這個問題很值得推敲。

您描述的收藏專家的說法其實很有道理。我關注古瓷器市場十年了，對於瓷器來說，仿品比真品重確實是一個規律。比如景德鎮的官窯瓷，還有元代以前的老窯瓷器，很多都遵循這個規律。

而這個規律往往讓很多藏友摸不著頭腦，甚至玩兒了十幾年的藏友都不知道。

原因是古代瓷器用的瓷土原料早已開採殆盡，如今的博物館裡也會收藏有古代的瓷土礦，就連瓷土都成了文物。

龍泉青瓷博物館 還原宋代瓷土礦淘煉情景

現代仿造的瓷器原料都是新的高嶺土，跟古代有區別，而且燒製的手法也都和古代不一樣。這些因素都造成了古代真品比現代仿品的重量有區別。

現代仿品一般都是電燒或煤氣燒製的，可以儘可能多的生產瓷器，而且成本很低。而古代是用煤炭或柴作為燃料的。

電燒瓷器窯爐

此外，古代的燒瓷窯爐結構也隨著時代或地區的不同有所區別，比如古代北方常見饅頭窯，南方通常都是龍窯。而現代仿品通常都是像烤麵包一樣，用一個很大的電烤箱燒製而成。

福建建窯龍窯遺址

河北磁州窯饅頭窯遺址群

但講究的瓷器手藝人會還原古法，用古代的窯爐結構和柴作為原料，並儘可能還原古代的燒製技巧和溫度。但這種手藝人的作品不是為了造假騙人，而是作為文化遺產保留下來，是一種高檔的禮品。比如熊忠貴燒製的建盞。

熊忠貴燒製的建盞

話說回來，古瓷器鑑定沒有那麼容易，規律也不是絕對的，也有仿品是比真品的重量輕！這就需要自己的經驗積累，但這種情況畢竟是少數。

還有一種情況也要說明，同一時期同一地點生產的大小完全一樣的瓷器，有時候也會一個輕一個重，但兩者都是真品，呵呵，說到這裡很多朋友都暈了吧。

其實就是要靠經驗，鑑定瓷器雖然有規律，但沒有一個規律是絕對可靠的。例如我曾經在北京的一個古玩店看到過兩隻梅瓶，大小一樣，而且都是金代的，風格完全一樣，一看就是同一個窯口的產品，但兩個瓶子分量真的不一樣，拿起來很明顯一個輕一個重。但我透過經驗可明顯發現兩個瓶子都是真貨。

這種梅瓶就是我在古玩店看到的同類

鑑定瓷器，對重量的考量是一個很聰明的做法，仿品多數情況確實比真品重，但不是絕對的。

學習古陶瓷鑑定，要從瓷器的胎、釉、製作工藝、器形、紋飾、款識等多方面進行綜合判斷，每個時代的瓷器都有其特徵，不管是紋飾風格或器形神韻，都融合了其時代性的藝術審美。高古瓷主要是在全國各地各個地方性窯口生產，從元代開始，皇家用器及大量民窯產品主要集中於江西景德鎮，每個地方的瓷土化學物質含量有所差異，生產出的瓷器胎土緻密度不同，所以會造成其重量的不同。例如某些窯口的瓷土資源在古代時就已衰竭，現代仿古瓷因材料選用不同，仿製出的瓷器便會出現過輕或過重的現象。還有一種做舊的方式為接底，根據上述鑑定方法知鑑定瓷器需看胎或看底款，一件完整的瓷器胎土的特點往往從底足反映出，款識也多刻書於底部，所以很多藏友拿上東西后習慣性的看底，這一習慣讓造假者趁機而入，採用接老底的作假手段盈利。

接老底的方法即是將老器物的底接到新器物上，以達到“提升價值”的效果，但是接老底的瓷器並不一定都會變重，變重主要原因是因為所接的底與原來器物的胎質、厚度不同，比如用一件瓶子或罐子的底去接一件小件器物的底，就會出現接底後瓷器變重的現象。現代作偽手法已經十分高超，對一件器物的新老判別，需要大家有紮實的理論與實踐基礎，理論方面大家可以從中國陶瓷史，各時期陶瓷的製作工藝等開始瞭解，或從各博物館官網上搜集圖片，瞭解各時代瓷器的風格特徵。實踐方面則需要大量觀看博物館真品，參加瓷器類相關講座，與同行經常交流，逛古玩市場，去窯址參觀瓷器作坊等方式多方面瞭解瓷器製作的各個程式。