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  • 1 # 喜歡看訊息

    選角就有問題,我覺得範不合適這個角色,畢竟她是走性感路線的,而且也不是以演技著稱的多面手。一個能讓當地幹部都害怕的上訪專業戶應該倔強頑強帶著一點悲情,甚至還夾雜著一點胡攪蠻纏和市儈,很難想象範能夠駕馭這樣複雜的角色。感覺選範只是考慮到她自帶的明星光環和粉絲流量,缺乏誠意。

    營銷也有問題。文藝電影票房難,可是導演哭喊排片少是什麼意思?靠排片逼觀眾別無選擇去看嗎?還是讓電影院為票房失敗背鍋?這是很讓人反感的。把心沉下來,提高影片質量,不比成天炒作營銷強?這就是導演沒有誠意。

  • 2 # 正洪觀點

    《我不是潘金蓮》觀感:李雪蓮選擇的救贖之路

    一、一句話與三種畫面。整部片子,可用一句話與三種畫面來概括。一句話,就是李雪蓮初中同學趙大頭講的:告狀就是離開親人、和仇人在一起。三種畫面,就是片子所採用三種視野形式:一是圓畫面,二是窄畫面,三是寬畫面。

    二、李雪蓮的人生選擇。趙大頭的話,道出了李雪蓮告狀行為及其人生選擇的實質。李雪蓮有兩個必須:第一,她必須把自己的過錯與責任推給別人,才能緩解她的痛苦,因此她必須告狀;第二,告狀是艱辛、痛苦的和丟人的,告狀之路是一場自虐行為,但這是她的自覺選擇,她必須在自虐的煎熬中生存,她的內心痛苦才能得到解脫。而在現實社會中,只有告狀上訪這種形式,才能滿足她的這兩個必須。這就是李雪蓮告狀的原因與實質。

    三、李雪蓮的三重空間。第一,圓畫面,是李雪蓮在家鄉的事情,她處在痛苦的煎熬中,是她在表演故事,是江南水鄉的夢幻;第二,窄畫面,是李雪蓮在北京的事情,她的痛苦在不斷釋放,是很真實的存在,是現實的故事;第三,寬畫面,是李雪蓮回到現實世界後的事情,她已從痛苦中解脫,是回到現實的平淡,是再已回不去的虛幻。

    四、反映的現實及規律。1、告狀鐵律:自己的過錯及責任越大,對他人追討責任的慾望及動力就越強;2、救贖之路:當事者的告狀人生,是在尋求懺悔與救贖;3、中國智慧:華人很聰明,找到了告狀上訪這一合法的形式,來以釋放內心與靈魂,因而在內心的釋放或靈魂的救敗問題上,中西方文化並無本質區別。

  • 中秋節和大豐收的關聯?
  • 指向性技能,是預設攻擊血量最少的英雄嗎?