無疑是啞劇更難一些。
簡單的打一個比方，您去公司面試，要搞定嚴肅的面試官獲得工作（offer）。但您卻只能用眼神，表情和動作，不能說話不能唱歌不能寫字，您說難不難？
相聲也好，啞劇也罷，只要是表演藝術，在舞臺上就講究一個表現力。沒有表現力的藝術，不管你是什麼藝術種類，不管你是古今還是中外，只有一個結果：沒有觀眾，沒有觀賞價值，沒有藝術感染力……
相聲的說學逗唱，和戲曲的唱唸做打異曲同工，青出於藍。說白了，相聲屬於中國戲曲的一種另類形式，根植於中國戲曲。啞劇，則是以動作和表情表達劇情的戲劇，歷史悠久源遠流長。“啞劇”一詞源出於希臘語，意思是“模仿者”。啞劇不用臺詞而憑藉形體動作和表情表達劇情的戲劇形式。形體動作是啞劇的基本手段，它的準確性和節奏性不僅具有模仿性，還應具有內心的表現力和詩的意蘊。
就以戲曲（相聲）來說，不管是京劇崑曲越劇粵劇豫劇川劇滇劇秦腔評戲，在長期發展的過程中，逐漸融合唱唸做打各種藝術手段，為搬演故事、塑造人物服務。早在漢代百戲中就有《東海黃公》的節目，透過武術和雜技 ，表演簡單的故事。唐代盛行歌舞，以載歌載舞著稱。宋雜劇演出分“豔段”、“正雜劇”、“雜扮”三部分，把歌舞、戲劇、雜耍集於一臺，起了相互影響和融合的作用。元雜劇在表演上已有簡單的武打。明代弋陽、崑山諸腔勃興以後，在聲樂和舞蹈技藝的結合方面漸趨完善。清乾隆嘉慶年間，徽調與漢調合流，大致到了同治光緒前後，一個以唱唸做打，表演多樣統一的藝術形式才臻成熟。
唱、念、做、打（說學逗唱）是戲曲表演（相聲）中的四種藝術手段。同時也是戲曲演員表演的四種基本功。通常被稱為“四功”。“唱”，指的是唱功。“做”指的是做功，也就是表演。“念”指的是音樂性唸白。而“打”則指的是武功。 戲曲演員從小就從這四個方面進行訓練培養的，雖然有的演員擅長唱功（老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武淨）。但是要求每一個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功，才能充分發揮作為歌舞劇的戲曲藝術表演的功能。更好的表現和刻畫戲中的各種人物。
那麼，啞劇就是把念和唱去掉了，大家想象一下，原本四種表現武器的藝術，一下去掉兩種，只能靠眼神表情，動作形體來吸引眼球，贏得關注，獲得喝彩，感染觀眾（搞定面試官），您說是不是更難？
無疑是啞劇更難一些。
簡單的打一個比方，您去公司面試，要搞定嚴肅的面試官獲得工作（offer）。但您卻只能用眼神，表情和動作，不能說話不能唱歌不能寫字，您說難不難？
相聲也好，啞劇也罷，只要是表演藝術，在舞臺上就講究一個表現力。沒有表現力的藝術，不管你是什麼藝術種類，不管你是古今還是中外，只有一個結果：沒有觀眾，沒有觀賞價值，沒有藝術感染力……
相聲的說學逗唱，和戲曲的唱唸做打異曲同工，青出於藍。說白了，相聲屬於中國戲曲的一種另類形式，根植於中國戲曲。啞劇，則是以動作和表情表達劇情的戲劇，歷史悠久源遠流長。“啞劇”一詞源出於希臘語，意思是“模仿者”。啞劇不用臺詞而憑藉形體動作和表情表達劇情的戲劇形式。形體動作是啞劇的基本手段，它的準確性和節奏性不僅具有模仿性，還應具有內心的表現力和詩的意蘊。
就以戲曲（相聲）來說，不管是京劇崑曲越劇粵劇豫劇川劇滇劇秦腔評戲，在長期發展的過程中，逐漸融合唱唸做打各種藝術手段，為搬演故事、塑造人物服務。早在漢代百戲中就有《東海黃公》的節目，透過武術和雜技 ，表演簡單的故事。唐代盛行歌舞，以載歌載舞著稱。宋雜劇演出分“豔段”、“正雜劇”、“雜扮”三部分，把歌舞、戲劇、雜耍集於一臺，起了相互影響和融合的作用。元雜劇在表演上已有簡單的武打。明代弋陽、崑山諸腔勃興以後，在聲樂和舞蹈技藝的結合方面漸趨完善。清乾隆嘉慶年間，徽調與漢調合流，大致到了同治光緒前後，一個以唱唸做打，表演多樣統一的藝術形式才臻成熟。
唱、念、做、打（說學逗唱）是戲曲表演（相聲）中的四種藝術手段。同時也是戲曲演員表演的四種基本功。通常被稱為“四功”。“唱”，指的是唱功。“做”指的是做功，也就是表演。“念”指的是音樂性唸白。而“打”則指的是武功。 戲曲演員從小就從這四個方面進行訓練培養的，雖然有的演員擅長唱功（老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武淨）。但是要求每一個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功，才能充分發揮作為歌舞劇的戲曲藝術表演的功能。更好的表現和刻畫戲中的各種人物。
那麼，啞劇就是把念和唱去掉了，大家想象一下，原本四種表現武器的藝術，一下去掉兩種，只能靠眼神表情，動作形體來吸引眼球，贏得關注，獲得喝彩，感染觀眾（搞定面試官），您說是不是更難？