額，在這裡指明一下，其實題主所說的君麻呂額頭的斑點，在動畫中其實是偏紅的。
有些讀者會分析，認為這個斑點是眉毛，類似部分美少女角色那樣的粗眉，但如果仔細觀察的話，會發現其實君麻呂在額頭的斑點下，還是有一道細眉的。
雖然不是眉，但不可否認，岸本齊史在設計這個角色時，是有受日本傳統公卿氏族，亦既“公家”的面容形象的。在大河劇等日本古裝劇中，我們常常可以看到整面施以白粉、頭戴高冠、手拿笏板、有時候用著陰陽怪氣的腔調講話的大臣形象，他們反映的就是日本歷史上的“公家”，與武家相對，他們往往緊緊圍繞在天皇周圍，是日本朝廷的重要組成部分。而隸屬於朝廷、為朝廷制定曆法、祈福除厄的陰陽寮、及其所轄的陰陽師們，大抵也都屬於“公家”的範疇。
雖然以開府將軍為代表的武家勢力可以移駕別處設立幕府，搞一套自己的小朝廷，但對京都的天皇及公家們，他們一般也要做好表面功夫，不敢拿他們怎麼樣。正所謂上行下效，公家們這種削眉畫點、施粉的妝容在日本社會各界流行開來，到後來女子削眉甚至被作為成年出嫁的重要標誌之一。 如今一些藝伎表演中出現的類似妝容，也是其影響至今的一個佐證。
而流行與上流公家的這種妝容，又是從哪兒來的呢？答案就是由遣唐使從唐朝帶來的。從恢弘的京都城到巍峨的鎌倉大佛，日本從唐朝學回來的東西可不止造這些大東西，小到市井文學、詩詞書畫、社會民情等諸多方面，也是一個不落。從如今出土的唐三彩以及流傳至今的唐繪本中，我們可以看到這張削眉施粉的妝容在仕女身上的反映。
作為《火影忍者》中的人氣角色，君麻呂的這種造型可以說在某種程度上暗示了其不一般的血統——奇異的身體結構以及衍生自大筒木一族的血繼界限。
文 桓徆
額，在這裡指明一下，其實題主所說的君麻呂額頭的斑點，在動畫中其實是偏紅的。
有些讀者會分析，認為這個斑點是眉毛，類似部分美少女角色那樣的粗眉，但如果仔細觀察的話，會發現其實君麻呂在額頭的斑點下，還是有一道細眉的。
雖然不是眉，但不可否認，岸本齊史在設計這個角色時，是有受日本傳統公卿氏族，亦既“公家”的面容形象的。在大河劇等日本古裝劇中，我們常常可以看到整面施以白粉、頭戴高冠、手拿笏板、有時候用著陰陽怪氣的腔調講話的大臣形象，他們反映的就是日本歷史上的“公家”，與武家相對，他們往往緊緊圍繞在天皇周圍，是日本朝廷的重要組成部分。而隸屬於朝廷、為朝廷制定曆法、祈福除厄的陰陽寮、及其所轄的陰陽師們，大抵也都屬於“公家”的範疇。
雖然以開府將軍為代表的武家勢力可以移駕別處設立幕府，搞一套自己的小朝廷，但對京都的天皇及公家們，他們一般也要做好表面功夫，不敢拿他們怎麼樣。正所謂上行下效，公家們這種削眉畫點、施粉的妝容在日本社會各界流行開來，到後來女子削眉甚至被作為成年出嫁的重要標誌之一。 如今一些藝伎表演中出現的類似妝容，也是其影響至今的一個佐證。
而流行與上流公家的這種妝容，又是從哪兒來的呢？答案就是由遣唐使從唐朝帶來的。從恢弘的京都城到巍峨的鎌倉大佛，日本從唐朝學回來的東西可不止造這些大東西，小到市井文學、詩詞書畫、社會民情等諸多方面，也是一個不落。從如今出土的唐三彩以及流傳至今的唐繪本中，我們可以看到這張削眉施粉的妝容在仕女身上的反映。
作為《火影忍者》中的人氣角色，君麻呂的這種造型可以說在某種程度上暗示了其不一般的血統——奇異的身體結構以及衍生自大筒木一族的血繼界限。
文 桓徆