鄙人接觸史蒂芬金的作品主要是從電影開始，庫布里克電影《閃靈》講述的是一個離奇的故事，本身這個故事比較怪奇，經過電影大師之手一下子變得不容易看懂，到底男主是被亡靈附身還是自己的心理扭曲，一下子變成了雞和蛋問題。

《權利的遊戲》作者馬丁老爺子也是史蒂芬金的忠粉，兩人對話如下。多年蟬聯電影排行榜第一的《肖申克的救贖》也是史蒂芬金的作品，以及抑鬱神作《迷霧》，感人的《綠裡奇蹟》，以及《小丑回魂夜》。題材涉及之廣，作品之高產賽母豬，讓人稱奇。

史蒂芬金來自美國中下階層的出身，但三觀還是很正的，唯有出現人性三觀奇觀的作品，已經很好了。在他早年曾經為了寫作長時間吸毒（個人感覺是被編輯一個月一本催的，當然開玩笑的），寫了很多第一遍看不懂的小說，後來也被讀者奉為經典。大家在閱讀時要仔細讀完，因為你可能想跳過的廢話可能是精心安排的情節點。如果想閱讀他如何創作，推薦《寫作這回事》。就是這本，自己品味吧。這位愛倫坡之後恐怖小說抗靶的小說家。

雖然我主要碼的是科技型別文章，但我對恐怖小說有種莫名的興趣，業餘時間喜好閱讀靈異作品，甚至一度想執筆創作該題材，還為此構思了上百個主題，但因為時間有限，至今仍未開始撰寫。回到正題，史蒂芬·金是當代驚悚大師級的存在，有著當代恐怖小說之王的美譽，創作了《閃靈》、《肖申克的救贖》等多部經典好萊塢式作品，簡直就是高產機器，是我非常欣賞的大作家，他的作品題材天馬行空卻又切入現實，反映人性最原始的一面——罪惡。

罪惡讓人懼怕，它激發了人的各種雜念，是嫉妒是欺凌是羞辱是利益驅使。猶如惡魔的侵襲，毀滅了僅存的希望，一但靈魂被拋棄，理智喪失，行為將變得不可控制如同行屍走肉般，走向黑暗的深淵。

恐懼是整個文學氛圍的主題，史蒂芬·金非常瞭解讀者所懼怕的事物，善於營造緊張的氣氛，把讀者至於其中，呈現一個令人窒息的密閉空間，很有感染力。史蒂芬·金抓住了現實生活中人性的弱點，讀者能夠從作品中看到自己的影子，或者說看到自己人性缺陷的一面，把心理學與靈異現象巧妙的融合，這就是史蒂芬·金式恐怖小說的招牌。

在史蒂芬·金絕大多數作品中，其實也寄託著人對“善”的渴望，讓讀者自己體會與恐懼保持對話，對事物充滿敬畏之心，積極樂觀的接受面對現實狀態所帶來的壓力與無助，才能開啟心魔，挖掘衝破束縛的力量，重新找回最真的自我。

當你拜讀史蒂芬·金的作品後，相信你會從中找到那個恐懼的你，把內心深處的焦慮釋放來，讓自己更坦然，更加強大。

我不認為斯蒂芬·金只是恐怖小說作家。

相較於那些名正言順的“純文學”作家，斯蒂芬·金甚至更接近“純文學”的標準一點。《它》的中譯本，一共有1010頁，分上下兩集，上集整整用了三分之一的篇幅，描寫“窩囊廢聯盟”（Loser"s club）七個主人公的現狀，他們的職業，他們的家庭，他們的心理活動，他們的性格弱點。而在故事進入正題之後，還在不斷閃回，回溯他們的童年少年往事。

斯蒂芬·金別的故事也一樣。《麗賽的故事》開始的時候，剛從喪夫之痛中緩過勁來的麗賽就在整理丈夫的遺物，直到250頁，她還沒整理完那間儲物室，更不用說充斥各處的意識流、格式上的求奇求新、大量的用典（而且基本來自文學名著）、以及用生造的詞和隱語製造的閱讀障礙。還有《傑拉德遊戲》，從頭到尾，只是一個被困在床上的女人的意識流，《撒冷鎮》裝作吸血鬼故事，其實就在寫一個美國小鎮的沉悶生活，《穹頂之下》則野心勃勃地描繪了一個小鎮的全景圖。

他只是在恐怖小說裡借個味，用一點似有若無的驚懼，喚起閱讀期待，用一種跨界的寫法，模糊了通俗文學和“純文學”的疆界，儘管這個疆界早都被蹂躪得體無完膚了。也是因為這樣，美國全國圖書基金會（The National Book Foundation）會在2003年授予史蒂芬·金（Stephen King）美國文學傑出貢獻獎章，而以前曾獲得這個獎章的有索爾·貝婁、菲利浦·羅斯、阿瑟·米勒、託尼·莫里森，這是把他當做文學巨匠而不只是恐怖小說巨匠看待。

和別的作家比起來，他的優點還在於，他特別喜歡寫人，用了大量的筆墨，大量的生活細節，去給他筆下的人物賦予血肉。所以，看過別的恐怖小說，可能會記住它的點子，但沒準會忘掉故事，可能會記住故事，但不會對故事有特別的感情。但斯蒂芬·金結結實實地寫了人，寫了人的經歷，就會讓人記住他的故事、人物甚至情感。

讀書寫作這麼多年，我也慢慢明白了，一個故事的獨特性，不只來源於框架，而來源於它的血肉，是血肉，是細節，是人物那些細微的經歷，情感的差異，讓一個故事區別於另一個，讓一些故事被人記住，另一些故事被人忘掉，一些故事打動人，另一些讓人無動於衷。