在我想來，路明非對她只是喜歡，而不是對諾諾那樣更為固執的感情。
所以在東京陷入危機，繪梨衣在Line上呼喚他的時候，他拒絕了繪梨衣，不讓她來找自己。無論在物理距離上怎麼接近，他心裡一直都覺得繪梨衣和自己處在不同的世界，作為黑道公主繪梨衣就該乘著私人飛機逃走，而他就該躲在酒窖深處麻醉自己。他們是身處兩個不同迷宮的怪獸，只在很短暫的七天中，他們各自走出了自己的迷宮，度過了一段美好的時光，然後就回到了各自的迷宮中去。這就算不得愛情了，愛情是那種就算拆掉迷宮的牆壁我也要跟你遠走高飛的熾烈感情，當然路明非和諾諾的感情也沒到這步。
但繪梨衣對路明非確實是愛情，即使這種愛情很可能是盲目的，是一場誤會。
誤會的開端是她在深海中遇見路明非，路明非誤把她當做諾諾，不顧一切地迎著刀鋒遊向她，想要擁抱她。她原本是那麼冷淡那麼肅殺的性格，卻在那一刻被路明非那奮不顧身的熱情融化，她給了路明非鴨子和自己的潛水頭盔，這是錯誤愛情的開端。
設想在她漫長的人生裡，身邊的男性要麼是橘政宗那種心機極深的老人，要麼是源稚生那種自我表達很困難的象龜，幾曾有人把她當作女孩擁抱呢？她一下子就淪陷了，這個道理就好比多年後和小學時暗戀的男生重逢，發現他不像記憶裡那麼美好，可你當年覺得可以跟他跳上火車去世界的任何角落。就像王家衛在《東邪西毒》裡說的，“一約既定，萬山無阻。”
最強烈也最純粹的愛情總在青春少年的時候，那時候你對這個世界一無所知，可你對它滿懷期待，那時候你才會不顧一切地愛上一個人。將來你經過了很多人很多事，擁有了很多東西，心卻漸漸地蒙塵發木，好像很久都不跳動一下。
所以當路明非第二次出現在她面前的時候，她毫不猶豫地跟著路明非翹家了。書中有個細節，說繪梨衣多次翹家，可從來沒能跑遠，最遠的一次跑到了家附近的紅綠燈下，在十字路口不知所措。然後她就在那裡蹲下了，默默地流著眼淚，直到源稚生找到她把她領回家。這是發生在一個朋友身上的真實故事，那年她十六歲。
我真喜歡寫她和路明非相處的那七天。當了那麼多年作者，我都很難得去寫那種愛情漸漸萌發的過程，不，不是漸漸萌發，而是隨著Sunny雨露的到來，嫩芽頂破種子的外壁，盛大地生長。寫著寫著心裡好像就有個小人歡呼雀躍，覺得世上的人都跟自己一樣是快樂的傻逼，聽見音樂就會唱歌跳舞。
為了幫繪梨衣找身合適的衣服我可是搜了很多時裝網站，最後基本還是確定了洋裝風格，配合她黑道公主的身份。目前正在籌備新版的《龍族》畫集，我會跟畫家一起設法繪製一版洋裝小御姐的繪梨衣。
在那七天裡他們去過的地方也是反覆挑選過的，還特為這個研究了東京迪斯尼有什麼遊樂專案……
他們駕車在東京城裡躲避追蹤的線路也是研究過的，如果有讀者去東京自駕遊可以體驗一下，我還試圖過查詢時間表，以確認搭乘火車幾個小時能夠從四國返回東京，但沒能找到火車時刻表。
我是下定了決心要把那七天寫的絢麗溫柔，繪梨衣那句“世界很溫柔”在我心裡藏了很久，我要窮盡筆力把它表達出來。
但就像酒德麻衣講的那個劇作家的故事，後來那麼悲傷，只是因為相遇的時候那麼美，如果悲劇不能逆轉，那麼你在故事開頭所體會到的歡樂，最後都要用雙倍的悲傷來償還。
儘管最後他們沒能徹底擺脫那個堅硬的、鐵灰色的世界，還是被命運追上了，可我真的很滿意於我把那七天寫得很美，我把繪梨衣寫得很可愛，把路明非寫得很帥，落日下的擁抱和月臺分別的一幕是我自己寫過的所有作品中最頂尖的場景之一。
還是回到高倉健和田中裕子的那部電影《夜叉》，最終男女主角並沒有在一起，可看過的人回想起田中裕子穿著紅色的棉紗，站在冰天雪地中眺望遠方，那一刻美得讓人黯然銷魂。
尾聲中繪梨衣給路明非送花票的那一節，其實最初的設想是發生在故事中間的。
繪梨衣回到蛇岐八家之後，路明非繼續苦逼地在牛郎店打工，那天晚上他的新人秀不得不登場了，可他唱歌跑了調，賣萌賣成了蠢，無論愷撒和楚子航怎麼幫他們找補都補不回來，最後買花票支援他的只有那位溫柔的設計師早苗。
就在他黯然神傷想著這下子牛郎店也呆不住，唯有去外面流浪的時候，穿著洋裝的少女穿越人群，在最前方那張擺著“Reserve”牌子的桌邊坐下，唰唰唰地寫了一億日元的支票給侍者。她買了十萬張花票要挽留路明非，十萬響鞭炮炸得歌舞伎町都震動，路明非隔著白煙和女孩默默相對。
但女孩起身就走，因為這隻警覺的小怪獸發現楚子航已經跳下了舞臺，向她逼近了。
她惶恐地逃到外面，漫天大雨，她在紅綠燈下左右彷徨的時候，一柄黑傘打在她的頭頂，滿臉冰封的楚子航以標準的侍者動作招停了計程車，拉門送她上車，用不流利的日文說，“別再來了。”
而故事的結尾路明非唱完了他本該在新人秀中唱的那首《Friends》，他的歌已經練得蠻好了，贏得滿場掌聲，可他茫然地四顧，再也沒有洋裝少女穿過人群，和他凝視，不必說一個字而千言萬語。
在我想來，路明非對她只是喜歡，而不是對諾諾那樣更為固執的感情。
所以在東京陷入危機，繪梨衣在Line上呼喚他的時候，他拒絕了繪梨衣，不讓她來找自己。無論在物理距離上怎麼接近，他心裡一直都覺得繪梨衣和自己處在不同的世界，作為黑道公主繪梨衣就該乘著私人飛機逃走，而他就該躲在酒窖深處麻醉自己。他們是身處兩個不同迷宮的怪獸，只在很短暫的七天中，他們各自走出了自己的迷宮，度過了一段美好的時光，然後就回到了各自的迷宮中去。這就算不得愛情了，愛情是那種就算拆掉迷宮的牆壁我也要跟你遠走高飛的熾烈感情，當然路明非和諾諾的感情也沒到這步。
但繪梨衣對路明非確實是愛情，即使這種愛情很可能是盲目的，是一場誤會。
誤會的開端是她在深海中遇見路明非，路明非誤把她當做諾諾，不顧一切地迎著刀鋒遊向她，想要擁抱她。她原本是那麼冷淡那麼肅殺的性格，卻在那一刻被路明非那奮不顧身的熱情融化，她給了路明非鴨子和自己的潛水頭盔，這是錯誤愛情的開端。
設想在她漫長的人生裡，身邊的男性要麼是橘政宗那種心機極深的老人，要麼是源稚生那種自我表達很困難的象龜，幾曾有人把她當作女孩擁抱呢？她一下子就淪陷了，這個道理就好比多年後和小學時暗戀的男生重逢，發現他不像記憶裡那麼美好，可你當年覺得可以跟他跳上火車去世界的任何角落。就像王家衛在《東邪西毒》裡說的，“一約既定，萬山無阻。”
最強烈也最純粹的愛情總在青春少年的時候，那時候你對這個世界一無所知，可你對它滿懷期待，那時候你才會不顧一切地愛上一個人。將來你經過了很多人很多事，擁有了很多東西，心卻漸漸地蒙塵發木，好像很久都不跳動一下。
所以當路明非第二次出現在她面前的時候，她毫不猶豫地跟著路明非翹家了。書中有個細節，說繪梨衣多次翹家，可從來沒能跑遠，最遠的一次跑到了家附近的紅綠燈下，在十字路口不知所措。然後她就在那裡蹲下了，默默地流著眼淚，直到源稚生找到她把她領回家。這是發生在一個朋友身上的真實故事，那年她十六歲。
我真喜歡寫她和路明非相處的那七天。當了那麼多年作者，我都很難得去寫那種愛情漸漸萌發的過程，不，不是漸漸萌發，而是隨著Sunny雨露的到來，嫩芽頂破種子的外壁，盛大地生長。寫著寫著心裡好像就有個小人歡呼雀躍，覺得世上的人都跟自己一樣是快樂的傻逼，聽見音樂就會唱歌跳舞。
為了幫繪梨衣找身合適的衣服我可是搜了很多時裝網站，最後基本還是確定了洋裝風格，配合她黑道公主的身份。目前正在籌備新版的《龍族》畫集，我會跟畫家一起設法繪製一版洋裝小御姐的繪梨衣。
在那七天裡他們去過的地方也是反覆挑選過的，還特為這個研究了東京迪斯尼有什麼遊樂專案……
他們駕車在東京城裡躲避追蹤的線路也是研究過的，如果有讀者去東京自駕遊可以體驗一下，我還試圖過查詢時間表，以確認搭乘火車幾個小時能夠從四國返回東京，但沒能找到火車時刻表。
我是下定了決心要把那七天寫的絢麗溫柔，繪梨衣那句“世界很溫柔”在我心裡藏了很久，我要窮盡筆力把它表達出來。
但就像酒德麻衣講的那個劇作家的故事，後來那麼悲傷，只是因為相遇的時候那麼美，如果悲劇不能逆轉，那麼你在故事開頭所體會到的歡樂，最後都要用雙倍的悲傷來償還。
儘管最後他們沒能徹底擺脫那個堅硬的、鐵灰色的世界，還是被命運追上了，可我真的很滿意於我把那七天寫得很美，我把繪梨衣寫得很可愛，把路明非寫得很帥，落日下的擁抱和月臺分別的一幕是我自己寫過的所有作品中最頂尖的場景之一。
還是回到高倉健和田中裕子的那部電影《夜叉》，最終男女主角並沒有在一起，可看過的人回想起田中裕子穿著紅色的棉紗，站在冰天雪地中眺望遠方，那一刻美得讓人黯然銷魂。
尾聲中繪梨衣給路明非送花票的那一節，其實最初的設想是發生在故事中間的。
繪梨衣回到蛇岐八家之後，路明非繼續苦逼地在牛郎店打工，那天晚上他的新人秀不得不登場了，可他唱歌跑了調，賣萌賣成了蠢，無論愷撒和楚子航怎麼幫他們找補都補不回來，最後買花票支援他的只有那位溫柔的設計師早苗。
就在他黯然神傷想著這下子牛郎店也呆不住，唯有去外面流浪的時候，穿著洋裝的少女穿越人群，在最前方那張擺著“Reserve”牌子的桌邊坐下，唰唰唰地寫了一億日元的支票給侍者。她買了十萬張花票要挽留路明非，十萬響鞭炮炸得歌舞伎町都震動，路明非隔著白煙和女孩默默相對。
但女孩起身就走，因為這隻警覺的小怪獸發現楚子航已經跳下了舞臺，向她逼近了。
她惶恐地逃到外面，漫天大雨，她在紅綠燈下左右彷徨的時候，一柄黑傘打在她的頭頂，滿臉冰封的楚子航以標準的侍者動作招停了計程車，拉門送她上車，用不流利的日文說，“別再來了。”
而故事的結尾路明非唱完了他本該在新人秀中唱的那首《Friends》，他的歌已經練得蠻好了，贏得滿場掌聲，可他茫然地四顧，再也沒有洋裝少女穿過人群，和他凝視，不必說一個字而千言萬語。