首先說一個非常重要的事情，在某種意義上說，二戰對電影的貢獻是巨大的，它貢獻出很多新的型別片。我們現在都在學好萊塢的產業化電影體制，就是它的產品標準化，表現為型別片，如愛情片、戰爭片、恐怖片、西部片、喜劇片等，它們講故事的元素、模式、套式，是接近的。比如有一種專門諷刺希特勒的喜劇片始於卓別林，到今天德華人自己還拍了好幾部這種專門醜化希特勒的喜劇片。現在一說戰爭片，你腦子裡湧現出來的基本上都是二戰，一戰的很少。世界在二戰以後還發生了很多戰爭，但都沒有像二戰這個題材那樣在世界電影中牢牢佔有一個地位。二戰引發了幾千部關於這個題材的電影，高產的美國有近六百部，前蘇聯製作的衛國戰爭片大概有四百多部。

人類講故事開始基本就是三大要素：主角、英雄、英雄受難。在二戰的戰場中不光是英雄受難還有最基本的受難者主要是猶太人、被侵略國家的人民，納粹就是壞人，就是這種三元結構。所以，可以說，從某種意義上來說二戰是對電影事業有巨大貢獻的。

另外，匈牙利導演拉斯洛內梅什的《索爾之子》獲得第88屆奧斯卡最佳外語片獎，導演在獲獎感言中說：“在最黑暗的時候，可能還有人性之光。”2015年是世界反法西斯戰爭暨中國抗日戰爭勝利70週年，作為人類歷史的最慘烈的浩劫，這場幾乎涉及全世界的戰爭值得我們進行反思，所以觀二戰電影是一種對人性的的一種反觀。

喜歡二戰電影的大多都是男生，喜歡刺激，對激烈的戰場充滿想象。

恰巧二戰是我們大多所熟悉的，規模最大的，影響力最大的戰爭。有太多的遊戲、電影、電視劇對它進行描述，耳需目染。

男生們喜歡血肉模糊，熱血沸騰的畫面。二戰影片中的血肉橫飛，炮火硝煙對男生們有著莫大的吸引力。

還有男生大多都喜歡槍，而二戰是離我們最近的，規模最大的戰爭文化。