有人說，趙雷的一鳴驚人，是民謠的勝利，其實說這話為時尚早。趙雷的成功離不開《歌手》的經典配置。事實上，在《歌手》的舞臺上有三種討巧的角色：一是有實力的資深派，二是唱功驚人的陌生“黑馬”，三是清淡樸實的獨立音樂人。這三個角色，前二者分別給了林憶蓮和迪瑪希，第三個則給了趙雷。當別的角色都在展示炫目的演唱技巧，低吟淺唱的趙雷則憑一把吉他負責予人耳目清涼之感。縱觀四季《歌手》，李健、品冠、光良擔任的都是這個角色。他們有故事，有閱歷，不做作，頗具人格魅力。與舞臺上的其他歌手相比，他們首先是真實的一個人，其次才是一個表演者。
趙雷的一夜爆紅，不能否認是多種因素共同導致的結果，但絕非毫無根由。爆紅背後是趙雷長期的醞釀，是實力和沉澱。如果從走進地下通道開始賣唱的2003年算起，這是趙雷開始歌手生涯的第14個年頭，在專業水平方面得到業內人士廣泛的認可。在民謠音樂這個圈子裡，他也擁有一批“鐵粉”。他近年來的演出，在圈子裡已經具備相當強大的票房號召力。他之所以“不紅”，只不過因為民謠音樂還在小眾的範圍。當他登上一個受眾廣泛、影響力巨大的平臺之後，“爆紅”似乎是水到渠成。
平心而論，跟上世紀90年代校園民謠鼎盛時期的代表歌曲相比，《成都》並沒有多少過人之處；甚至與趙雷本人其他的民謠作品相比，《成都》也不是最出色的一首。但在它平淡到有點寡淡的旋律和歌詞中，卻有著一股無須虛構的質樸真誠之風，經由趙雷渾厚獨特的“煙嗓”輕吟淺唱，在春節這樣一個返鄉探親和離鄉逐夢特殊的時間節點，輕而易舉將人們對城市所代表的“情懷”推動到了一個前所未有的高度，並且集中爆發。
大家有一個傾向，聽歌重詞意，看歌手重故事。但這又有什麼錯呢，當你很會講故事，那麼你一定也有不少故事；而當你真正懂得觀眾想要和需要的，那麼你一定也感同身受。聽趙雷的歌，就是這樣。
有人說，趙雷的一鳴驚人，是民謠的勝利，其實說這話為時尚早。趙雷的成功離不開《歌手》的經典配置。事實上，在《歌手》的舞臺上有三種討巧的角色：一是有實力的資深派，二是唱功驚人的陌生“黑馬”，三是清淡樸實的獨立音樂人。這三個角色，前二者分別給了林憶蓮和迪瑪希，第三個則給了趙雷。當別的角色都在展示炫目的演唱技巧，低吟淺唱的趙雷則憑一把吉他負責予人耳目清涼之感。縱觀四季《歌手》，李健、品冠、光良擔任的都是這個角色。他們有故事，有閱歷，不做作，頗具人格魅力。與舞臺上的其他歌手相比，他們首先是真實的一個人，其次才是一個表演者。
趙雷的一夜爆紅，不能否認是多種因素共同導致的結果，但絕非毫無根由。爆紅背後是趙雷長期的醞釀，是實力和沉澱。如果從走進地下通道開始賣唱的2003年算起，這是趙雷開始歌手生涯的第14個年頭，在專業水平方面得到業內人士廣泛的認可。在民謠音樂這個圈子裡，他也擁有一批“鐵粉”。他近年來的演出，在圈子裡已經具備相當強大的票房號召力。他之所以“不紅”，只不過因為民謠音樂還在小眾的範圍。當他登上一個受眾廣泛、影響力巨大的平臺之後，“爆紅”似乎是水到渠成。
平心而論，跟上世紀90年代校園民謠鼎盛時期的代表歌曲相比，《成都》並沒有多少過人之處；甚至與趙雷本人其他的民謠作品相比，《成都》也不是最出色的一首。但在它平淡到有點寡淡的旋律和歌詞中，卻有著一股無須虛構的質樸真誠之風，經由趙雷渾厚獨特的“煙嗓”輕吟淺唱，在春節這樣一個返鄉探親和離鄉逐夢特殊的時間節點，輕而易舉將人們對城市所代表的“情懷”推動到了一個前所未有的高度，並且集中爆發。
大家有一個傾向，聽歌重詞意，看歌手重故事。但這又有什麼錯呢，當你很會講故事，那麼你一定也有不少故事；而當你真正懂得觀眾想要和需要的，那麼你一定也感同身受。聽趙雷的歌，就是這樣。