近有網友在某論壇上拿《人民的名義》與《紙牌屋》等作品作比較，我倒覺得這是蠻有意思的對比，個人覺得類似《人民的名義》這類權謀片只能是華人寫的，別的國家還真沒有這種文化底蘊，《人民的名義》這部劇不像《紙牌屋》一樣，把那些種種的政治鬥爭的橋段，透過人物獨白的方式，一一解釋給觀眾。但論起這中間政治鬥爭的佈局之精巧，手腕之高超，絕不比《紙牌屋》差。
看過《人民的名義》的觀眾應該記得省常委擴大會議裡，那不動聲色的爭權奪利。可是真真的妙到好處。估計這些官場的博弈美華人連看都看不懂。
華人擅長話中有話，說話說一半，西方人性子直，有時候會把矛盾暴露在臺面上，而我們守中庸之道，圓滑世故，當然無優劣之分。我覺得華人其實更喜歡看自己文化背景下的官場劇，只是這幾年一直沒有才拿美劇當下酒菜啊。
其實不得不承認，周邊的人大多數都喜歡看美劇，韓劇，日劇等，卻唯獨不喜歡看大陸劇。其實大多數整天守在電視機前的觀眾其實是中老年為主，而他們這一代人對劇情的挑剔並不苛刻，所以即使抗戰題材雷人片屢次被聲討還是在電視臺照樣播，因為還是有人看，有收視率（當然也可以認為是觀眾可選擇的少），這也從另一方面制約了電視劇品質的競爭與發展。
有網友說美劇的市場不是中國產劇所能比擬的，我覺得這隻能證明美國文化的強勢罷了...多數美劇的驚悚、魔幻、黃段子，在國內不一定能被很多人接受（只是年輕人喜歡），我相信在日韓也是一樣的。我們優秀的古裝劇，像《大明王朝1599》，《走向共和》走出國門在日韓，在東亞，一樣非常受歡迎。一些美劇，出了美國文化圈輻射的地帶，也不一定受歡迎。
說白了，美國文化絕不等於世界文化，拋去漢文化的地區也絕不能被稱作“世界絕大多數地區”。美華人不喜歡，那是他們不懂中國歷史文化，他們看不懂，不代表作品的製作就不精良了不如他們了。我們還有漢字文化圈的夥伴們呢，一部優秀的作品不需要去跟美劇較勁，更何況日韓劇。
近有網友在某論壇上拿《人民的名義》與《紙牌屋》等作品作比較，我倒覺得這是蠻有意思的對比，個人覺得類似《人民的名義》這類權謀片只能是華人寫的，別的國家還真沒有這種文化底蘊，《人民的名義》這部劇不像《紙牌屋》一樣，把那些種種的政治鬥爭的橋段，透過人物獨白的方式，一一解釋給觀眾。但論起這中間政治鬥爭的佈局之精巧，手腕之高超，絕不比《紙牌屋》差。
看過《人民的名義》的觀眾應該記得省常委擴大會議裡，那不動聲色的爭權奪利。可是真真的妙到好處。估計這些官場的博弈美華人連看都看不懂。
華人擅長話中有話，說話說一半，西方人性子直，有時候會把矛盾暴露在臺面上，而我們守中庸之道，圓滑世故，當然無優劣之分。我覺得華人其實更喜歡看自己文化背景下的官場劇，只是這幾年一直沒有才拿美劇當下酒菜啊。
其實不得不承認，周邊的人大多數都喜歡看美劇，韓劇，日劇等，卻唯獨不喜歡看大陸劇。其實大多數整天守在電視機前的觀眾其實是中老年為主，而他們這一代人對劇情的挑剔並不苛刻，所以即使抗戰題材雷人片屢次被聲討還是在電視臺照樣播，因為還是有人看，有收視率（當然也可以認為是觀眾可選擇的少），這也從另一方面制約了電視劇品質的競爭與發展。
有網友說美劇的市場不是中國產劇所能比擬的，我覺得這隻能證明美國文化的強勢罷了...多數美劇的驚悚、魔幻、黃段子，在國內不一定能被很多人接受（只是年輕人喜歡），我相信在日韓也是一樣的。我們優秀的古裝劇，像《大明王朝1599》，《走向共和》走出國門在日韓，在東亞，一樣非常受歡迎。一些美劇，出了美國文化圈輻射的地帶，也不一定受歡迎。
說白了，美國文化絕不等於世界文化，拋去漢文化的地區也絕不能被稱作“世界絕大多數地區”。美華人不喜歡，那是他們不懂中國歷史文化，他們看不懂，不代表作品的製作就不精良了不如他們了。我們還有漢字文化圈的夥伴們呢，一部優秀的作品不需要去跟美劇較勁，更何況日韓劇。