在行筆中不許捻筆，特別是最後收鋒時在網上有人誤導用捻管，只是功夫不夠。讓行筆斷氣了，這種方法不可取，書法有捻管這一動作，比如寫字把鋒鋪散了，在下一筆要調整一下鋒，這時可以捻管，行筆中絕不可捻管否則氣血不暢，視為敗筆。是否正確自己判斷

不需要捻管，不要聽孫曉雲的。運筆過程重在自然，不過有些長橫需要側鋒切入，再轉中鋒行筆，比如魏碑和柳公權的橫畫，即便這樣也只是調了鋒，並不要捻筆。

謝謝,鄙人對《捻筆》的看法,或者說實際操筆運作書寫的經驗體會是這樣的,(一)用《捻筆》,要看書寫什麼字型,不能一概而論,這是一種書寫運筆調鋒技法,該用的不用把字寫板了,不該用的用了把字捻花了,要用的恰到好處.把筆鋒調到妙處,才能體現《捻筆》的特點和特色.如,《篆書》的橫折豎保持中鋒該用,《隸書》的燕尾出鋒要用的,《魏碑書》要用,特別《新魏碑書》的內圓外方,如果不用捻筆及時調中鋒換用側鋒技法,根本就沒法下筆運作或者就完不成筆畫的完整性,《楷書》的長撗等筆畫為保持中鋒幾乎不用,《行書》或《草書》的書寫,對於一個有二十年以上書寫經驗的書法人來說,使用捻筆技法,不但長橫,其它筆畫幾乎是無筆不用,在一抖一擅一頓一折一挑一點之瞬間,就把筆捻進去了,那才真乃是個捻出了個八面出鋒,瞪大眼珠子也看不出來是怎麼捻的,如果像放慢子彈400倍的飛行速度,就會看明白毛筆的筆鋒在這些大師們手指間是如何的自如執行.面面出鋒,沒有這一捻,這些大師們的作品,是不會那麼肅灑,那麼靈活,用了捻筆法他們寫的每一個字就如同跳躍在宣紙上的駿馬,猛虎和鳳凰.(二)《楷書》是端莊,方正的書法,要慎用捻筆法,用不好會把字寫花了,寫軟了,我是不敢用的,那要穩穩當當的保持中鋒運筆才行,還有《仿宋書》不好用,《篆書》的其它筆畫也不好掌握.(三)《捻筆》在書法運作中是很重要的調鋒技法,確實要起到一個四兩撥千斤的運筆作用,如同《衛棋》進入了八段,初學書法者不可亂用,否則筆鋒調不穩,筆風卻颳起,會亂了方寸,《捻筆》也分《上捻法》《下捻法》《快捻法》《慢捻法》《抖捻法》和《頓捻法》等捻法,要和運筆速度,含墨量多少配合運用,有些大師的書法字認真學了多年學不來,多為《捻筆》調鋒不夠,一旦掌握了這些捻筆調鋒技法,就容易多了.謝謝,請指教,《捻筆》書寫調鋒技法要靈活運用,沒有一定之規,全憑個人的實踐書寫經驗.但是,光憑嘴說不行,鄙人不會拍影片,等學會了拍影片,咱大夥作個《捻筆》調鋒技法的指法交流.好麼.再次感謝編委毫無保留地提供《捻筆》技法的指教,在過去的書法演練交流中,《捻筆》是密而不宣的.

毛筆的各種技法，其實都是在大量臨帖的過程中，逐漸掌握學會的，初學者，沒有掌控毛筆的能力，看看影片，聽聽講課是掌握不了的。還是靜下心來，在看影片聽講課的基本上，耐心臨帖吧。隨著時間的推移，會有收穫的。