一個字最重要的是就是筆畫與結構，筆畫美也就是線條美，臨摹任何一個字帖要想臨摹的像，都得一筆一劃看著來，如果是自己的創作那就另當別論了。生動活潑更加體現在結構之上，結構也並非一點就通，得經過長時間的臨摹，琢磨，你才會知道一個字，怎麼寫才最美。冰凍三尺非一日之寒。加油！

看到我的回答後，先要看下手裡字帖是不是原碑原貼尺寸，如果是放大、剪修本或者是縮小的帖會有點斷脈，特別是那種放特大的多少不同會影響到上個字和下個字的氣韻，練習過程中就會跟著帖走，實體寫出來的字出入很大。帖沒問題了，反思下：是不是位置錯了？那麼我們寫字真的瞭解古人的姿勢嗎？

古人的書寫習慣自上而下、從右向左，是豎著來的。這種豎行書寫的原因雖無確考，但毛筆書寫的筆劃，大多是從上到下，在沒有紙張的那個年代，載體基本都是竹木材料，以及只能容單行書寫的狹窄的簡策等，都是促成這種書寫順序的主因。至於從右到左的排列，這大概是是因為用左手執簡，右手書寫的習慣，便於將寫好的簡策順序置於右側，由遠而近，因此形成從右到左的習慣。

從書寫的角度看，簡冊與甲骨、青銅是同時並用的，當時人根據他們的理解，用不同的書寫載體來記錄意義不同的內容。不僅如此，在書寫格式上，日常用作書寫載體的簡冊，影響了在特殊情況下才使用的甲骨、青銅。換句話說，作為書寫載體的簡或簡冊，在時間上要早於甲骨、青銅。因此，古書的書寫習慣是由人們日常主要使用竹木簡書寫所造就的。

紙發明後，人們日常書寫的習慣繼承和發展了自上而下、從右向左的簡習慣，為什麼會這樣，從單張紙上看不出究竟。如果橫著寫已裝裱好的卷軸，一隻手只能靠近自己懷裡，一邊寫一邊往對上推。如果將已裝裱好的卷軸左右攤開，於書寫者則更為方便，但這樣放置，便只能從上往下，豎著書寫。至於從左向右寫，還是從右向左寫，則與書寫者是用左手還是右手密切相關。如果是用左手寫，顯然應將卷軸放在右邊，這樣在左手握筆時，右手可以攤開卷軸。如果是用右手寫，則應將卷著的書軸放在左邊，右手握筆寫字，左手配合攤開卷軸。因為我們大多數人的書寫習慣是右手，所以，從右向左書寫就會成為大家共同的習慣。

那麼我們用空白紙張來驗證一下這種習慣下姿勢到底是什麼樣的：

正姿： 身體與桌面平行，紙張平行桌面鋪開。這種姿勢目前教學上認為是正確的姿勢，個人認為應該是南宋後開始推廣的，暫且定為今法。

正姿草稿（贛墨軒純羊毫筆、機制毛邊紙反面、一得閣墨汁）

右高：紙張四角的最右上角往上翹，和大部分人寫硬筆的紙張位置差不多。暫定為硬筆法

右高草稿（贛墨軒純羊毫毛筆）

左高:紙張四角的最左上角往上翹，這種姿勢最接近執簡，暫定為古法

左高草稿（贛墨軒純羊毫毛筆）

我們再看下整張的效果，每種姿勢都可以寫，正姿有點拘謹，右高有點飄，左高反倒更沉穩

整張對比（贛墨軒純羊毫毛筆）