你這個問題提到點子上了。紙媒稿費低只是一個表象，最重要的門檻過高。不信你試試隨便給一家雜誌和報紙投稿，那些不知道作品好壞，沒有職業操守，看名頭（網媒也存在這種現象）看來頭走關係託人情的小編們一準把你列入黑名單，你就是寫出花來，對不起你的稿子不能用，你的作品發不了。這時你就得想辦法，給他們弄點好處，哪怕你寫出的東西是狗屁也能見諸報端和首頁。自媒體就不存在這種現象，最起碼在大眾面前，新手與老手、生手與熟手之間是不存在壁壘的，一視同仁，唯作品論道。因為它更看重的是自身的人氣和推廣，多則有利，窮則必死。利益都需要只是攫取的渠道和手段不一樣。紙媒因逐漸低迷的市場和逐漸消退的人氣，他們表現出來的是更多的一夫當關萬夫莫開的架勢，最終難免把自己擋在了門外，擋在持續發展之外，擋在了最新時代之外。

其實之前我是回答過類似的問題的。

我不知道你對於現在的網際網路是什麼看法，但是但凡懂點的人都知道一點，那就是在這個時代，如果還用老舊的思想去做事，那你想想有如何的提現你的價值，方向錯了。

作家，可以透過以下方面實現自己的價值。

2.加入報社與文編。

我覺得這個也不失為一個好辦法，還是那句話，是騾子是馬，拿出來溜溜，就知道自己適不適合。

3.各大網路自媒體平臺。

網際網路的時代，最好就是加入各大自媒體平臺，第一又能力者，平臺幫忙推廣，第二很好的作家長時間的宣傳通道，第三很好的互動平臺。

全球資訊化是當今世界的一個重要特點。新媒體的飛速發展作為新形式的媒介技術的產物對傳統的紙媒產生了更大的衝擊。這種狀況導致了紙媒產品銷售量的下降，包括報紙，書籍等等。網際網路時代對紙質媒介的衝擊是極大的。這是一種進步，也是一種悲哀。甚至還有人提出了“紙媒已死”這樣的話題。銷量的下滑導致收益的下降，因此，稿費太低也是正常現象。

網路傳播的最大特點，就是把大量分散的資訊源和使用者同和到一個系統當中，形成巨大的資訊海洋，它的超連結功能也使得使用者在資訊的接觸，判斷和處理上有了更多選擇。並且在網際網路上能讓使用者與創作者進行雙向互動，增加了創作者的受眾穩固性，也能更容易地瞭解受眾心理，調整創作，適應需求。

作家們所創作的作品包含了他們的思想，感悟。得到解讀，得到擴散，是對作品的尊重。與此同時還要保證經濟上的收益，所以很多作家開始轉向網際網路這個平臺，開創了紙稿與網路創作同時進行的“雙元創作模式”。這種形式要求作家線上線下同時創作，作品型別不一定相同，這也給創作者開拓了很大的發展空間。線上依靠平臺的推廣，以優質作品獲取受眾口碑，獲取大批流量關注，帶動線下作品的關注度和銷量，帶來經濟收益，獲得雙贏局面。

讓作家在經濟社會中彰顯價值，讓科學家在社會中彰顯價值。我覺得這些其實都有些問題。

同樣道理，作家追求的是什麼？是錢嗎？我想這叫追求的是應該是永存的作品！

現在流行排行榜也有作家富豪排行榜，試問一下這些人20年30年40年之後，他們的作品能留下嗎？

商業社會真是純潔的無處不是，連作家這一種必須要靜下心來的，都已經不再淡定。這家應該有自己的主見，價值觀，而不是應該迎合觀眾的審美，放棄自己的主見，那樣根本產生不了傳世作品。

可能由於作家的定義不同吧，那些網上賺錢很多的，我覺得他們是寫手而不是作家吧。

寫手的話，很簡單嘍，只要觀眾喜歡什麼，你就寫什麼，迎合他們就可以了，你越迎合他們，你的錢就賺得越多。因為你的目標是錢，不是作品。

所以我個人認為提高作家的經濟收入這個話題，我覺得還是少提比較好，他們應該是頂尖的，讓人仰慕的，而不是天天為吃飯愁的人。

謝邀。傳統的知識精英因稀少，隨便寫點就夠普羅眾圍觀與學習。當下識字率提高，老農寫點真情實感～平實生活也有價值。認字的流氓如能記錄心路～描繪百態說不定能火。作家區別於其它只在職業選擇，就職業技能而言，門檻極低，幾近搬磚。所以很多買字人的功夫花在文字以外，在財富分配的系統裡找竅門，找漏洞。如果說問題是怎樣合理兌換其價值，那答曰完善財富分配系統，善用新技術（比如網路）達成以往無法實現的合理化分配方案。目前也是在這條路上走著。

受市場影響，你必須寫的東西滿足大眾需求，現在不單純是文字表現，現在圖片影片更能生動表達，所以你要彰顯價值，必須滿足大眾需求