，劉青雲也僅僅是在分析兇手心理，杜琪峰導演很大程度上都是靠這種“分析”來忽悠觀眾的，整部影片沒有一點像樣的邏輯推理過程，但並不要緊，因為杜琪峰也沒打算把他拍成懸疑片，他要的就是這種“心理畫像”，最近比較火的網劇《心理罪》，玩的也是這個，但明顯《心理罪》就更講邏輯點。玩“心理畫像”就好好玩，但杜琪峰又將劉青雲的角色刻畫成一個經常出現幻聽，並且空想出一些人物的精神病人，那這其中就有深意了。劉青雲的精神異常，正好導致了身邊的人，包括她老婆，包括安志傑對他的不信任，也正是這種不信任讓之後的林家棟有機可趁，並且最後導致安志傑的黑化。林熙蕾，林家棟，尤其是最後黑化的安志傑，這三個角色告訴了我們透過行為模式，從已發生的果，推到促成事件發生的因，最後一步推導到什麼，就是人性。

人性是根本，在某些情境之下，會誘發分裂出“壞東西”，就如同電影一開場林家棟先是在車上偷錢，這個情節就是告訴我們林家棟本身的人性就不是那麼的好，之後在丟槍的情境之下，便迅速都分裂成了林雪和張兆輝兩個“人”，張兆輝痛下殺手，林雪代表著做出這個行為是所伴隨的慌亂。

而在分裂出壞東西之後，在時間的推移下，壞東西甚至會代替原來的自己，就像林家棟原本的人格已經迷失在了樹林裡，走在外面的就剩下了七個壞東西，這七個壞東西又以冷靜聰明的女人為首，而劉青雲的老婆林熙蕾則是完全變了樣，由陳慧珊代替了，以至於劉青雲都不認識了。我想，這才是《神探》所要表達的東西，本質上還是在講因果，更深層次地挖掘出了人性。

《神探》的英文譯名是Mad Detective，而不是Great Detective。開個玩笑，如果要將Mad Detective翻譯成中文，就是：“神經病”的探員，簡稱“神探”。

在影片《神探》中，離職探員陳桂彬（劉青雲飾演）正是這樣一個處處被人排擠的“瘋子”。警隊裡的警員笑裡藏刀，口是心非，假裝和他套近乎；鄰居阿婆把他當作不可招惹的瘋子；甚至，連陳桂彬最愛的妻子（陳慧珊飾演）也因為他的“瘋癲”而和他離婚。

為了否認妻子的缺席狀態，陳桂彬於是乎以自我作為戀愛的物件——“裡比多雖附著於某種物件之上，而且表現一種想在這些物件上求得滿足的慾望，但也可丟掉這些物件而以自我本身為代替”。陳桂彬“帶著”自己虛構出來的“妻子”，和高階督察何家安及其女友Gigi一起共進晚餐。進餐期間，陳桂彬對於“妻子”的關照，可謂是無微不至。他提醒餐館老闆，“你記得我老婆不吃牛肉的。”後來，他還“載著”“妻子”騎摩托車。

五年後，何家安再次出場。此時，離職的陳桂彬已經盡顯失意落魄之態，而何家安則升任為高階督察。何家安那沉穩的男中音、健碩的身姿、配上領帶的著裝，無時不在彰顯著他的成熟和成功。儘管二者落差頗大，但是何家安仍然信任陳桂彬的查案能力。

影片結束之際，南亞人、高志偉、陳桂彬和何家安等人“齊聚”玻璃廠。然而，地點的選擇並非隨意的。廠房中的玻璃（道具）起到兩種互相沖擊的作用。一方面，玻璃能夠如實地映照出鏡中像，讓觀眾發現：南亞人心裡的鬼原來也是一個瘦弱小子；高志偉的鬼則胸有成竹，一切盡在掌握中；而何家安心中的瘦弱小子則顯得慌張失措。另一方面，玻璃映照出來的映象又是虛假的——四人都難以辨認出真人和鏡中像，難以辨認出心中鬼有幾隻。這可謂是“真亦假時假亦真，假亦真時真亦假”。

很喜歡的一部影片。

有人說影片結尾的換槍過程太燒腦，都可以寫篇論文了。

劉青雲飾演的陳佳彬，能看清人內心的鬼，這個鬼其實就是每個人的內心陰暗面，類似七宗罪。

原來的何家安，他的鬼是一個軟弱的小孩，只不過之前的環境並沒有讓他顯現出來。直到差點死在南亞人手裡，他就完全被鬼佔據，出現在陳佳彬眼裡的，不再是原來的何家安，而是一個軟弱的13、4歲的小孩。

兇手高志偉是何佳彬見過的最複雜的人，有七個鬼，謊言（應對盤問和質疑），暴力（殺了王，殺了其他人使案情複雜化），技術（佈置引誘何的那個現場的帶眼鏡扎馬尾的），膽小怕事又好貪吃享樂的“肥仔”等。

陳佳彬的前妻陳美華，她的鬼是“自私”，她知道，跟著陳，自己的前途也會被毀，心中的“自私”讓自己離開了陳，只有需要破案的時候才去找陳，美華體內的自私弱點性格從來都是佔據上風，原本的美華永遠也掌握不了控制權。

美華對陳佳彬說過一句話：人人都有鬼，如果就你一個人沒有鬼，那就是你有問題。這句話其實也是美華的“自私”說的，要活在這個世上，你就必須學會掩飾，因為你不懂得怎麼生存，所以我才離開的你。

陳佳彬也有鬼，因為對離婚的前妻美華念念不忘，所以在自己的內心幻化出一個理想的“美華”。

這一點導演在影片最後也暗示了，神探在開槍前自言自語：放下槍，否則你和別人沒分別。神探又說：“我也是人，為什麼要有分別？”神探也是人，神探也有鬼。

只要是人，都有鬼。

人心的慾望如同深淵一般，無法把控，冷漠、自私、貪婪、暴怒這些都是“鬼”，也正因為這些鬼我們才能在殘酷的社會活得如魚得水，就像高志偉為了更好地生存，能為自己演化出七個鬼，很多人甚至更多。

有句古話說得好，水至清則無魚，人至察則無徒。

心中有鬼，有汙垢，反而能更好地生存得下去。

《神探》豆瓣評分8.4，三星以下打分人數不足2%。這樣的成績，堪稱優秀。而它的優秀，我們需要從三個角度，抽絲剝繭，細細道來。

編劇之神韋家輝的得意之作

《神探》的“神”可做兩種解讀，而且性質完全相左。電影的劇情參照這兩種解讀，又可以做兩種完全不同的脈絡走向。而最終的結局“換槍”，每一次的更換，都給安志傑飾演的警察何家安帶來不同的結局和處境。

種種這些撲所迷離的謎團，玄之又玄的設定，在劇情線上給了《神探》極大的看點。

除了玄之又玄的劇情以外，電影還有一個較為有意思的設定，那就是劉青雲飾演的陳家彬所看到的一切，究竟是他推理以後得出了結果，然後在目標身上，自己做的一種形態對映。還是他真的可以看到人內心的鬼，繼而根據不同的鬼，去推斷真相和結論。

站在科學和無神論的角度，當然更傾向於前者，然而韋家輝用過於逼真的設定，以及某些詭異卻又無法解釋的邏輯漏洞，來混淆和迷惑了我們，讓我們又慢慢的傾向於後者。

槍火之神杜琪峰的又一佳作

杜琪峰善於拍犯罪題材電影，從《槍火》到《暗戰》，杜琪峰設定的犯罪世界，既有動作場面的張力十足，又有設計精巧的劇情脈絡。而在《神探》中，劇情線上有韋家輝親自操刀，場面和整體把控上，杜琪峰則親自上陣。

但《神探》又與杜琪峰過往的其他電影不同，它並無太多暴力的槍戰場景，因為電影中大多的槍聲都來的極其詭異，於無聲處突然一槍，死的玄妙，來的驚奇。

這樣的場景設計，在韋家輝原本就神神叨叨的劇本映襯下，更加凸顯了“神”的韻味。

退休神探陳佳彬，有人認為他是精神分裂妄想症，但也有人說他破案犀利，可以看到凡人看不見之事。

而在這部電影裡，有哪些是我們看不到的？

“誰開的槍？”、“為何開槍？”、“開槍以後發生了什麼？”

而這些，卻又恰恰是陳家彬可以看見的。

所以杜琪峰隱去了這些，藉由陳家彬之口，將一切真相還原。原本簡單的真相，經過如此設定，瞬間變得更具看點。

劉青雲的演技一人扛起一部戲

劉青雲的優秀無需多說，在《神探》中他再次驚豔了我們，甚至讓我們有了一絲淡淡的汗毛聳立。

陳家彬是一個典型的工作狂。

如果我們將他的眼睛定義為：神，他可以看見人的內心之鬼。

那他經歷了長期的壓力和刺激之下，他一定會變得神神叨叨。這樣的感覺陳家彬身上很濃，同事與領導的不待見，妻子的不理解，以致陳家彬自己營造的一個心中的妻子，並刻意選擇性的遺忘真實世界裡的妻子。

如果陳家彬的眼睛並不神，一切都是陳家彬用驚人的洞察力和推理得出的結論。

那他刻意營造的世人對他的看法，則必定有著某些特殊的原因，這在電影中有一定的伏筆。

有些人他的人生字典裡，樂趣大於一切，而對於陳家彬來說，破案就是他最大的樂趣。

但下屬的精明能幹，終究會讓某些人不開心，丈夫的長期不歸家，也早晚會讓家庭生出不和諧。但案子還需要破，樂趣不能丟，於是陳家彬刻意營造自己的“神”跡，讓自己可以變得了無牽掛，一人獨處。

兩種不同的真相，在同一部電影裡，劉青雲都演繹的十分到位，以至於讓我們無法分辨真假。

所以編劇+導演+演員，處處妙至巔峰，如此電影，又豈能不收穫好評，拿下高分。