至今我所看過的所有超級英雄電影裡，沒有能超過守望者的。

全世界範圍內颳起超級英雄電影旋風是在二十一世紀初蜘蛛俠三部曲問世的時候（我個人更喜歡超凡系列，也很期待9月8號的小蜘蛛)後來漫威的復仇者計劃讓這一風暴持續，但是，現在的超級英雄電影還是爆米花屬性居多，最多看得爽看得過癮。

守望者不是。

不論是從敘事手法，還有電影鏡頭語言的運用上守望者都甩其他電影幾條街。

最先令人驚豔的是片頭笑匠死後鮑勃迪倫的《 the time they are a change》歌聲中迴歸歷史。還有插敘，令人推敲的畫面細節等等。

姜文八年磨一劍的《讓子彈飛》贏得業界觀眾雙口碑，靠的就是把掏錢的過審的大爺們諷刺了個遍順便展現一下自己的情懷——最後一人一馬走天涯。守望者裡，不止諷刺，深刻揭露，而且個人命運以及政治大勢都拿捏得非常到位。

嗯。。這個是單行本最早，也就是獨立漫畫，你要是真愛看漫畫，拋開小公司不說，大公司也有很多獨立於主世界外的獨立故事，像同樣改編成電影的地獄男爵，海扁王，範海辛啥啥的即使與主世界有關聯也非常牽強，基本都是獨立的故事。

守望者事實上講的是另一個平行宇宙的事，冷戰前是沒兩樣，冷戰開始後整個世界都不一樣了，所以和主世界捏不到一起去。

新52裡，曼哈頓博士用神一樣的能力把主世界的時間抽走了十年，改變了故事線，強行插隊迴歸，應該就是你想看的，世界觀融合了吧！

當年立項《守望者》這個專案之前，DC剛剛收購了查爾頓漫畫公司，正想把其中的藍甲蟲、原子隊長、問者等等幾個角色放進自己的主世界裡，，與此同時，編輯萊·維恩從英國挖來的剛剛大放異彩的編劇阿蘭·摩爾正在計劃一本新的漫畫專案：用一些比較老的、沒怎麼出場過的角色，講一個富有（當時）冷戰時代氣息、充滿了政治隱喻和悲觀現實主義的超級英雄故事，開頭就是“一個超級英雄的屍體被發現了”，接著一層一層地揭開整個巨大陰謀的面紗。

當摩爾得知DC收購了查爾頓的角色的時候，當然就提出了“那這些角色就給我講這個故事吧”的要求。在收到了摩爾的專案提案後，DC高層覺得這個故事很棒，可是還是別用我們花大價錢剛買來的這些角色了——因為故事的結尾他們多半要麼死翹翹，要麼精神崩潰。這怎麼能行呢，咱們還得靠這些角色以後漫長的日子裡賺錢不是？

於是，當時的編輯迪克·吉奧達諾就勸說摩爾：你乾脆創造幾個類似的新角色吧，反正放在一個獨立宇宙，既不影響以後我們那些角色的銷量，你又能大展拳腳，想怎麼寫怎麼寫，於是摩爾就同意了，接著，《守望者》這部美國漫畫史上里程碑式的作品就誕生了。

後來的日子裡，摩爾又策劃了著名的“諸神黃昏”的專案，這回更是想把超人、蝙蝠俠等等DC的王牌角色都囊括進來，把DC的主宇宙給弄個天翻地覆，這次，編輯沒有同意，專案也被打入了冷宮。後來摩爾和DC漸行漸遠，直到反目，到現在還時常對主流漫畫界嗤之以鼻，時時怒罵。不過阿歷克斯·羅斯和馬克·韋德的《天國降臨》卻居然和“諸神黃昏”出現了不少不謀而合的地方，那也是後話了。