看這個問題孤零零的在這裡很久了，一個人回答都沒有。是被一些朋友忽視還是真的接觸這個行業的人少呢？個人認為還是知道答案的人少或是很多人出於謙虛。

首先花藝設計師是什麼呢？要從花藝傳承講起。中國因為歷史環境因素，在改革開放以前因為經濟落後政治因素讓很多有才華的人遠離了花藝工作。但是有幸的是南方園林北方的故宮和皇家園林的一直存在，花藝這個行業沒有被徹底的被當毒草拔掉。在一線城市因一些外事活動一些政府活動讓殘留的花藝工作者得以存在，不過越來越變得政治化，官僚化，大家可以看看所謂的X藝協會就能明白其所扮演的角色。（說多了傷人，一筆帶過）改革開放後中國的花藝已經所剩無幾了。民間的花藝更是隻存留著一些愛好者之中。

隨著中國經濟的復甦鮮花行業也慢慢的起死回生，但是走的極為艱辛。因為鮮花行業門檻低一些先入者將鮮花當作牟取暴利的手段，簡單舉例在北京的燕莎附近的某市場最火爆時將近一半的攤位都在經營鮮花，大家比拼的不是什麼鮮花內在的價值而是比如何更多的賺錢，一個99的簡單花束最高時居然賣到了3000元左右甚至更多，更有甚者每次客人選購現貨商品後最後算賬時包裝紙都遠遠的超過鮮花本身的價格。這種扭曲的經營期過後，留下的是花藝行業裡的一片凋零。另很多人覺得鮮花是暴利行業，認為從業人員品行低下。造成後入者極為尷尬的局面。也造成行業的萎縮，如今再去該市場看看，鮮花店面已經被擠壓的所剩無幾。這裡雖然有商戶分散開的因素但是其曾經扭曲的經營方式也是具有不可躲避的責任。（這裡又該在提一下X藝協會，也有著不可推卸的責任）

時間慢慢的流逝，社會在不斷的進步可喜的是鮮花行業在不斷的迴歸正軌，這裡的功勞是因為越來越多的高文化人群進入了這個行業，鮮花喜好者也大範圍普及。這裡不是某某人的功勞更不是X藝協會的功勞而是隨著時間隨著人們對品味的提升才營造出來的市場環境。這也是經濟社會不可逆的慣性所致。

鮮花設計師這個行業應運而生，是市場大趨勢所致。這裡之所以要先講一下鮮花行業發展的歷史是因為曾經的鮮花在一些經營者中多是師徒傳承模式，其作品一直是大紅大綠，樣式扭曲的所謂協會派花藝。可是隨著時間這些花藝越來越不能適應市場的需求，一些新的花藝製作領軍人才也層出不窮，如婚禮花藝的倡導者美薇亭的老闆韓碩先生，至少在北京最早的推出了鮮花進入婚禮的理念者，當然這個時期還有一批這樣的人，這裡就不一一介紹（如果說遺漏了誰我怕有人罵街），這個時期裡曾經他手下的幾個小工也逐漸羽翼豐滿，如某雪，某尚都是他手下的小工而已，（當然現在都在自我的標榜下成為了所謂的大師，點到為止）我們回到正題。

隨著新的花藝的普及，一二類城市的花藝大量的引入西方花藝的理念，也越來越做的美輪美奐，這裡也不得不提一下像中赫和鹿石這樣的學校創始人他們也不斷的將西方的插花引入中國的市場，讓更多的人看到了外面的世界。那麼要想成為一名合格的花藝設計師都有哪些要求呢？

1，設計者的美術基礎。花藝設計是需要很強的設計與美術基礎作為支撐的。因為鮮花不像其他美術載體，鮮花本身就是美好的，而花藝設計者更像給予鮮花第二次美麗一樣經過搭配經過在製造創造出新的美麗。而花藝設計一些方面更接近於工業設計，設計者不僅要考慮美的存在更要從作品如何完成的角度上去思考。再美的手繪圖做不出來，或做出來不能滿足時限要求也白搭。

2，手繪基礎，在一些大型花藝活動中要求設計者要運用手繪，這裡的手繪不僅要透視準確比例準確更要在一些重點部位有分拆能力的手繪圖。因為很多時候要與執行者進行溝通。

3，溝通能力，這裡的溝通不僅指要會與客戶溝通還要求要與製作團隊溝通，與場地方溝通等等諸多溝通能力。（說句難聽的話更像是見人說人話 見鬼說鬼話的能力）

4，預算配置能力一場花藝活動中客戶的要求往往是無限的，而預算往往是有限的。要在客戶的要求中抓取重點合理配置預算。

5，知識廣泛效能力。作為一場花藝活動的設計者，不僅要考慮花藝本身的設計更要考慮其他氛圍烘托的能力、如主要的燈光，道具等，這就需要設計者學會一些電工，木工等等諸多能力。

6，其他能力。這裡所指的其他能力是作者不能在說的能力。至於是什麼以後有機會在逐一表述。

首先要會基本的插花包花，多看，多做，借鑑優秀的花藝作品，去大自然走走獲取色彩靈感，花卉批發市場也是不錯的學習地方。我所在的城市花藝全能培訓班學費三千多，學完了掌握了大部分花藝技能，離花藝師也不遠了，優秀的話就需要不斷的實踐學習了。

要成為優秀的花藝師，吃苦耐勞不可少，別看花藝高大上，做過的人都知道，是又辛苦又髒的。

有耐性。有時不能一次性做好作品，需要不斷修改作品，直到符合大多人的審美。

眼光要獨特。70%是大眾眼光30%是小眾眼光。

當然還有很多特質，各人見解不同。想成為花藝師的同學們，加油喲！