王家衛拍的是文藝片，文藝片最尷尬的處境就是——叫好不叫座。

你看過王家衛所有的電影，感覺這些電影不可思議，實在是太好了。但很有可能，這些電影加起來的票房都敵不過一部《捉妖記》。

《捉妖記》比王家衛的電影要好嗎？當然不。白百何的演技難道比吳亦凡要好嗎？可能他們兩個演技水平處於一個層次。

所以，為了縮小文藝片與商業片的票房差距。王家衛最好的方法就是，請帥得不能再帥得，美得不能再美得，名氣超大的，票房號召力超強的，粉絲數量超多的小鮮肉和小花來演。

事實上，王家衛一直做得，就是這種事。他和張藝謀有異曲同工之妙，張藝謀愛啟用新演員，而王家衛，愛啟用那些不被看好的花瓶演員。所以他找吳亦凡來演《繁花》，一點不出乎意外，甚至有一天，TFBOYS，鹿晗這些人被王家衛邀請來參演他的電影也不令我意外。

一部電影，導演是核心。王家衛和張藝謀一樣，具有點石成金的能力。那些經過他們指導之後的演員，無一不得到了啟示，找到了自己的戲路。

比如金城武。

（臺灣鄉土劇《草地狀元》）

在王家衛啟用金城武之前，所有人都警告王家衛：金城武不會演戲，他是著名的木頭。

但是，在王家衛的電影中，金城武一雪他在眾多爛片中尷尬演技的前恥。

墮落天使

重慶森林

正是在王家衛這裡，金城武正式從一個三流歌手四流演員，轉變成了著名演員。

王家衛需要吳亦凡的號召力，需要吳亦凡的相貌為自己的文藝片提升吸引力，需要吳亦凡的大量粉絲貢獻票房。

吳亦凡是一張白紙，這張白紙上並沒有經過太好的演技訓練，在王家衛這裡，吳亦凡可能會找到自己作為一個演員的出路。

就像當年的金城武。花瓶究竟能不能奪人眼球，要看插花師的本事，而王家衛這樣一個最高階的插花師，相信會帶給觀眾以及吳亦凡，不小的驚喜。

吳亦凡的演技被惡意妖魔化，入行三年他一直在進步，而且敬業努力，一個導演賞識他是偶然，那麼多導演邀請他必然有他可取的優勢，否則長得帥人氣高的小生多了，大導演為什麼沒有邀請？本人並沒有覺得吳亦凡演技多麼好，但是並沒有那麼差，網路上的惡言惡語，過度誇大的詆譭，無非就是他人紅資源多，難道專業影評人的評價還沒有鍵盤俠專業？央視也針對他的演繹之路做了很客觀的評價，特別提出他的進步和努力。我認為吳亦凡對工作有態度肯進取，願意嘗試不同的型別，可能也是各個導演喜歡用他的原因吧。

墨鏡王的電影世界有他的一套！2046拍了幾年、其他作品好像也沒有少於一年的，這樣一個追求唯美到變態的人會因缺錢和市場經濟規律選角？金城武楊采妮李嘉欣包括張曼玉等等拍他電影之前都是媒體口中的花瓶！可是他敢用也會挖掘，這點我很佩服他。

一，首先說說導演。王家衛是個有想法有個性的導演，總是讓人琢磨不透。而且他不會輕率的去做決定，不會輕率的去拍一部電影的，想想和他拍片那漫長而難熬的時間就知道了。所以王家衛用吳亦凡必然是看中了吳亦凡某種與電影契合的特質，而未必因為他是流量明星。

二，其次說說吳亦凡。吳亦凡在多數人眼裡是流量明星，有巨大的票房號召力，而正因為如此，反而多數人都忽略了他的演技，或者壓根不認為他有演技。其實不然，只是怪他太有魅力了，所以容易讓人只看到他的魅力。吳亦凡在《老炮》裡的表演不能說爐火純青，但是至少也有一些經驗，至少會讓一些人驚詫，原來他還可以這麼演的。

三，最後談談導演與演員的關係。一個貼切的比喻就是，導演是伯樂，演員是千里馬。沒有導演的慧眼與調教，也許有些演員的潛力就會被埋沒，就像千里馬只能終生拉車拉貨。娛樂圈的鞏俐，如果不是張藝謀用的好，鞏俐也許會演戲，卻未必可以發揮到如此的淋漓盡致。

所以，王家衛不會輕率的啟用吳亦凡做男主，這是一個深思熟慮的結果。至於最後吳亦凡和王家衛可以擦出怎麼樣的火花，值得拭目以待！