藝術來源於生活，是對現實狀況的描述、加工、外加誇張！在眾多藝術表現形式中，小品是最能展示現實生活的。生活中有喜怒哀樂，小品中也不可能只有笑。小品要有一個主題，也就是小品要表現給觀眾的生活態度，必然要有起有落的展示一個完整的生活片段，不管煽情，還是賣慘，只是有些誇張地“落”，是為了最終的“起”服務！雖然有時候，誇張過度，但現在觀眾要求高，也可以理解！

瀉藥，主要還是還是創作問題，在當年的黃金時代，即使偶有煽情主旋律做的也相對自然，我覺得有三個原因，一是創作匱乏，劇本不好寫，煽情來湊，煽情也分有生活的煽情和無生活的煽情，很多根本就沒有生活鋪墊，就是因為劇本不好寫，所以講一個架空故事然後煽情，二是競技，基本煽情的都是競技節目，為了拉票，那種普通小品節目，比如今夜百樂門，還有賈玲以前的一起來笑吧就很少有的這個情況，因為這種節目不競技就得比段子，段子不行節目就得腰斬，所以煽情較少，也比較正常點。三是跟風，開心麻花火了以後，大家都在拼命忘舞臺劇上靠，趙家班怕被說低俗往上面靠，賈玲大碗怕被說不上檔次也往上面靠，問題是舞臺劇風格經常十幾二十分鐘，很多東西就得煽情，問題是他們並不是開心麻花，所以煽情顯得比較低劣。這個問題吧我覺得還得有人帶個新潮流，有高質量喜劇沒人會只守在一個平臺，關鍵還是要有人帶，另外如果把喜劇擴大範圍，未必非得盯著小品，網路搞笑段子有的是，何必非得糾結這一個。

好的喜劇，應該有深刻的核心。周星馳的喜劇為什麼好，因為他電影背後大多是一個小人物的心酸，內容足夠豐滿。再好一些的，便是做到雅俗共賞，俗的笑點很好笑，雅的內容很深刻，可以滿足多數人的需求，也往往能成為佳作次一些的，也是單純的搞笑，沒有內涵，沒有下線，那也能獲得很多人的喜歡，一天下來這麼累，只想簡單的笑笑還不行了？最次的便是那種煽情，明明是喜劇，非要弄那麼堆鬼東西，本來還可的一喜劇，硬生生的拔高主題，違和感和滿滿的尷尬讓人惡烏及屋，對於整個喜劇的評價也弄低了，真是沒意思

就春晚來說，我也就對小品還有點興趣，但是你看演的啥？想想以前的陳佩斯和朱時茂，鞏漢林和趙麗蓉，蔡明和郭達，趙本山和高秀敏......看看現在，劇情平庸，跟看話劇一樣。最反感的就是煽情，觀眾對小品的期待，就是搞笑，沒人期待你煽情，讓觀眾眼眶溼潤，呵呵，為什麼非要來這麼一段呢？越來越差勁！

從藝術的角度，正常。從娛樂的角度，變態。

藝術根本上還是與國家政治和主流文化相關聯的產物，它與純粹的娛樂還是有著本質的不同。

小品作為以電視臺為媒介傳播的文藝作品，其必須符合一定的正確性和嚴肅性，這就從根本上決定了當下的小品不能純粹的娛樂化，它必須揹負些什麼，甚者娛樂只是它的附帶效果。

小品從產生的那天起就不是為了純粹的娛樂而服務大眾的，我們要明白，它的歷史並不長，就像民族歌手，是近幾十年才有的產物。陳佩斯和趙本山將小品的娛樂功能開發到前無來者的水平，但也必須向主流思想靠攏。現在小品中的煽情，可以視為一種安全的保證，就像八股文，只要按照既有套路，至少不會出根本性問題。

理解了小品的本質，小品的現實狀況就沒有什麼奇怪的了。

小品已經到了貴州的毛驢踢老虎的程度了，各大電視臺也到了這個程度了，一切為了錢，根本不考慮藝術，所以只剩下這一招了。

小品是舞臺上快速搞笑的一種表演形式，可是為了比賽奪人眼球透過煽情以此博取勝出的勝算，也算是心機的應用，精人多謀，也沒什麼不好。

我認為，小品本來就是反映一些現實和一些值得讓人深思的一種表演形式。煽情當然是小品一種表演方法。只不過搞笑誇張類的小品更容易讓人接受，所以搞笑就成了小品代名詞。不管是否搞笑都是小品。小品和喜劇其實還是有區別的。

喜劇無疑是高於悲劇的藝術形式，其創作無疑也是異常艱難。無論是煽情還是賣慘，最終追求的是達到喜劇效果，給人帶來快樂，這才是核心。無論是小品還是相聲，生活是源泉，脫離生活的孤芳自賞都是自掘墳墓，其藝術價值跟喜馬拉雅山的空氣。。。稀薄。

現在的套路就是前邊扔包袱無腦搞笑，然後大反轉煽情，就像《喜劇總動員》裡面劉濤小品大部分都是如此，還有歡樂喜劇人的小品，包袱不夠眼淚來湊，但是煽情還不到位造成很尷尬的氣氛，這兩年要說煽情最好的小品還是賈玲的《你好李煥英》我個人感覺。

小品原本就是藝術學校教學的一種形式，是考察學生對生活的觀察和總結能力的手段，這種形式被搬上舞臺以後為了所謂的喜劇效果，已經到了無所不用企及的地步，靠醜化，煽情，自殘來吸引人。我不否認有高質量的作品，到現在精品不多了！

煽情和賣慘這個可以有，但是當大多人都這麼做的時候，觀眾們肯定不樂意了。藝術，講究的是百花齊放，百家爭鳴，你是這樣的風格，我是那樣的風格，他又是另一種風格，這麼多不同形式的表演出現在舞臺上，觀眾們會直呼過癮。反之，當大量的表演過於單一，造成審美疲勞時，我們觀眾也有責任提醒演員們，幫他們提高作品質量。（不成熟的看法，不喜勿噴）

小品這個詞由來已久，體量雖小也包容萬千。現在的小品，或者說現在電視導演鍾情的小品特點是“煽情”和“賣慘”，原因是外部環境造成的：國際和國情話題是不可輕言的，文化要貼近生活又向上的，話題要感動50左右成年人的。這就決定了那些很搞笑很痛快很睿智的小品難得登臺。

這個現象正常呀！我都去看鄉村愛情而捨棄當下小品了。