20

這個問題其實究其本質，是一個要以發展的眼光來看待的問題。

日本作為一個動畫產業大國，動畫高速發展的歷史已經接近半個世紀，在這半個世紀中，他們的腳步從未停止。

再反觀中國的動畫產業。雖然在上個世紀60年代，我們的動畫產業發展到了一個巔峰。（當時的日本，動畫行業剛剛起步）在中國，我們稱動畫為“美術片”。那都是一些藝術修養很高的老藝術家玩的東西，成本極高。後來在文化運動中，我們產業停滯，急速滑坡，而現代動畫復辟的道路上又慘遭外國動畫的圍追堵截，導致工藝不成熟的中國動畫產業很難對工藝精熟的外國動畫產生威脅，這才有了“中國產動畫保護方案”等一系列保護措施，於是中國近幾年的動畫產業才又發展了起來。

美影廠時期的造型，都是高度凝練了中國文化的精華的體現。

所以，我們國家其實是沒有一個動畫底蘊的國家（可能又有人要噴，不過別急），這並不是說我們沒有好作品，或者說我們的文化就是糟粕，而恰恰是我們仗著前輩的光輝，從而掉以輕心，不思進取，再加上外力的干擾，我們產業出現了很大的斷層，導致後來者難以為繼，這才造成了我們中國產動畫當今這個覆水難收的困頓局面。

只有當中國徹底的突破一些技術層面的壁壘，能達到國外那種量產高精度動畫的水平，才能談深度，才能有更高的維度給我們發揮。

呵呵我朝某歷史文學大師說過，我手寫我心！天朝發明了動畫片，卻只把它當做雕蟲小技，最多不過給孩童玩嬉之物！故而就不需要多麼深刻了啊！一方水土養一方人！而日本的島國心性（精於細節，疏於大局，樂於學習，缺乏原創）恰恰相反！於是大陸人的心態和島國日本人的心性差距之大，導致了在各個方面看法認識喜好的似曾相識但又極大不同！動畫不過只是一個具體事物映像的投射罷了！

我不否認日本的動畫作品當中確實具有許多有內涵、有深度的作品。比如手冢治虫的《森林大帝》、金田智憲的《聰明的一休》、宮崎駿的《千與千尋》《風之谷》《龍貓》等等不勝列舉。但不能以此說明日本的動漫作品都具有深度，更不能以此說明日本動畫作品就比中國產動畫作品具有深度。其實中國產動畫也具有一批代表作，它們也不缺乏內涵和深度。比如《三個和尚》、《九色鹿》《黑貓警長》等等，當然在數量上無法與日本動畫比擬且大多是上世紀的作品。而我之所以沒有列舉本世紀的動畫作品，是因為我個人認為現今的中國產動畫作品已經失去了中華民族自身的風格與特色。一股子濃濃的日美動漫的味道。即便是相同題材的動畫作品，中國產的動畫就明顯是山寨味十足。歸根到底沒有了自身的魂再談什麼深度與內涵未免都顯得單薄。

中國產動畫和日本動畫的區別。有時候，我覺得中國產動畫也不錯啊，可是為什麼就沒有日本動畫那麼暢銷和受歡迎呢？是不是因為中國在動漫方面的人才匱乏呢？可是，常常在《知音漫客》或者是《颯漫畫》等這些雜誌型的漫畫中，裡面的畫風和日本的畫風很像啊，而且內容方面也很有吸引力啊。如果把那些連載的漫畫動畫化，是不是可以跟日本動畫媲美呢？

這一型別的動漫中國產也有，比如喜洋洋與灰太狼，熊出沒，給他們時間成長，一樣是一個超級IP，可惜被噴死了，強勢不起來，從幼稚走向成功的過程沒有看到。

幸運的是我們有秦時明月，老秦謎們見證了一切，看過老版第一部秦時明月看看現在的秦時明月馬上就會發現其中的差勁這是一個過程，秦時明月是走完全程的唯一一部動漫。

日產動漫流出來的都是比較優秀的動畫，他們內部的競爭我們不知情，國內的話我們什麼都知道，好的一清二楚，壞的也一清二楚，就頂尖碰頂尖，我們不會差，差的大題材和中層動漫力量。認真做的動漫都是有深度，不存在更有深度一說，除非是拼大體的市場。那很簡單，因為日本是動漫大國.起碼現在還是。

就因為——日本有分級制度啊。所以有深度的成人向作品可以放到深夜檔去，不會影響小孩子的三觀。

而現在國內至少廣電還是把動畫定義為給兒童和青少年看的東西，那兒童和青少年該看什麼？當然就是子供向和王道漫了。子供向王道漫這些日漫中確實有不少好看的，但要非扯深度其實也還是宣揚普世價值（愛情、友情、親情），並無所謂太深的東西。只是日漫這些經過時間打磨的東西更成熟一些，而國漫卻是經歷了10年的斷層，現在奮起直追也需要時間吧。

所以在不分級的制度下，我們不能嚴苛華人去創作《紅辣椒》《攻殼機動隊》這種作品，就算是宮崎駿，我也不認為是國漫該模仿的物件（其實宮崎駿的作品都很深，並不是小孩子能看得懂的東西）。國漫現在需要的是先把王道漫這個地方做好，才會有更廣闊的發展空間。不過像近幾年的《狐妖小紅娘》、《鎮魂街》其實都有包含著王道的元素，也是不錯的國漫，但還是很稚嫩，但還是能看到國漫在進步的希望的。一竿子打死沒有意義。