兩劇之所以如此吸引人，便是緊緊圍繞權謀與制度敘事、刻畫人物。

先說說明朝那些事。劇中，收放自如的嘉靖皇帝、權傾四野的嚴嵩一黨、裕王及智囊、直臣海瑞、大小太監們諸多勢力明爭暗鬥，精彩紛呈。

嘉靖年間，皇帝不上朝，但整個大明朝的財政收支卻一直掌握在其手裡，除了修醮煉丹以外，最讓他關注的便是計算整個國家的財政收支。我們注意到，劇中朝堂議政時，一邊是內閣大臣們，一邊是掌印太監、秉筆太監們。這真是個神奇的存在。原來，在朱元璋廢除了宰相制度後，明朝建立了一套內廷、外廷完全對稱的分權與議事體制。外廷有內閣，內廷有司禮監；外廷有三法司，內廷有東廠、西廠、錦衣衛；外廷有總督巡撫，內廷有鎮守太監、守備太監。外廷“票擬”，內廷輔佐皇帝批答奏章即“批紅”。

我們驚奇的發現，明朝發明了這套權利制衡堪稱完善的治理體制。可實際運轉呢，卻湧現了專橫獨裁的永樂帝，內外勾結的張居正與馮保，血腥濫殺的魏忠賢。在崇禎無奈而又毅然決然地誅殺魏忠賢后，外廷文官、清流們歡欣鼓舞。為了私利和聲望，他們和皇帝鬥，和太監廠衛鬥，自己內部鬥。尤為可笑的是，當皇太極等滿洲貴族主動提出議和、李自成破城後商議遷都與投降事宜，崇禎已不能做主。分權過後，大明皇帝承擔了“無權”的綿綿不絕的痛苦。是為明殤。

分權未能振興，繼續專制治國。轉眼，到了300多年後的清末。資產階級革命與制度席捲全球，清廷還在吃皇家糧。為修建頤和園，冒用海防捐；狼子野心的日本天皇卻從私家費用擠30萬兩白銀，一日只吃一餐，逼著內閣增撥軍費添置鉅艦。一敗日本再敗聯軍後，君主立憲還是共和，這個選擇題難倒了清廷所有人。

慈禧自然希望把持朝政，永保帝業。慈禧的馭人之術較嘉靖有過之而無不及。憑著對背鍋俠李鴻章、忠僕榮祿、能臣袁世凱的強力把控，光緒直接被她玩死。慈禧去世後，帝王家便再無話事之人。袁大頭當選總統，繼而稱帝，除了實力超群、工於心計外，其實是權謀餘毒將其推上權力巔峰。中山先生理論先行，身體力行，終還是敵不過一群對個人權勢與崇拜趨之若鶩的政客和黨魁。一切權力屬於人民，走向共和之路漫長而修遠。分權還是專制，這是一個問題。

好了，再說說看劇吧。兩劇一個共同的特點，便是故事 + 畫面 + 臺詞的立體轟炸，讓你大呼過癮，欲罷不能。大量老戲骨的精彩飆戲，令人反覆琢磨，每一個人物刻畫得都是入木三分。比如，涉案太監楊金水、似忠似奸袁世凱的表演就非常驚豔！

《走向共和》的經典在於，他打破了以往臉譜化描寫有些歷史人物的定勢思維，比如李鴻章，比如袁世凱，比如慈禧太后。

另外，他用恢宏的佈局和長線的脈絡讓一眾偽歷史劇折服，從清末到民國初期，各色人物悉數登場，這可不是一般的大手筆。

第三，他借古諷今，古為今用，深刻闡釋了革命對於國家發展之意義和必須，歷史觀很正，這相當不容易。

《大明王朝1566》的長處在於對官場文化的面面觀。他的故事本身並不是歷史，比如徐閣老和張居正及高拱等人的時間交錯問題。但是，他的劇情的嚴格、細緻程度，卻讓這部本不是歷史劇的歷史劇大放光彩，不得不說，編劇劉和平確實很厲害。

在這其中，海瑞和嘉靖皇帝的人物塑造我覺得是最成功的。尤其是嘉靖的故弄玄虛和海瑞的耿直不彎，表現得淋漓盡致。

對於這兩部電視劇粗略談一下觀感。從共同點來講：

首先，兩部劇從演員陣容來看都屬戲骨壓陣，熠熠生光，配角也是演技爆棚，個個精彩。其次，劇情方面也都是精雕細刻，緊湊而不失厚重，情節推進火候掌握的恰到好處。快一分，失掉了歷史的獨特韻味；慢一分，則顯得拖沓冗長，沒有了特定劇情的緊張感。

從不同點說：

《 走向共和》，劇如其名，展現的是中華民族舊有皇權代表、士大夫、新知識分子以及革命黨人在巨大的歷史變革洪流中的掙扎前行，劇情從中日甲午海戰前夕一直延續到袁世凱復闢帝制失敗這三十多年的歷史大事件。在劇中，可以說沒有刻意的正反派的較量，而是著重刻畫代表不同思想的各個階層在面對外國侵略，即將遭受亡國滅種時內心的拷問和為此做出的不同抉擇。這部劇所展現的歷史格局非常宏大，以史實為依託，導演寄託的是一種對民族國家在艱難中尋找方向的感慨和隱喻。據說當年在播出時被認定為對映現實，僅僅播出幾集就被拿下，實屬可惜。

《大明王朝1566》相對於前者來說則歷史格局小了許多，精於對權謀的刻畫，單純從歷史劇的角度欣賞也是極為上乘之作，對於瞭解道君皇帝嘉靖、清官海瑞、全奸嚴氏父子以及大明獨特的政治體制，不失為最佳選擇。

總得來說，我個人而言，《走向共和》比《大明王朝1566》更值得欣賞，可能是兩部劇所選的歷史節點不同，前者選在大動盪大變革時期，給人的衝擊力更強一些。

首先，《大明王朝1566》和《走向共和》，兩部劇都非常的經典，但是又各具特色。

《大明王朝1566》所表達的更多的是權力鬥爭。皇權、宦官集團、文官集團、清流之間的矛盾和衝突是整部劇的焦點。這部劇值得回味的地方很多。

胡宗憲苦心為國，卻不被理解，夾在嘉靖帝、嚴嵩還有裕王之間，很多能做的事，因為猜忌卻不能做，這種矛盾的痛苦中甚至想以死殉國。難啊！

楊金水壞事做盡，卻對芸娘一往情深，最後裝瘋賣傻，卻也忠於皇上。

高翰文就是典型的書生代表，空有一腔報國熱情，但卻沒有政治智慧，雖然胡宗憲百般叮囑，還是一到浙江就被美人計套路了。

海瑞代表的是百姓，雖然他有手段有智慧也有魄力，但是他所代表的百姓利益和皇權之間本來就是衝突的，所以報國無門。

總之，每個人物，都很豐滿，也很精彩。

《走向共和》和《大明王朝1566》不同，主要表現的是歷史洪流。洋務派，守舊派，維新派，革命派共同成就了歷史，也被歷史成就。

以李鴻章為代表的洋務派。雖然也想挽救大清，但是在那種封建體制下，不改變社會體制，一切努力都是徒勞。也是難啊。。。

以慈禧為代表的守舊派，掌握著大清的最高權力。卻只貪圖眼前享受，不想變法求強。

維新派雖然被皇帝重視，卻沒有變法求強的切實手段，只會空談，居然把維新變法的希望寄託於刺殺慈禧太后上。

不同的利益相關方不能達成一致，在利益的爭奪中錯過了晚清時期改變國運的機會。

總之，兩部劇都非常的精彩，推薦大家觀看。